提到春晚，70後、80後的記憶裏，必定有陳佩斯與朱時茂的一席之地，尤其是在我這一代人的心目中，他們二位“喜劇之王”的地位，無可撼動。

至於趙本山、範偉和宋丹丹等人，只能往後排了。

然而，陳佩斯和朱時茂離開熒屏已有20多年。再見時，當年小夥兒已近古稀，須白容皺，不復當年。

回顧當年陳佩斯與朱時茂輝煌過的歷程，依然還是會讓人津津樂道。

陳佩斯的父親陳強是老一輩的表演藝術家，早在1980年，陳氏父子就曾聯手拍攝了電影《瞧這一家子》，這部電影具有劃時代的意義，開了新時代中國喜劇電影之先河。

在之後，陳佩斯接連出演了喜劇電影《夕照街》《父與子》《少爺的磨難》《二子開店》，陳佩斯火了，其在《夕照街》中飾演的“二子”一角，雖爲配角，卻風頭十足，觀衆由是記住了這個“光頭小眼一臉賊笑”的經典面孔。

對此，有些不瞭解內情的後來人，只知道2000年以後陳佩斯的電影公司倒閉，就認爲陳佩斯是因爲跨界拍電影才自毀前程的。完全不對，其實陳佩斯的電影生涯是遠遠早於小品事業的。

誰的命裏都有一個“另一半”，朱時茂就是陳佩斯命裏的另一半。

1983年，八一電影製片廠劇團搞聯歡，陳佩斯與朱時茂由此相識，兩個人一見如故，莫名的好感油然而生。

此後，哥倆就經常在一起談戲瞎扯侃大山，說說笑笑間，開啓了40年的同好之情。

1984年，姜昆找到陳佩斯和朱時茂，推薦他倆上春晚。當時這哥倆還不太樂意，最後還是姜昆一再堅持，三顧茅廬，這才答應去的。

陳佩斯跟搭檔朱時茂花了半年時間，琢磨了一個小品《喫麪條》。

《喫麪條》播出後，在社會上引起了巨大反響。但是這個具有里程碑意義的經典小品，卻差點因爲一個在今天看來無比荒誕的理由而夭折。

春晚導演組有人認爲這個小品不太嚴肅，於是安排了一場臨時的慰問演出，通過試驗的形式來綜合審評。

當時，導演黃一鶴找來了春晚節目主審領導，領導在臺下笑得前仰後合，然而，最後審評時卻毫不留情的把《喫麪條》給斃了。

領導認爲這個節目純粹是插科打諢，毫無教育意義，這要是上了春晚，很可能會犯嚴重的錯誤，“太不嚴肅了，這要是出了問題，我可擔待不起”。

那個年代與現在不同，文藝政策還比較保守，節目好不好不打緊，關鍵要符合大方向，要有教育意義纔行。

但是導演組成員兼主持人姜昆卻不這麼認爲，姜昆堅持保留這個節目。春晚總導演黃一鶴老先生挺身反駁：

“這個小品很不錯，他們花了半年時間打磨，播出以後，一定會很受歡迎的，不能放棄。”

爲此，雙方爭執不下，誰也說服不了誰，這事兒一直拖到春晚當天也沒最終定下來。晚上八點半就要直播了，臨近八點時，黃一鶴纔將陳佩斯喊到二樓，對他講：

“這個節目《喫麪條》，好東西，你們倆弄到今天不容易，我決定，上！”

小品《喫麪條》如期登臺，一炮而紅，大爲轟動。陳佩斯朱時茂成了當時家喻戶曉的最知名喜劇演員。

在《喫麪條》之前，小品這種表演形式，僅僅是藝術學校招錄考生時的一種臨場面試方式，而從陳佩斯朱時茂開始，則正式開創了一種全新的舞臺喜劇表演形式，影響深遠。

從那以後，小品成了歷年春晚最重要的語言類節目，直到今天。

在這件事情，姜昆與黃一鶴導演功不可沒。尤其是總導演黃一鶴老先生，他敢於跟領導拍桌子，敢摔當時廣電部部長祕書的電話，還差點因此被開除。

正是有他們的堅持，“光顧着可樂，卻沒有什麼教育意義”的《喫麪條》才得以面世。

在《喫麪條》成功之後，陳佩斯與朱時茂的小品之路一發不可收拾。

1985年《拍電影》；

1986年《羊肉串》；

1988年《狗娃與黑妞》；

1989年《胡椒麪》；

1990年《主角與配角》；

1991年《警察與小偷》；

1992年《姐夫與小舅子》；

1994年《大變活人》；

1995年《趕場》；

1997年《宇宙體操選拔賽》；

1998年《王爺與郵差》……

在那些年的央視春晚舞臺上，陳佩斯與朱時茂承包了晚會一半的笑點，每年春晚，全國人民最盼望的就是能看陳佩斯的新小品。一如後來我們年年期盼看本山大叔的小品與馮鞏大爺的相聲一般。

但就在陳佩斯與朱時茂事業最紅火的時候，卻因爲小品版權問題與央視下屬公司打官司，最後離開了央視的節目舞臺。

對於當年陳佩斯演出時“”中途罷演”“怒斥電視臺”等一系列激烈的行爲，有網友評價：

爭得一口氣，輸了八百里錦繡河山！縱然行端坐正，卻斷了自己的財路。

其後陳佩斯徹底告別熒屏，上山種樹，後又辦話劇團，期間也曾困難重重，但陳佩斯都挺了過來。

如今的陳佩斯，已成業內翹楚，劇團事業蒸蒸日上，以66歲高齡，仍紮根在自己喜愛的喜劇領域，自辦學堂，傳承着喜劇理念，爲這個時代培養着一批又一批的“喜劇手藝人”。

縱觀陳佩斯的一生，光明磊落，不事圓滑，不願違背原則，不願屈求意志，淡泊名利洪流，只因他在內心深處，摯愛這個舞臺，見不得一絲塵埃。

陳佩斯爲人，擔得起“楷模”二字。

我是@今夜有風 十年職場人，心靈寫作者。