夏日炎炎，除了去戶外享受陽光與海灘，趁香港後花園還未變成私家花園前見最後一面外，近年還多了一種新的暑期活動。香港國際電影節主辦的夏日電影節走到了第五屆，已經成為了一種常設活動。少了剛剛開始時以青少年觀眾為主打的節目取向，反而成為一個影展得獎作品先睹為快的場合。雖然8月11日開幕的夏日國際電影節要到明天才會派發訂票小冊子，且讓我們來一個搶閘介紹部分作品，看一看今年夏天有什麼看頭？
說夏日電影節成為得獎作品先睹為快的活動，是因為這個在年中舉行的電影節，可以網羅去年底到今年初國際影展中引人注目的作品，不用待明年初的香港國際電影節，得相隔一年後才和香港觀眾見面。說到這段期間舉行的影展，最有影響力的當然是柏林國際影展。應屆柏林金熊獎由土耳其電影《蛋奶蜜三部曲之蜂蜜》（Honey）奪得，導演森美卡潘諾古（Semih Kaplanoglu）是「土耳其電影新浪潮」的後起之秀，繼舍蘭之後受到國際影壇注目。只是他的作品從來沒有在香港曝光，就算是早前舉行的土耳其電影節也沒有選映他的作品。而這次香港觀眾可以一次過看到他的「蛋奶蜜」三部曲。
追憶詩人成長三部曲
《蛋奶蜜三部曲之雞蛋》（Egg）、《 蛋奶蜜三部曲之牛奶》（Milk）、《蛋奶蜜三部曲之蜂蜜》三部電影是詩人尤昔夫的成長故事，只不過是一個倒來講的成長故事。第一部《雞蛋》講主角收到母親的死訊後，離開伊斯坦堡的二手書店，回到了故鄉。在這裏他要直面過去的人和事……。《牛奶》中的尤昔夫則是和母親相依為命的少年，面對成長的困惑，以及現代生活的干擾。而《蜂蜜》則回到尤昔夫的童年，寫作的夢想被養蜂的父親苛責，而父親的神秘失蹤，則讓他的生命從此改變。
導演的風格走布烈遜、塔可夫斯基的一路，對人生與藝術作出沉思。三部曲第一部先在康城入圍導演雙周，然後是康城的競賽單元，到了第三部則在柏林奪魁，既是導演打入國際影壇的軌道，也是風格成熟的見證。而另一部柏林得獎作品、2009年的金熊獎得主秘魯電影《哀傷的奶汁》（The Milk of Sorrow）亦會在夏日電影節放映，以當地充滿暴力和恐怖的八十年代作背景，講受到政府軍性侵犯的女性如何面對命運的故事。
回溯無限可能的年代
舊片方面，幸運的是過去一年沒有什麼名導巨星級人馬逝世，電影節的回顧節目不必變成懷念大師的環節，而是放映一些久未在香港銀幕見到的日本電影。「80映畫．全新印本」顧名思義是放映八十年代的日本電影。今天看來那是一個孕育無限可能的年代，片廠的崩壞讓新一代的導演用全新的進路執起導筒，有的是拍獨立電影，有的則在成人電影業磨練，廣告導演與插畫師也可以一夜間成為新人作者……。當年出道的年輕導演如今起日本電影的半邊天，其中當時大拍「癡漢電車」系列的瀧田洋二郎，今天已經成為第一個得到「正式的」奧斯卡最佳外語片獎的日本導演。
放映的三部電影以《家族遊戲》名氣最大。森田芳光在香港以一部擁有「CULT片」地位的《其後》知名，但其實《其後》在1986年得到了《電影旬報》年度十大電影第一位之後，在日本就好像被人遺忘一般。1990年同一份刊物選的八十年代最佳電影，《其後》三十名不入，而之後歷次的佳片選舉也是影蹤全無。反而是森田芳光早兩年完成的《家族遊戲》愈跑愈有，到了去年已經和另一部「八十後」電影《台風俱樂部》入圍史上十大的日本電影遺產。
在很多介紹日本電影的節目或書刊中都會見到這樣一個場景——一家人排排坐面對虛空進餐，然後松田優作扮演的補習老師把這張飯桌推倒……這是影史上最奇特的飯桌，講到八十年代的日本電影以至社會幾乎都會提及。《家族遊戲》用冷靜的語調講現代社會人與人關係疏離、家庭失效的故事，也成就了森田和松田下一次的合作。而扮演父親的伊丹十三之後演而優則導，成為八十年代最為國際影迷注目的日本導演之一。另外一部作品，則是在七十年代拍了大量廣告的大森宣彥導演《轉校生》，一個輕巧神奇的少男少女成長故事，賣點其實是拍攝地點的尾道市。這部電影和之後的兩部續作合稱尾道三部曲，其DVD套裝是當地旅遊景點售賣的紀念品之一。而《麻雀放浪記》則是和村上春樹合寫《爵士群像》的和田誠初執導筒的作品。由職業牌手寫的自傳體小說改編，對於看慣香港賭片的觀眾來說，是另一種的牌局人生。片中攻打四方城，除了我們慣見的黃種人，也不乏紅鬚綠眼的美國軍人。
當代精神詮釋經典
而另一位作為專題放映的導演是近年香港電影節的常客山田洋次。這位日本大師進入二十一世紀之後，一改過去三十多年的路線，回到古代捕捉武士的生活，一改幾十年來日本時代劇的風貌，讓古代生活充滿了庶民的溫情。這次放映他的武士三部曲的首作《黃昏清兵衛》，原來已是十年前的作品。而看過黑澤明長年合作夥伴野上照代《等雲到》的讀者，對於《母親》中那種戰時生活的風景，當會有更多感應。最為爐火純青的，可能是他帶領一群學生拍攝的《京都太秦物語》，為已經爛熟的松竹大船調加入一種清新質樸的實感。
其實說到娛樂效果和大眾口味，今屆夏日電影節最吸引香港人的可能是「潮．酷．妖」和「舞后駕到」兩部環節，分別以時裝與舞蹈為主題。其中時裝一環既有時裝大師、髮型大師的紀錄片，也有勾沉八十年代東德地下時裝界的奇片，原來共產高壓底下，愛美的天性一樣會讓時裝的創意爆發。至於舞后，則指翩娜包殊和蕭菲紀蓮兩位，故世的翩娜選角排舞和當打的蕭菲巡迴各國的情景分別被拍成紀錄片。但最吸引的，可能還是再次放映新修復的《紅菱豔》，是今年電影節時錯過或想重看的影迷一大佳音。
小偉
