- 作品名称
- 主角
- 作 者
- 陈彦
- 创作年代
- 当代
- 文学体裁
- 长篇小说
- 字 数
- 654373字
- 首版时间
- 2018年
《主角》讲述了一个名叫忆秦娥的女演员随着改革开放从放羊娃到烧火丫头再到配角直至主角奋斗过程的沉浮史。忆秦娥数易其名，万变不离其宗的是她的奋斗精神——如果不奋斗，忆秦娥就不会从牧羊女考入剧团；因舅舅入狱牵连被贬为烧火丫头的她就可能从此一蹶不振。正是一股奋斗精神使忆秦娥走出低谷，一跃成为县剧团的台柱子。从县剧团调入省剧团初期，忆秦娥并不被待见甚至受到排挤，如果没有继续奋斗的精神，她也可能就是一个B角，充其量是一个A角，正因为秉持一种生命不息、奋斗不止的精神，忆秦娥才一步一步从B角到A角，从A角到无人能撼动和取代的主角，成为无可争议的秦腔皇后。 [3]
《主角》
《主角》《主角》创作时，陈彦在陕西省行政学院工作。该小说的写作是在秦腔这个有上千年积淀的传统文化基础上，陈彦在陕西省戏曲研究院工作了20多年，从做专业编剧到院长，始终在接触各个时期的秦腔，包括传统秦腔和现代戏秦腔等。陈彦当时想表达自己经历社会、逐渐深刻后的认知变迁，就找到了一个秦腔舞台，在秦腔舞台上找到一个主角，再经由这个舞台发散到整个社会舞台，进入更广阔的社会生活，包括改革开放40年的进程、人们内心的变化等。
《主角》不仅仅是一个演员的奋斗史，不仅仅是一个秦腔团的历史，在陈彦创作初期就有这么一种想法，但陈彦不愿意把这个切口拉得很大，切口太大容易写得空洞，所以找到这个舞台来折射大的舞台。 [16]
忆秦娥是小说的主角，最初只是个放羊的孩子，那时她还叫易招弟。因着她舅胡三元是县剧团的敲鼓手，知道剧团要招人，让她去报考。来到剧团后，在各种矛盾的激化下，忆秦娥从剧团的正式学员沦落为在食堂帮厨的烧火丫头，但她靠着自己的勤学苦练，一步步从配角奋斗到主角。
后来，忆秦娥被调到省上的大剧团——省秦，在这里，主角配角间的争斗愈演愈烈。没有名利思想的忆秦娥在争斗过程中不断向后退，她只想好好练功、好好唱戏，可是她越是不争，反而越被往前推，成了大主演。随着经济大潮的兴起，剧团逐渐衰落，演员们要么当个体户做生意、要么当模特去走穴演出，她却什么也没干，只一味地练功。多年后，戏曲慢慢得到重视，忆秦娥在这个过程中开始清醒，逐渐走向自觉。她不断寻访老艺人，在大家都抛弃传统时，她反而回到山里找寻老艺人学艺，从他们那里汲取营养，最终成为名震一方的“秦腔皇后”。 [4]
胡三元是忆秦娥的舅舅，他把忆秦娥带进了演艺场，是他负责任地照料、呵护着忆秦娥一步一步走进秦腔艺术的殿堂并登峰造极。这个人物缺点与优点并存，既是天使又是魔鬼。作为一个团体里桀骜不驯的专业技术型人才，对事业精益求精，对艺术如痴如狂，既邪恶又正直，敢作敢当。作为司鼓手，能够把鼓敲得无出其二，不但是一位把司鼓艺术提升到最高境界的艺术大师，而且是一位坚定捍卫司鼓艺术的殉道者。一旦谁轻视或亵渎这门艺术，一旦谁在演出当中走心或出错，他便毫不留情地用鼓捶敲掉门牙。就是这么个人，在生活中却不检点，绯闻不断，而且恃才傲物，常常将自己置于尴尬而危险境地，吃尽了苦头，受尽了折磨，是个活灵活现的倒霉蛋。 [5]
楚嘉禾是一个与主人公完全相反的人物，很到位地配合和衬托了主人公。按照传统思维方式，如果要从作品里面寻找一个阴暗面或反派人物的话，楚嘉禾便是这样的形象——正反对称，相向而行。楚嘉禾出身名门，生活优裕，心高气傲，工于心计，奸诈狡猾，人格低下，手段卑劣。与忆秦娥同处于相同的环境和平台上，为了达到个人目的，不择手段，她既是主人公忆秦娥的姐妹、闺蜜、同事，又是对手、竞争者和陷害者，事事处处与主人公作对，时时处处刁难、陷害主人公，而这样一个全方位与主人公悖离的典型人物形象却是生活当中精确到可以与之对号入座的真实可信的鲜活形象，也正是楚嘉禾这一形象的卑劣、阴险、精致、狡诈和恶毒，更明显地突出了忆秦娥的高尚、单纯、粗略和善良。在作品中，楚嘉禾这一令人气愤和唾弃的人物形象塑造和刻画得饱满和准确。 [5]
《主角》从1976年写到2016年，从乡村到都市再辗转海外，透过秦腔舞台，描摹出中国最古老剧种与整个社会在时代洪流中历经的万千变幻。通过主角忆秦娥的成长经历，再现了秦腔这个剧种在地方及省城由兴盛到衰落，再到转型，再到兴起的过程。 [17]
作品延续作者一贯以小人物为中心，为小人物立传的写作模式，刻画了一代秦腔金皇后忆秦娥这一形象，并辐射一大群周边艺人，讲述了这一剧种的发展历程以及这些艺人的命运。虽然后来忆秦娥成为戏剧舞台上的主角，但一开始她是真正意义上的小人物，刚进剧院从事帮厨喂猪的最底层工作，住在灶门口。
《主角》从字面意思上来看就是写舞台上的主角，小说围绕着一个名叫忆秦娥的秦腔演员展开，描写她从11岁拜师学艺到51岁功成名就的生命历程和舞台生涯，又从忆秦娥写到她女儿宋雨，时间跨度40多年。作者试图通过戏剧舞台生活的一角，窥探一个时代的脉动与一个群体的生命律动。小说的叙事场景也在不断扩展拉开，既有乡村也有都市，既有国内也有国际，既有情场也有生意场，甚至还有人间天堂和地狱的对比。小说时间跨度大，从改革开放一直写到当下，对近半个世纪的时代风云变化也有较多的着墨之处，用秦腔艺人的视角串联起了整个中国近半个世纪的历史变迁，个体命运沉浮附着在时代的巨变之上。整部小说有两条大的主线，一条是忆秦娥一步步成为秦腔名伶的打拼故事；另一条线是忆秦娥被迫卷进纷争的故事。忆秦娥仿佛从一开始就被牵着鼻子走，相继被师父挖掘，被选进县委领导层，被省级剧团引进等等。她自己本身更多的还是一个悲剧性的人物，小时候险些被性侵的经历让她对爱情和异性有着天然的抵触心理，这些不幸的经历笼罩影响了她的一生。
《主角》是一部宏大之书，是用“生命灌注的人间大音”，涉及戏曲文化、历史变迁、社会变革、艺术境界、女性主义等多个领域。比如从女性主义角度来理解，《主角》也是一部探寻女性命运的作品，无论是主人公忆秦娥还是胡彩香、米兰，抑或是楚嘉禾、惠芳龄等年轻一代，都被时代卷进来，演绎了各自悲情的一生。再比如，小说借忆秦娥之口多次谈及关于艺术本质问题、艺术境界问题。总之，小说通过小人物的成功之旅书写以及由此带来的一系列困扰描写，将小说的主题进一步升华，在延续为小人物立传的基础上，反映了人类面临的共同困境。
在《主角》里，不仅忆秦娥是主角，那些配角，也都是以自己生命为轴心的主角，由舞台到生活无不如此。诚如作者所言，小说涉及二三百号人物，他们都在自己的轮盘上争当着主角，即使是厨房的大厨、二厨，也不免有主次之分，纵是阴间的牛头、马面，谁走前，谁走后，谁为主，谁为辅，也都是大有讲究的。因而，主角是一种象征，生活中谁都是主角，谁又都是配角。或者说，普通人才是生活的真正主角。这也是陈彦聚焦小人物的书写一以贯之的基石。即便是主角，在作者看来，也是整个行当吃苦最多的人，这种基调夯实了作者对小人物坚韧不拔、自强不息精神的歌颂与褒奖。 [1]
小说承继了三个传统，一是现实主义，二是中国小说，三是中国戏曲。作者以忆秦娥近半个世纪的人生起伏为叙事线索，叙述几代秦腔人的命运沉浮，折射出中国传统文化发展的历史逻辑和时代境遇，展示中华民族艰难而曲折的奋进历程，这就是《主角》。 [6]
《主角》出色地做到了结构与主题与作家情感和叙述方式的完美契合，让读者看不见摸不着感受不到人工斧凿的痕迹。通篇顺畅自然，既有高潮迭起的强烈震撼，又有流水不断的舒缓愉悦，整体结构给人以完美无缺的印象。
《主角》是非常注重语言运用、提炼和升华的，作者采用了与作品格调、节奏、情绪和内容完全契合的一种语言表达模式，让阅读者在欣赏人物、故事的同时感受到了语言的魅力和风采。生动、简洁、质朴、口语化是《主角》这部作品语言的一大特色和亮点，同时，大量的、恰到好处的方言应用为作品增添了神奇的带入效果。
生动性指的是语言的质感。作者在叙述和描写的过程中，没有着意玩弄语言技巧，也没有人为地创造新的句式，更没有玩味辞藻，而是根据作品整体韵律，选用适合人物特点和故事情节发展的独具个性气质的语言进行表述，这种语言貌似随意，实则质感强烈，具有一种妙不可言的天然吸纳力和黏着性。简洁、质朴是这部作品语言艺术的显著特色，这种语言符合这种气场的作品和这些人物的特点，以短句和短词构建作品给人以轻松、明快、干净、利落之感。 [7]
- 获得奖项
2019年8月16日，小说获得第十届茅盾文学奖。 [4]
- 入选名单
2019年4月，小说入选“2018年度中国好书”文学艺术类图书。 [10]
2019年6月21日，小说入选2018年“优秀现实题材文学出版工程”。 [13]
2022年7月21日，小说改编的同名话剧入选第十七届文华大奖终评作品名单。 [9]
“陈彦写的是人生之戏，也是时代之戏，他和其他作家不同之处，是他没有脱离现实，包括故事和语言，他和时代零距离，甚至是负距离，笔直接戳入了生活、命运，有痛感，有共鸣，最重要的是有悲悯。”（70后小说家、诗人陈仓评） [15]
名称 | 出版社 | 出版时间 | ISBN |
《主角》 | 陕西师范大学出版总社 | 2018年 | 978-7-5613-9964-4 [12] |
《主角》单行本 | 作家出版社 [1] | 2018年1月 | 978-7-5063-9811-4 |
《主角》 | 人民文学出版社 | 2021年 | 978-7-02-014901-8 [11] |
