如何评价诸星大二郎?

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搬运一个2006年的老贴:诡异不是我的表现手段,诡异,就是我本格-诸星大二郎 - 水果喵( 『漫游』酷论坛 -『动漫主题讨论区』)

在星野之宣的東方奇谭秘闻录-特别篇卷末,刊登了星野之宣和诸星大二郎的介绍和对谈,在描述浪漫世界方面,此两位可说是无人能出其右,诸星和星野分别于1974年和1975年获得手冢赏,自出道以来,两人一直是竞争对手和相知相惜的好友,各自在漫画里创造独特的世界观。比起星野四大出版社全面引进的盛况,诸星港台发行的作品至今只有3册:《少女偵探之怪奇事件》,《青马》,《空想鳥類物語》,有幸买到《青马》一册,翻看时真是急不可待。
异世界幻想题材以超现实的虚构作为吸引人的嘘头和卖点,作品发挥是否成功,要看作者设定的独特独立的世界观能不能自成体系,这些对现实的扭曲要有一套完整的逻辑和规律约束,不现实并不代表没有真实感,要让读者如何深度去认同一个不同的世界观,这就有师匠之分。看星野的民俗神话系列,虽然故事的推展里,虚构超自然和现实演绎理论两种路线掺半,却没有给我天马行空不着边际的感觉,星野重视从神话传说中找到关键字,然后循着这个关键字来解释神话,在这个过程里,星野列举和参考了大量的文献资料,才让日本书纪、古事纪、述异记、左传甚至西游记伴随历史传说和民俗生动起来。像是水木茂笔下的鬼太郎就有点随意到瞎掰了。
《青马》是诸星大二郎《栞と紙魚子事件》系列的第二部,以单元式的怪奇小事件推动故事的发展。栞和紙魚子,胃之头高校姐妹花,眼睛娘紙魚子是个博学多闻的书呆子。栞,性格开朗明快的女孩,对各种各样的诡奇恐怖事件有超乎寻常的旺盛好奇心和吸引力,可以说是会走路的异世界大门,并且在事发后总能稀松平常的就把怪异本身吸收掉。笑眯眯的拿菜刀砍爆搭讪的大头胡子叔叔的脑袋;看见烤焦的人头第一反应不是推身躲开而是捧起来扔出去;把人面老鼠“姆露姆露”当小菜生吃;去迷宫玩一趟能把整个胃之头市变成异次元回廊……紙魚子则会充当怪异事件的解释人,偶尔在栞的无敌行动力也帮不上忙的情况下,紙魚子会靠书本知识揭穿怪异的要害,她充当了故事中的理性。两个女孩文武搭配加上一个行为不可预定性的小鬼头――古特儿,可以说是怪异界臭名昭著的杀必死3人组,再要是搭档一个胖子一个帅哥就能组成完美的五人战队!!!
不得不说《青马》是很难说好看的,或者说内容我很难认同,看懂。故事虽然很简单,估计是没有看第一部的原因,书里不少怪异的设定不了解出处,看起来很乱。胃之头市的小说作家段一知一家,老婆出场只露半边脸,虽说还有几分姿色就是光脸蛋子就比姚明个子都高,女儿是炸弹引线型的小鬼头古特儿,妖怪们开同学会在胃之头高校人肉料理聚餐,厨师和食料都是栞和紙魚子的同学……怎一个乱字了得。但是胃之头市市民居然对这些匪夷所思视若平常,这是怎样一个神经大条的世界观。
诸星和星野有决定性的不同点,就在于诸星是处于完全封闭的世界中完结作品,在里头可以漂亮的将所有的迷题组合在一起。不过,对外人而言,却是很难理解。而星野所画,是想努力从体制上去向别人说明,好让他人能够理解,看星野的宗像系列,有一条清晰的发现-分析-解决的脉络。青马里的怪异只能用“因为她们/它们是胃之头市的居民,所以她们/它们的行为只有在胃之头市才说的通,你只要自己代入其间,才会理解,就会喜欢”这种不讲道理的方式来搞得懂 。
“这就是我们根本上的差异。”星野说,“要让别人了解,得要有说服力。在那之前,得先说服自己。诸星老师的《暗黑神话》在连载时,我并没有办法融入其中。感觉好像没有这方面的知识,便无法进入里头的世界。这似乎是一个只要能融入里头,便能永远悠游其中的世界,但对不得其门而入的读者而言,却有被拒于门外之感。”诸星,真是足够我流的作者。
(此处应有图片1)
从画风上看……画的真差 ― ―||| 诸星肯定没有助手帮忙,青马是1996年~1998年在《NEMUK》上连载的少女漫画,比较一下1988年出版的海竜祭の夜,不得不说,诸星画《栞と紙魚子》难脱玩票之嫌。
(此处应有图片2)
但是,同样是暗黑系体裁,诸星的诸多系列都是以故事为纲,在早期少年jump连载《暗黑神话》时,更是将学说加进少漫题材,其后相继的伊藤润二、高桥叶介等人却是从视觉面入手吸引读者了。
“诸星老师可说是坚守文字的最后堡垒。”星野之宣盛誉道。
诸星大二郎自1970年创造至今,已有61部漫画小说单行本问世,部分漫画发行文库版。
70年代在少年jump上发表过《暗黒神話》《孔子暗黒伝》等作品确立了独特的创作视野。
(此处应有图片3)
这就是星野再再提及的《暗黒神話》
之后,诸星将主要舞台转至青年杂志上,描述的题材包罗万象,有科幻类,《夢みる機械》《地獄の戦士》《天崩れ落つる日》等作,恐怖诡奇类,《ぼくとフリオと校庭で》《失楽園》《子供の王国》等,中国类、传奇类《無面目 太公望伝》《諸怪志異 壷中天》《徐福伝説》《海神記》等。
(此处应有图片4)
画面看起来像是中国以前演义小说的白描插图,人物的衣着装扮也没有出格,不过被日漫惯娇气的这一代少年,还会适应这种风格么?对《無面目 太公望伝》最感兴趣,华丽壮阔的封神演义在诸星笔下是怎样的表现?不由得浮想翩翩。
(图片5)
仅看封面已经惊诧诸星的奇思怪想,看过网上一些对诸星的评价,有“深入脑中”这样的形容,是在说诸星会用把脑汁搅拌的强硬方式来颠覆认识吧。
1991年塚本晋也依据诸星大二郎的漫画《ヒルコ 妖怪ハンター》为底本改编成电影,此片公认为是日本恐怖指数极高的妖怪电影。1991年《世にも奇妙な物語 冬の特別編》TV播映。
(图片6)
在这个妖怪ハンター系列中,诸星创造了一个不食人间烟火的阴暗系民俗专家――稗田礼二郎,与宗像傳奇教授在民俗界并称表里。
(图片7)
由星野之宣画稗田礼二郎,诸星大二郎画宗像传奇,两人合作完成的画板
1994年《暗黒神話-天の章》和《餓鬼の章》动画化,至今未有DVD发行,甚是遗憾。
2000年,诸星以《西遊妖猿伝》一书获得第四次手冢治虫文化赏,至今16卷待续,圈内火热大卖中。
(图片9)
悟空的脸很清秀,像人远多于像猴,找到一些《西遊妖猿伝》的介绍评论,没有见到有人提及kosu,倒是多处出现“暗黑”这个形容。正义感极强的青年僧玄奘,喧哗吵闹的面白猴子孫悟空,西行一路斩妖降魔。几部有名的日本漫画化《西游记》都改编的很过分,本作情节却并没有远离原著,悟空缺了不少神通,妖女缘却从师父身上转移给徒弟。这是一只人性的猴子,还是有些猴性顽皮的人?诸星用自己的方式颠覆中国最浪漫的幻想神话志。
2005年11月,诸星大二郎的《生命の木》被改编成真人电影《奇談 キダン》的同时,(監督:小松隆志,出演:藤澤惠麻、阿部寛),集英社方面业已将《妖怪ハンター》系列作品推出文库版。借此东风,不知道港台出版业者是否会把诸星流诡奇异世界的引进提到日程上来?期待。
(图片10:妖怪ハンター集英社文庫 コミック版)
(图片11:『奇談 キダン』改编自『生命の木』集英社刊『汝、神になれ鬼になれ』所収)
作为少女漫画,《栞と紙魚子》第一部以栞在公园里偶然捡到的生首事件开篇,当你看到一颗会说话的人头時,你該拔腿就跑?報警?視而不見?还是……带回家去饲养?
诸星在设定初期是要创作一部恐怖漫画,之后出版时加入了搞笑的要素,相较诸星他作,《栞と紙魚子》少了几分绝望无助,内容比较柔和。已发行五部,待东立逐一引进。
(图片12)
青马,在我初翻时感觉的一些不解,回头再次品味,看见外人接近就把孩子吞进嘴里保护得母亲也好;容纳并且交好以人肉为料理的同学也好;被肢解吃掉的欧巴桑贪吃鬼也好,青马其实是在嘲弄世间的人性陋弊和死板的社会规矩、俗文法理,描绘了一个无拘无束的胃之头市里的妄想和欲望。被现实世界里千丝万缕的约定俗成捆绑的无从挣扎的你们,不妨投入胃之头市去肆意、解脱、放纵。
(图片13)


P.S. 1971年和1974年,为了发掘有潜力的新人,JUMP分别设立了手冢赏和赤冢赏,入选作是日币一百万,准入选也有日币五十万。基本上手冢赏注重的是写实和内涵,赤冢赏注重的是搞笑和幽默。桂正和《翼》、和月伸宏《北陆幽灵小话》、藤崎龙《哈尔梅的笛声》、井上雄彦《枫PURPLE》都是手冢赏得主,此奖项在日本被喻为是新人漫画家的登龙门而为人熟悉,成为把漫画家当成终身职业之人的首选。

P.S.+ 手冢治虫文化赏于1997年所由《朝日新闻》设立,目标在继承手冢治虫的理念,致力于漫画的健全发展;该奖提名与审查过程严谨,是日本漫画界举足轻重的奖项。

历年手冢治虫文化赏漫画大赏受赏作如下:
第0001回 1997年度藤子.F.不二雄 哆啦A夢
第0002回 1998年度谷口ジロー 原作 関川夏央 坊ちゃんの時代
第0003回 1999年度浦沢直樹 MONSTER
第0004回 2000年度諸星大二郎 西遊妖猿伝
第0005回 2001年度岡野玲子 原作 夢枕獏 陰陽師
第0006回 2002年度井上雄彦 原作 吉川英治 浪人剑客
第0007回 2003年度高野文子 黄色い本
第0008回 2004年度岡崎京子 ヘルター.スケルター
第0009回 2005年度浦沢直樹 PLUTO
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鼻祖啊。什么龙猫,都孙子。

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