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一曲悠扬的秦腔传入耳中，伴随着麦田婆娑的声音，画面里的绿色又翻滚起一层一层的麦浪......

这宏大的场面给人一种震撼感，同时暗黄的色调又让人感受到在黄土地当中的凄凉、压抑。秦腔入耳，麦浪翻滚，声画同步中诉说着一个时代的挽歌，这幅场景就出自王全安导演的《白鹿原》。

电影《白鹿原》是根据陈忠实的同名小说改编。主要讲述了白姓和鹿姓两大家族在白鹿原上祖孙三代的恩怨纷争。原著表现了从清朝末年到二十世纪七八十年代长达半个多世纪的历史变化。

本版电影也保留了小说中大部分的情节故事，演员说话采用正宗的陕北方言为准，使得电影本身具有十分浓厚的北方民族特色。

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在白鹿原这个地方，广袤的平原是贯穿了整部电影、整个故事脉络的重要场景。导演从始至终拍摄了多个空镜头表现白鹿原的环境，暗喻时代的变化。故事中白家与鹿家的关系转折也由此逐一发展。

镜头第一次出现白鹿原广袤的麦田是白孝文和黑娃小时候，这对异父异母的兄弟欢快地在麦田里追逐嬉戏。

尽兴之余孝文脱口而出一句陕北话“我要杀了你”为双方以后的命运埋下伏笔。

第二次是长大的黑娃外出劳作，在麦田里遇见了自己一生中最重要的女人田小娥。

在那个封建制度中人们不可能自由恋爱，因此田小娥与黑娃的爱情并没有得到完美的结局。几次波折后，黑娃带着田小娥回到白鹿原，一系列悲剧就此徐徐上演。

最后一次镜头是白鹿原上的亭子再次出现。

一望无际的平原上，风云突变，唯有它不变，而它正是作为变迁的见证者，目睹着一个家族、一个村庄、一个朝代兴亡盛衰。

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电影《白鹿原》所描述的那个蜕变的时代里，有人说女人是红颜祸水，这是对田小娥的评价。

然而纵观田小娥的一生，她只不过是两大家族争斗和封建制度下的牺牲品。

她没有自主选择爱情的权利，也没有身份地位。电影中田小娥的这个角色是由张雨绮饰演的，从她身上我们可以很清晰地看到人物形象的可悲感和被时代洪流左右的无力感。

田小娥夹杂在时代变幻的洪流中，夹在两个家族的斗争中，夹在封建时代的末端，命运悲惨，忘不见明日的希望，挣扎着挣扎着就被历史埋葬。

同时被历史埋葬的还有白嘉轩。由张毅丰饰演的村长白嘉轩睿智、沉稳，在好几次的军阀变革中都能够沉心面对，把原著中朱先生的人物形象汇集一身，表现的很出彩。

而也是因为这点出入，让很多看过原著的读者再看电影时觉得无法接受。然而作为一个电影人，张丰毅有他对于角色的独特理解方式。

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总体而言，说这部电影在很多大故事情节上处理的是比较流畅的。导演王全安很聪明的把书中朱先生这个角色移花接木在白嘉轩身上，更加能够体现出无论是谁都难以逃脱历史的埋葬，在大时代的变化里没有人能够改变。

纵观《白鹿原》整体的影像色彩十分具有年代感，透露出年代特有的压抑。

唯有在白鹿原上绿色的麦田象征着一丝希望，那些庄稼人，那些大地主们，那些军阀，那些革命者，都需要靠着粮食才能得以生存下去，继续未尽的事业。

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影片的音乐作为一个重要的表意元素，在电影当中出现也起到了十分突出的作用。

秦腔悠扬，孕育着陕北人民的豪迈、莽撞。小地域的民俗糅合在大时代的变化中，碰撞出一曲更加悠扬，更加雄壮的曲调。秦腔老腔配以独特的唱腔、独特的乐器、独特的伴奏，将电影的主题升华。

《白鹿原》的原著小说曾获得茅盾文学奖，具有很高的文学价值。王全安导演的这版改编电影也抓住了其中的神韵，一举夺得当年柏林国际电影节的银熊奖和金熊奖提名。在由此可见，像《白鹿原》这样诉说时代的电影，有其特殊的意义。

看完整部电影，心潮依旧澎湃，耳边隐约还能听见老腔和枣木梆子敲击乐的铿锵之声，回味无穷。

《白鹿原》高歌着一个时代的巨大转变，在历史的进程中终将留下重要的一道痕迹，博古通今，那些被历史长河淹没的人，并不会因此被遗忘，因为电影和文学的存在，后人们依然会记得他们的模样。纵使时间似洪水猛兽又怎样呢，人们依然记得它存在的深刻意义就足矣。