如何评价梁羽生的《白发魔女传》？

《白发魔女传》表达了梁羽生的什么？

用写作时间（从连载时间反推）和篇幅长短这两个参数定位，所述朝代反而相对不重要。

连载时间3-15这几本的资料（这段时间质量最高）：

从《七剑下天山》到《大唐游侠传》。但为了看前后，增加了前两本和《冰河洗剑录》（此书没见过评价高的）

龙虎斗京华　 1954年01月20日～1954年08月01日　新晚报·天方夜谭
草莽龙蛇传　 1954年08月11日～1955年02月05日　新晚报·天方夜谭
七剑下天山　 1956年02月15日～1957年03月31日　大公报·小说林
塞外奇侠传 　1956年08月18日～1957年02月23日　周末报
江湖三女侠　 1957年04月08日～1958年12月10日　大公报·小说林
白发魔女传 　1957年08月05日～1958年09月08日　新晚报·天方夜谭
萍踪侠影录 　1959年01月01日～1960年02月16日　大公报·小说林
冰川天女传　 1959年08月06日～1960年12月18日　新晚报·天方夜谭
散花女侠　 　1960年02月23日～1961年06月22日　大公报·小说林
还剑奇情录　 1961年02月17日～1961年06月23日　香港商报·谈风
冰魄寒光剑　 1961年03月01日～1961年09月29日　武侠与历史
女帝奇英传 　1961年07月01日～1962年08月06日　香港商报·谈风
联剑风云录　 1961年07月03日～1962年11月25日　大公报·小说林
云海玉弓缘 　1961年10月05日～1963年08月09日　新晚报·天方夜谭
大唐游侠传 　1963年01月01日～1964年06月14日　大公报·小说林
冰河洗剑录　 1963年08月24日～1965年08月22日　新晚报·天方夜谭

好讀版本，700kb-1mb这个区间的小说：

女帝奇英传 773kb
七剑下天山 790kb
白发魔女传 805kb
萍踪侠影录 817kb
散 花 女 侠 897kb
联剑风云录 947kb
冰川天女传 972kb

梁羽生自己也认为《白发魔女传》才有了自己的风格。张五常2018年谈论金庸的时候说梁羽生《白发魔女传》之后的梁羽生缺少变化。这两种看法，我认为都是因为「白发魔女」的形象知名度在梁书数一数二的效果。

梁羽生小说里主角知名度最高或影响力最大，男子应当是「张丹枫」和「金世遗」，女子是「白发魔女」和「吕四娘」。但吕四娘是利用野史资料写出来的，不全是梁羽生的构思。

用数据统计，男主角第一名是「孟华」（之后是「金世遗」和「江海天」），女主角第一名是「蓬莱魔女」第二名是「于承珠」（男女混排十名以后）。

鹧鸪天：从统计看梁书

所以这里要用脑筋思考，不能完全看数据统计。

梁羽生狂爱张丹枫，所以认为《萍踪侠影录》写得最好，这更多是一厢情愿。这本小说除了书中角色吟咏诗句（作者创作）极度牛逼，其它我从不觉得好。

他最受欢迎的小说，《七剑下天山》绝对是最高一档。但他自己不觉得如何。《七剑》是少有的单独只开一本书的情况（期间只有《塞外奇侠传》这个短篇），之后的小说，大多都是多本同时写。

《江湖三女侠》和《白发魔女传》同时写作。

《萍踪侠影录》和《散花女侠》，这两本写作中间是《冰川天女传》

《女帝奇英传》《联剑风云录》《云海玉弓缘》这三本算同期写作。

《牧野流星》《广陵剑》《武林三绝》这三本基本也是同期写作。

其它重叠相对轻一些的先不罗列了。

作为梁羽生代表作之一，比云海玉弓缘的话，白发魔女传情节上更加完整匀称，整体构思上更加前后统一，文字也更漂亮文雅一些，也在梁羽生更加擅长的创作范畴之内，所以整体成书上，我认为比《云》要略胜一筹。而云海玉弓缘的情节上是有比较严重断崖式坍陷的。

云海玉弓缘是基本上没有官府和历史背景的现实架空式“纯武侠”小说（当然，还没有去到古龙这么架空的程度）。有一些人认为这是梁羽生的突破，但看多了他的书之后，我认为他写得最好最自然的，还是那些以各种朝代变迁，历史起伏为背景的武侠小说。也就是《七侠五义》这一脉传承下来的风格，剧情亦真亦假，虚构结合史实，比正史野史多了想象与跳脱，又比后边的各种新派武侠多了一份严谨与写实味道。这种写法非常适合“左派”的正人君子梁羽生，将他喜欢革命同情在野党，喜欢民族大融合，喜欢各种伟光正理念（此处非讽刺）……的种种兴趣全部混合到小说当中，因此他如鱼得水。这些历史背景也为他的小说增添了更多的层次感，显得没那么单调干瘪了。

但一旦不加入各种历史和现实的映衬，让他写纯虚构的武侠小说，就显出他才华和笔力比较欠缺的弱点了，就像云海玉弓缘吧，没了梁羽生常见的官府与在野党的角力背景，你发现他就不太会写了，经常是以生硬臭长，大段大段的打斗，各种人物从绝顶高手到不入流小角色，都给你充分的巨量打斗篇幅，去凑字数，去推动剧情，显得非常乏味，非常呆板单调，令作品严重缺乏层次感。——《云海玉弓缘》不算是一本失败的小说，有它的优点和长处，但看书的中途我时不时有看不下去之感，不得不经常跳过那些无趣的大量打斗，而《白发魔女传》就好不少，这些感觉相对较淡。

纯虚构的东西，梁羽生想象力不够，当然就写不好，而那些融入历史背景的故事，可以充分表达他的人生爱好与思想追求，他自然得心应手。而对比之下，古龙则完全无需历史背景，因为他是受各种西式现代写作手段影响的新一代作者，各种现实与历史的牵绊对他反而是一种累赘。他就喜欢写“永恒的人”——只不过梁古二人，虽然南辕北辙，却都是真诚的，都真诚地表现了自己的理念观念。倒是一贯虚伪的金庸，既要又要，最喜欢挂羊头卖狗肉，反而写得不伦不类，牵强附会。金庸的想象力和才华要比梁羽生高，梁羽生不擅长写纯虚构的爽文，喜欢插入历史来表达自己的……如男女平等，革命崇高，庙堂黑暗等等诸如此类的左派观念。而金庸是擅长纯写虚构的，但偏偏喜欢时不时挂上一些历史背景，填充一些“侠之大者”来为自己镀金。

就像郭靖死守襄阳的情节，就写得很扭曲。按金庸的爽文写法与武力标准，郭靖为什么要死呢？他甚至可以轻松杀了蒙古皇帝结束战争，或者说襄阳守不住他至少也可以轻轻松松全身而退，去下一个地方继续协助大宋抗蒙。但金庸非要他死，以此来获得一个侠之大者，为国捐躯的金灿灿牌匾。——明明是一个写爽文的，偏偏惦记着历史评价，要在庙堂上为自己泥塑一个金身，像极了晚年为了文学地位，谄媚式的改写少作，把金庸生生变成了琼瑶，希望借此进入文学宗师的殿堂。虚伪透顶。

其实真正擅长写侠之大者，为国为民的，写得也最自然的，还是梁羽生。因为他的观念是最正派的，光明磊落，堂堂正正，从来不口头上挂着什么“侠之大者”的牌坊来行走江湖，但实际上大多数作品却在自然流露这一点。他就写得很自然，金庸就是很扭曲，为什么呢？因为梁羽生不但观念正派，而且武功设置上还是一种写实派风格，所以融入历史现实的背景中不会有格格不入之感，就像《白发魔女传》里的岳鸣珂，哪怕是已经是最强的绝顶高手之一，碰上反派各种高手群殴的时候，还是得跑路。不像金庸的各种绝顶高手，武功再进一步几乎就是玄幻的仙侠了，然后他这种武功标准再代入现实的历史背景中，就感觉不伦不类，非常荒诞了。如张无忌那种武力，怎么还轮到朱元璋来打压他，并改朝换代呢？虾扯蛋了对不对。

金庸圆滑，喜欢并擅长，去搔入读者的痒处。比如说他的男主角都是开挂的，各种奇遇不断，天上掉馅饼不断，让吃瓜群众尽情去代入自己，黄粱一梦岂不快哉，毕竟天天买彩票中五百万多爽啊！梁羽生写的是武侠小说，但创作观念却还是正统的文学理念。——比如他就很喜欢写悲剧，而非大团圆结局，不让读者“太爽”。而金庸号称最后一部《鹿鼎记》到了讽刺并超越自己前期爽文的文学高度，但韦小宝不还是大富大贵，娶了七个老婆？不还是“爽文”？梁羽生那是万万不可能让男猪脚娶上七个老婆的，玉罗刹娶七个老公的可能性还大点。嘿。

梁羽生有正统的文学观念，经常写悲剧，像白发魔女传吧，你发现主角群全是悲剧收场的，练霓裳被爱人心伤，一夜白头。卓一航害人害己，正确的事总是在错误的时间去做。岳鸣珂旧主被害，爱人身死，进而心灰意冷遁入空门。连很多重要配角，如铁飞龙丧女失妻，孤独终老；如红花鬼婆所托非人，愤而自尽等等，就没几个善终的。梁羽生完全可以像金庸一样写各种大团圆爽文，但他就是有他的骨骼气节，很多时候坚持自己的文学信念。从这方面他显然比老滑头金庸更令人钦佩——惜哉！老梁才华不够，这也是他最大的弱点。

就如白发魔女传的结局构思是很好的，两个人最后相望不相亲，有情人终不成眷属。但因为梁羽生的笔力不足，却没有写得尽善尽美，总让人觉得缺了点什么，不够震撼，不够挠心挠肺。——玉罗刹为什么最终还是没有原谅卓一航，我的理解是曾经沧海难为水，在她最需要帮忙，最孤独无力的时候，卓一航不但不抛去世俗的束缚去挽救爱人，竟然还出手背刺她，这也是全书的悲剧高潮。——单凭这一件事，卓一航就永不可原谅，他不配。练霓裳经此一役伤心欲绝，从此变成了武侠世界中的一个招牌人物，白发魔女。然后你再说卓一航后边做了多少事来挽回她，都是徒然，正确的事不能在错误的时间去做。该做的时候你不做，后边还有什么意义。时光一逝永不回，往事只能回味，很多事都是这样子的。就像金世遗二十年后再和谷之华在一起，都是很荒诞可笑的事，时间已经错过了啊，青春年少不去爱，非要等白头！所以白发魔女后边始终介怀，始终去不掉心头的这枚钉子，是完全合乎常理的。