☆从拉赫曼尼诺夫、萧邦、史卡拉第等人的作品诠释,王 羽佳呈现细腻与自由般的简洁琴韵。
继李斯特B小调钢琴奏鸣曲、拉赫曼尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》与第二号钢琴协奏曲、布拉姆斯《帕格尼尼主题变奏》等大型曲目之后,王羽佳在DG的第四张专辑转向小规模的作品,风格涵盖新古典乐派、印象派、浪漫与爵士乐,包括史克里亚宾、拉赫曼尼...
☆从拉赫曼尼诺夫、萧邦、史卡拉第等人的作品诠释,王 羽佳呈现细腻与自由般的简洁琴韵。
继李斯特B小调钢琴奏鸣曲、拉赫曼尼诺夫《帕格尼尼主题狂想曲》与第二号钢琴协奏曲、布拉姆斯《帕格尼尼主题变奏》等大型曲目之后,王羽佳在DG的第四张专辑转向小规模的作品,风格涵盖新古典乐派、印象派、浪漫与爵士乐,包括史克里亚宾、拉赫曼尼诺夫、萧邦、史卡拉第等人的作品,以及霍洛维兹、祈弗拉、斯甘巴第、李斯特的钢琴改编曲。乐曲的规模虽小,同样也挑战著演奏者的技巧与精准度。
《小巫师》与《纺车旁的葛丽卿》都是根据歌德的作品写成,王羽佳阅读过歌德的原著,深深被戏剧中的人性所吸引。她认为,舒伯特的音乐深深刻画出人类的情绪,但是它的戏剧张力并不存在于现实,而是种想像力。史克里亚宾的早期作品颇有萧邦的味道,虽然个人风格愈来愈浓厚,乐思也看似愈来愈疯狂,但是梦幻般的气氛却令人感受到前所未有的自由。
拉赫曼尼诺夫的作品是王羽佳对这位杰出作曲家、钢琴家致敬。在王羽佳的心目中,如果拉赫曼尼诺夫是美术界的拉斐尔,她的偶像霍洛维兹就是达利,前者的作品细腻微妙,后者的作品即兴自由。
“我喜欢这裡所有的乐曲,”王羽佳说:“希望自己能捕捉到乐曲背后所隐藏的气氛,创造出一幕幕简洁的氛围,就像日本的俳句。”王羽佳的诠释重心并没有刻意放在炫技上,而是以她独特又敏捷熟练的技巧,让每一次触键都像羽毛般自由轻漂了起来。
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Kapustin: 24 Jazz Preludes, Op. 53: No. 10
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