如何看待王力宏离开索尼后再没入围过最佳男歌？

1.判断一个歌手的个人价值和作品价值的成功与否，不能完全用是否入围一个奖项来衡量。

2.艺人自立门户组建制作公司或工作室，对于作品的话语权和主导权虽然会有一定提升，但与之相对应的，在所有音乐以外的运营、资源使用方面，未必能做得比在大公司更好。

3.所谓的唱片公司、厂牌能起到的其中一个作用是：跳出艺人看艺人，跳出作品看作品。即使这没办法分出对错好坏，但取决于你想要什么。如果你想要市场，或者说，想要把作品“翻译成”市场能接受能懂的语言，往往需要一个外部力量来牵扯你。因为绝大部分人无法做到“对自己扎针”。

4.从新作品对大众的影响力角度看，王力宏前辈的作品近年来的确没有以前那么强势。但从艺人对作品的探索求变来说，可能未必是件“坏事”。因为很多时候，音乐人“不懂”市场和市场“不懂”音乐人，这两者是双向的。所以，能听到一起去就好，没法强求。

5.对于一个已经到达过那样一个高度的音乐人来说，多几次少几次入围一些奖项，可能没什么太大的影响。这也取决于艺人自己想要什么、在乎什么。

6.一个音乐人的创作生命和市场生命，都是有保鲜期的。这是规律，很正常。

7.对于一个已经超过40岁的男音乐人来说，还能在新一轮的巡演上保持那么好的状态，呈现出很高标准和高水准的演出效果，光这一点已经把很多人甩在身后了。

8.他已经是那样过的王力宏了。一场三个多小时的演唱会，经典的曲目几乎能从头到尾让你感动到不行，还想要什么自行车？

（看过王力宏今年北京演唱会的人表示，巅峰期那些年的王老师那是非常能打的，“你大爷再不怎么样还是你大爷。” 晚辈们心里要有点数。）

解释一下，我希望他不要再写口水歌，是因为最近两张专辑里这种歌比重太大，在金曲奖（专业）评选时候会非常扣分，甚至是没机会。更重要的是，以他的创作才华，就算写口水歌，也应该是［大城小爱］［竞争对手］。顺口跟和弦唱，是轻松，但太掉价，为了市场这样，不符合他的身份。

//

分一下

//

这个问题好。

嗯，王力宏离开索尼后，不光没再提男歌手，其他奖，也同样没再提，个人两连金曲奖0提名。

（这个问题，同样适用发问第二张专辑后的李荣浩…）

只是Leehom还是有被金曲奖青睐，比如说去颁个最佳国语专辑奖啥的⋯⋯

这个不是调侃。我的理解，他去颁奖是为了《你的爱。》第二年能提名金曲奖而做的努力（宣传），与评审对话。

很明显，他还是在乎金曲奖的。

我也相信，《你的爱。》王力宏自己很满意。对音乐的投入，持平《心.跳》，高于《十八般武艺》。只是创作能力这个东西，真的很受环境影响。加上结婚、生子，这些都是原因，比重还不轻。

王力宏在索尼时期，优势在于资源、财力、形象公关，以及周董不发片期间，绝对的“一哥”地位。加上最好的几张专辑处于华语唱片市场黄金年代末尾，动不动过百万的销量，一线加天王，舍我其谁。离开索尼，自己组建“宏声”。除了音乐资源和“一哥”身份没太大变化，其他的，都或多或少收到了影响。另外创作疲怠，平均一年半一张的发片速度放慢到三到五年，出来的作品，流粉又严重，直观感觉就是演唱会的巡回频率和门票抢票速度没了底气——天王还是，但一线位置，后退了不少。

王力宏最后一次金曲奖提名（回光返照）是《十八般武艺》。也是运气好，也是讽刺。在没后面这两张专辑出现前，我一直以为这张会是他最差的一张，可谁能想到次年金曲奖居然提名了最佳专辑、年歌——上一次还是遥远的六年前的《心中的日月》，最好的《盖世英雄》都没遇上。但是既然提名了，当粉丝的当然开心，可那年提名的其他人也都不弱，搞得本来答应要去颁奖现场的力宏最后只好因“其他”原因遗憾缺席，只是谁知这一缺席就是十几年。周陶王本来同一年发片的时候就少，陶喆《69乐章》后属半退休状态，金曲奖补偿性给了个歌王，创作力基本上一泻千里。就剩周王还有期待同年竞争一场，谁知道那年周董高光，十年九专的《跨时代》出现，把最佳年歌、专辑、男歌手、制作人、作曲一把提，一洗他近五年不打包提名的“雪耻”。《十八般武艺》无论是跟《跨时代》还是其他同入围作品对比，自然落了下风，还不说后面没得奖。

王力宏被金曲奖“警告”，应该是从《改变自己》那张专辑开始。连续两张chinked-out封王专辑《心中的日月》《盖世英雄》后，“盖世英雄演唱会”巅峰巡演、电影《色.戒》忙到没时间健身。一年半后，改变风格的《改变自己》发片，质量、销量瞬间不如上两张，制作、作曲，无一出彩，好在后面《心.跳》及时挽回了一把。这又回到了前文讲的，创作，真的很受环境影响。那年是第一次2000年后王力宏发片，次年金曲奖0提名。

《改变自己》再一年半后，《心.跳》加速发片（也没多迅速，等了小一年半），提名金曲奖最佳男歌手、编曲。可又碰到周董封歌王的《魔杰作》，看起来也不算太冤，只是我一直觉得[心跳]算王力宏歌曲里作曲较好的作品，应有最佳作曲提名相。

这些，都还是在索尼期间。

离开索尼，自己有了想做的音乐的自由，市场和听众却没了选择。

等了近五年的《你的爱。》，在我看来本来是完全有机会提男歌手的——如果把专辑不必要的歌曲统统删掉，只留11首的话。[微博控][梦寐以求]还有[保护]（你说是写给女儿的...）这种歌，就是很减分。

又过了近三年，灾难的《A.I.爱》来了。听完真的是含着泪去回翻他以前的专辑，边翻边想，他怎么可能花了三年就做出了个这玩意儿？这好歹也是写出过［唯一］、［流泪手心］、［Love Love Love］的王力宏啊！就这玩意儿，不就是把几首口水歌复制粘贴，然后电音编曲变成了一张专辑吗？要我，也不让金曲奖给它提名！提什么提名？最佳演唱录音专辑奖？

对了，中间有张《火力全开（新歌+精选）》可以一提，这是他在索尼真正意义上的最后一张约——再后来《力宏20周年》那不算。当时[火力全开]、[依然爱你]，依然大火；同名演唱会如期而至，最后鸟巢收官开唱。还都还算是巅峰、巅峰，巅峰要结束了…

后来“火力全开””演唱会选择3D电影形式上映。一晃眼，制作、版权、宣发，又耗了好几年，这过程，我有接触过一部分，也算侧面看到了他离开索尼后的一些情形。常常感叹，如果他去了华纳，如果他没离开索尼，会不会好很多，起码会少很多攻击......去年十一月一个人去电影院看，观众零星稀拉，但每首歌都熟悉得不能再熟，又是Live，还是很感动，知道他是为粉丝所作。出影院后，感谢，告别。只是后来的专辑，不再循环播放了。

我期待，《盖世英雄》的王力宏还会回来，金曲奖，还会眷顾这位音乐才子。

只是，我们从不写口水歌开始。