近年東映特攝製作人的介紹及談論

先說一下，封面的巡邏饅頭畫得非常爛我知道，因為我也想不到該用哪張圖當封面。

 

之前的文介紹與評論了幾位劇本家，大概表達出了劇本家對作品的重要性，以及東映特攝幾位編劇的風格及優缺點。不過作品的好壞其實並不能完全只看劇本家，也有一大部分得看該作的製作人是怎麼樣的人物。

 

影視作品的製作流程中，通常都會分為兩種制度：「監督（導演）中心制」以及「製作人（製片人）中心制」，而東映的特攝作品大多都是以後者為主，嘛…這兩個制度解釋起來會有一點複雜，所以大家大概知道概念就行了。

（其實影片製作中的制度不只這兩種，只是這裡只提比較常見的兩種制度而已。）

 

總而言之就是製作人最大，劇組中的所有一切都是由製作人統籌並作最終決定，且劇情干涉度也是製作人＞編劇，所以如果一部作品的劇情爆炸了，除了罵編劇之外，最該受罵的也就是製作人了。但如果編劇的招牌夠硬，比製作人還敢搞的話就另當別論了，就比如大家最愛的井上敏樹、井上敏樹還有井上敏樹。

 

而第一位，就來介紹前兩篇文，一直被筆者抓出來鞭打的武部直美好了。

 

武部直美

1967年生。日本電視劇、電影製作人。東映所屬。京都出身。日本電影電視劇製作人協會正會員。

主要以兩小時電視劇及特攝電視劇為中心的製作人。而從1996年的《超光戰士山齊里奧》開始，經常與作為前輩的製作人白倉伸一郎搭檔一起製作特攝劇。也因此經常參與平成假面騎士的製作。

 

武部直美主要製作的特攝作品（不包含特別篇、劇場版、輔助等）：

假面騎士Kiva　（2008）

假面騎士OOO　（2010）

特命戰隊Go Busters　（2012）

假面騎士鎧武　（2013）

手裏劍戰隊忍忍者　（2015）

 

以上內容皆翻自武部直美日文維基：

https://ja.wikipedia.org/wiki/武部直美

 

這位製作人……真是一言難盡。武部的作品特色大多主題特殊、創新又很吸引人，不過劇情很混亂，發揮又很不穩定，也因此經常被中國粉絲們戲稱為「邪神」，每當她出現在製作團隊名單中，都會出現一片哀嚎聲。

她的作品通常不是大壞（如忍忍者），就是口碑很兩極化（最經典的例子就是鎧武了）。雖然她手上有個劇情水準很高（可惜叫好不叫座）的Go Busters，但個人認為這點必須歸功於主編劇小林靖子。

 

而且她本人平時表現給人感覺很不靠譜，有多不靠譜呢？

曾說過選角時不看臉，要選擇有認真練演技的演員，結果選了一個長得很可愛的演員，還公然表示迷戀該演員的言論。

因為不喜歡討論時意見不合的情況，所以把劇情架構全丟給編劇，不事先與編劇做好協調就算了，劇本出來了才突然說要加入哪些元素，搞得劇情亂七八糟、時好時壞。

總之就是個標準的自打臉天后。

 

雖然武部很靠不住，但她優點還是不少的，就是因為她的點子大多都很創新，所以其作品經常能夠製造出許多話題、引人關注。

然後據說她原本就是玩具部門的，所以很擅長搞玩具，雖然有Kiva、特命跟手裏劍（有說法是手裏劍當年的妖怪手錶爆紅，間接影響到銷售量）這種商業成績不理想的作品，但她的OOO跟鎧武賣得非常好，而且玩具設計都還挺不錯的，可玩性也高。在這吹捧一下，特命的機體都 超．棒．的－－－

再來她也很會選角，演技姑且不提，選出來的演員都長的挺好看的，甚至還選出了目前正大紅大紫的佐藤健（她在電王是輔助製作人，也有參與選角）。

 

所以大概是因為以上的幾個優點，再加上東映的特攝製作人並不多，雖然經常被罵到臭頭，卻還是沒有被Fire掉的緣故吧？如果在製作團隊名單中見到她的話……就只能指望該作的編劇能夠制她囉。

目前已確定《假面騎士ZI-O》的輔助製作人是她，所以明年戰隊應該不會是她負責的，可以暫時安心期待明年戰隊了。不過新騎士就稍微有點危險了，因為主製作人白倉伸一郎也沒可靠到哪去，白倉的話之後會提到。

 

 

 

第二位、宇都宮孝明：

1970年10月7日，日本電視劇、電影製作人。東映所屬。愛知縣出身。

1993年進入東映公司的商業化權營業部，約在八年後被分配到了電視劇企劃營業部，並從事著東映特攝的製作。

在2002年的《忍風戰隊破裏劍者》時還是製作人候補，之後在2003年的《假面騎士555》中正式升格為製作人。在日笠淳、塚田英明、白倉伸一郎、武部直美等多位製作人的執導下，參與了許多超級戰隊系列及假面騎士系列的作品。2009年終於首次在《侍戰隊真劍者》中擔任了電視劇主製作人。

 

在《侍戰隊真劍者》中廢除了後期錄音及16mm  Film的拍攝手法，並引進了新的拍攝手法「RedOne」，是戰隊系列的新突破。且在《假面騎士Wizard》時導入了阿萊集團的ALEXA攝影機。

第二次主製作《海賊戰隊豪快者》時，選擇了海賊這個系列作中沒有出現過的主題。曾表示：「雖然這類題材似乎很有魅力，不過實行起來在各個方面都很艱辛，一度想要放棄，可是委託的劇本家荒川稔久卻說了『不正是因為34支戰隊看起來非常華麗，所以新戰隊的表現更不能太樸素嗎？』這番話，因此製作第35部紀念作雖然很辛苦，但還是重新選擇了海賊題材。」

首次製作的假面騎士是《假面騎士Wizard》，在此作會選用きだつよし作為主編劇的理由是：「因為對如果我和曾參與過『空我』跟『響鬼』劇本的きだ先生共同製作一部作品，會產生什麼不一樣的味道，產生了興趣。」（而之後又選用了香村純子作為另一位主編劇）

（說實話這幾段我翻得很沒自信，如有錯誤煩請告知一下）

 

宇都宮孝明主要製作的特攝作品（不包含特別篇、劇場版、輔助等）：

侍戰隊真劍者　（2009）

海賊戰隊豪快者　（2011）

假面騎士Wizard　（2012）

烈車戰隊特急者　（2014）

動物戰隊獸王者　（2016）

快盜戰隊魯邦連者VS警察戰隊巡邏連者　（2018）

 

以上內容皆翻自宇都宮孝明日文維基：

https://ja.wikipedia.org/wiki/宇都宮孝明

 

宇都宮是我很喜歡的製作人，他的作風都比較偏穩紮穩打，所以他很適合製作需要穩定發展的超級戰隊，而在穩定的基礎設定之上，他也會試著加入創新大膽的元素（如影武者、海賊題材、戰隊成員年齡及種族設定等），他跟劇本家小林靖子跟荒川稔久的協調性很高，因此其製作侍、海賊跟烈車也都大受好評、名利雙收。

 

只可惜他有時會因為水準太過穩定，導致作品沒什麼亮點、起伏不大，如Wizard跟動物。其實這兩部都不差，單元劇的品質也都還可以，但單元劇多半都與主線劇情無關，所以到了後期篇幅不夠，才草草將主線給結束掉。

雖然這有一大部分是主編劇きだつよし跟香村純子的問題，但宇都宮也必須負起沒管好這兩位劇本的責任。

 

再來宇都宮也得明白假面騎士跟超級戰隊的製作方式完全不同，超級戰隊是因為有一定程度的模式化，所以用穩紮穩打的方式，基本上都不會出大問題。

可假面騎士就不一樣了，假面騎士的限制並沒有同為三大特攝的超級戰隊跟超人多，在創新方面的自由度較高，這也間接表示了如果假面騎士沒有太大的創新，效果效益都不會太好（不過也因為創新幅度大，沒有像戰隊超人那種模式化的關係，假面騎士系列每作的水平才會相差那麼大），所以當宇都宮選擇在Wizard使用像戰隊一樣穩定的製作方式時，就已經為Wizard埋下敗因了。

 

目前的《快盜VS警察》是他第一次做的戰隊系列改革作，一開始有些人在製作團隊中，看到陣容是宇都宮X香村時，還以為又會像Wizard跟動物一樣，新意不多又無大起伏。結果今年的突破點非常多，給觀眾很多驚喜，可見這兩位是有記取教訓，並嘗試大膽地搞了。究竟《快盜VS警察》最後會是怎麼樣的作品呢，就期待他們今後的表現了。

 

啊、還有，宇都宮作品下的玩具大多都不太好玩，尤其是烈車跟動物，烈車是因為受到鐵路迷及小朋友歡迎，銷售量還不錯所以就算了。但動物那方塊合體真的很欠吐槽啊……

 

 

 

第三位、大森敬仁：

1980年1月29日生，日本電視劇、電影製作人。東映所屬。愛媛縣出身。加州州立大學長堤分校畢業。

高中於愛媛縣立八幡浜高等學校畢業過後，到美國的加州州立大學長堤分校留學，並專攻電影學，畢業後於2003年進入東映公司。第二年在《無賴刑事純情派17》中擔任製作人候補。第三年因為擔任了《假面騎士響鬼》製作人候補的關係，所以接觸特攝英雄節目的機會變多，最後終於在2008年的《假面騎士Kiva》升格為製作人。在日笠淳、白倉伸一郎、武部直美、宇都宮孝明等多位製作人執導下，終於在2013年的《獸電戰隊強龍者》首次擔任了主要製作人。

 

在《獸電戰隊強龍者》時，因為與主編劇三条陸與監督坂本浩一想法一致，所以在製作時並未感到迷惘。東映的一位監督渡邊勝也曾證實過，大森在討論劇本時會明確闡述作品的方向性，要能夠遵守其理念才會決定將劇本交給監督。

雖然特攝英雄作品很多，但在進入東映之前，並不知道東映公司是有在製作特攝英雄作品的。

 

大森敬仁主要製作的特攝作品（不包含特別篇、劇場版、輔助等）：

獸電戰隊強龍者　（2013）

假面騎士Drive　（2014）

假面騎士Ex-Aid　（2016）

假面騎士Build　（2017）

 

以上內容皆翻自大森敬仁日文維基：

https://ja.wikipedia.org/wiki/大森敬仁

 

大森是近幾年比較有名的製作人，因為其製作的強龍者、Drive與Ex-Aid都大受好評、名利雙收。

強龍者甚至在韓國大紅，拍出了韓版續作《獸電戰隊強龍者Brave》，不但有美版、韓版等海外改編、續作，玩具銷售量還輾壓了曾在戰隊系列創下最高紀錄的《海賊戰隊豪快者》，第一次擔任主要特攝製作人，就有如此風光的成績真的很不容易。而Ex-Aid跟強龍者一樣，不論是日本國內還是海外，反響都很好，商業成績也十分亮眼。

 

當然也有一部份是他幸運遇上了劇本家三条陸跟高橋悠也。

因為前作Go Busters的改革反響不好，所以強龍者為了求穩，走的是戰隊比較傳統的路線，但大森跟三条明確地抓住了小孩的眼球，不論是主角方還是反派方都非常鮮明，劇情十分熱血精彩，還完美地駕馭了史上最多人戰隊（包含一、二代戰士成員共14人，也因此間接影響到之後的宇宙戰隊九連者），再加上監督爽快的打鬥風格，才成功救回超級戰隊系列一度低迷的人氣。

Ex-Aid則是在衝突的主題、偏離假面騎士印象的造型，而不受大眾看好的情況下，逆轉大成功。在劇情上，不論是「醫療」還是「遊戲」，大森跟高橋都有確實貼合到主題，還將兩個主題混合得很漂亮，不但有喚醒早期觀眾對於遊戲的回憶，還以主角醫生們與Bugster的鬥爭理念，來傳達給觀眾對「生命」的省思。

 

Drive的話，雖然有曾擔任W主編劇的三条在，但或許是因為大森第一次製作假面騎士，所以前期風格比較穩定無起伏，但作為一部刑事劇，個人挺喜歡前期的。而到了中期Mach&Chaser篇之後，劇情很明顯開始進入了主軸，Chase和剛的淵源與羈絆、人造生命體Roidmude的悲哀、理念單純的且越來越接近人類的三人組、進之介對於自己是假面騎士及刑事的認知與執念等，各個描寫都非常不錯。不過Drive在日本國內和海外的人氣和銷售量都只是普普而已，香港跟台灣也沒有引進此作（據說跟東映的海外策略有關？），真的很可惜。

 

以上可見大森的能力是真的挺不錯的，在作品製作方面勇於創新，其商業策略還能夠吸引許多觀眾買單，也因為這樣他近年很受高層的重用，才會讓他在Ex-Aid結束後又趕著去製作Build吧。

而目前Build雖然今天就要播放最終回了，但也還未完結，所以評論先暫時保留吧。

 

對了，大森的作品都有個特色，就是一定會出現「父子爭鬥」的戲碼，如強龍者的桐生父子、Drive的詩島剛與蠻野、Ex-Aid的檀家父子，還有目前Build中的葛城忍和戰兔（葛城巧）。說實話我不太清楚為何大森這麼愛搞父子爭鬥，但我覺得這梗玩得有點膩了，就看他會不會見好就收了。

第四位、望月卓：

（左：松本寬也　右：望月卓）

父親望月信夫為著有「世界アニメーション映画史」（直譯：世界動畫電影史）出書經驗的動畫研究家。從2009年進入東映公司，並以《假面騎士W》作為開端，以製作人候補的身分開始參與東映特攝的製作。於《假面騎士鎧武》第35集之後升格為製作人。

 

望月卓主要製作的特攝作品（不包含特別篇、劇場版、輔助等）：

宇宙戰隊九連者 （2017）

 

第五位、高橋一浩：

高橋一浩主要製作的特攝作品（不包含特別篇、劇場版、輔助等）：

最精彩的一位，白倉伸一郎：

1965年8月3日生。日本電視劇、電影製作人。東映所屬。東京都出身。現在是東映株式會社的董事及電視劇第二營業部長。

白倉伸一郎主要製作的特攝作品（不包含劇場版、輔助等）：

https://ja.wikipedia.org/wiki/白倉伸一郎