當《火線追緝令》＋《索命黃道帶》穿上蝙蝠俠風格

【文／膝關節】這絕對是《蝙蝠俠》系列電影以來，最讓人感到巨大沈重壓迫的一位，悲劇病態、偏執壓抑卻又讓觀眾憐惜同情的蝙蝠俠。

「蝙蝠俠」這個華納當家漫畫大人氣角色，從電視影集到1989年導演提姆波頓定調的闇黑歌德童話大成功後，片廠又希望能拍重回昔日熱鬧逗趣風格。即便喬舒馬克交出華麗視覺功不可沒，但接任的兩位蝙蝠俠，方基墨或許還沒有慘不忍睹，但第四集的喬治克隆尼則徹底背上黑鍋。進入2000年之後的蝙蝠俠以犯罪電影混搭超級英雄命題，克里斯多福諾蘭的三部曲征服了觀眾與評論。

換查克史奈德接棒的《蝙蝠俠對超人：正義曙光》與《正義聯盟》評價不一，班艾佛列克本來表定的蝙蝠俠風格無奈沒有新的發展機會，即便本來由他要主導新的蝙蝠俠系列，他甚至都寫好劇本了，畢竟自編自導自演就是小班強項，讓蝙蝠俠可以徹底換風格。

無奈最後小班退出計畫，換《猩球崛起》後面兩集導演麥特李維斯接手。導演表示新版《蝙蝠俠》受到漫畫《Batman: Ego》、《Batman: Year One》與《Batman: The Long Halloween》影響，要把《蝙蝠俠》重新帶回漫畫原作的偵探調性，接近《索命黃道帶》。

事實上，導演拍的確實恰如目標，甚至還多了點《火線追緝令》樣子（巧合的是這兩部犯罪電影都出自於大衛芬奇之手）。過去《蝙蝠俠》系列的反派搶盡風采，因為角色性格乖張，相對於蝙蝠俠的陰暗，觀眾更容易被反派行為吸引。如前兩個版本的小丑都受到好評，特別是希斯萊傑版本完全達到了魔化而迷人。

這版本塑造的蝙蝠俠性格實在太迷人了，即便觀眾早已經熟悉布魯斯韋恩的富二代孤兒故事，但羅伯派汀森的抑鬱眼神，居然能從前一任備受好評的蝙蝠俠克里斯汀貝爾的硬漢表演路線走出截然不同的新類型。

有幾幕派汀森看受害者的年幼兒子，某種程度上都能說服觀眾，他無比同情那些跟自己相仿淒慘命運的被害者家屬。作為本集另一大要角「貓女」柔伊克拉維茲也有著悲慘人物設定，這兩位在大銀幕惺惺相惜過程，令人動容。

全片攝影調度極度優秀，暗部細節非常多，無止盡的絕望大雨幾乎澆熄了《蝙蝠俠》故事背景裡的高譚市人性希望，只有蝙蝠俠穿梭在夜色幽微之谷，如同妖魔現身，私刑正義矯正著被貪婪侵蝕的巨大社會機器。有意思的是本集反派謎語人，信奉的也是相似價值觀，謎語人主張清理偽善者，用極端暴力殺人手法達到淨化威嚇效果。

相較於小丑的瘋癲佈局，謎語人是精巧的推理主義實踐者，觀眾看蝙蝠俠與管家、貓女如何拼湊線索，這些細節會讓觀眾一度懷疑看得是犯罪電影，並非超級英雄電影擅長的動作場面與英雄之旅。這版本甚至差點毀滅布魯斯韋恩相信的家族價值觀，也從反派佈局找到自己的救贖之道。

羅伯派汀森繼承了貝爾的部分蝙蝠俠表演風格，也詮釋出屬於自己味道的路線，能在這麼多珠玉在前的表演者們奠定差異，其實是這回派汀森演出的最大難題，麥特李維斯與《沙丘》攝影指導Greig Fraser完美合作，讓這次《蝙蝠俠》走出屬於影像說故事的大銀幕浪漫。

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※圖、文由：華納兄弟提供

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