这剧非常想吹爆，但瑕疵也是正午阳光致命的那个缺点

首先，服化道！就是一个剧的“色相”，是剧的氛围，是基调。真的做的很用心很棒！

不说别的人物朝服的袖子改长，就看得人心旷神怡，质感上去一大截。还有就是纯色的服装下的暗纹。暗的其实已经很明显了。这才是皇家气度贵族风范啊！那些什么刺绣什么鬼的简直弱爆了！官员朝堂上的紫衣绛衣也是真棒！还有一直以来被各种魔改的女性服饰，这次做的真的很棒了。后宫的华丽和街景的朴素。市井妇人的穿着让我想起之前看到宋代石刻。更不用说翟服、冕服、衮服这块做的也是能还原就还原，细节好评！什么时候这种配置才能成为我们古装剧的标配啊！

美中不足：剪辑确实有点跳。

通过多线来描绘庞大的世界观是可以看得出导演的野心，但是在镜头编排上确实有点问题，导致有些人觉得剧情跳，或者看不懂。而且很多转场都挺硬的直接黑屏转场。虽然出场人物给了名字，但我在前几集依然人不太清禾儿和江疏影的角色到底是啥关系。对于没有读过原著的人来说，我早期以为禾儿小姑娘是江疏影角色的小时候……囧

然后我来打脸了……我真的很想给这个剧5星，实际上我在刚上星的时候确实给了5星。那就说说为什么打脸。

我曾经夸这个剧是“国剧良心”……但显然以目前的剧情来说它不配。

虽然我曾经因为《北平无战事》《伪装者》入坑正午阳光，而却确实因为它的电视剧在故事情节上过于直男审美而弃坑……然后这个剧就又给我上了结实的打脸一课。

不过首先要表扬前10集，台词和剧情上来说确实是开篇吸引人的10集。

前面皇帝和太后的母子感情刻画的真的很细腻，少年小皇帝的演技稍微欠点但不碍事，毕竟要的就是那个少年气。小皇帝和太后养母，感情其实挺深的，但又因为各种原因见了面两人就互相diss、话里有话，话里又有感情，那几场戏写的真好！！！而且，因为前面铺垫的好，太后死后皇帝在垂帘的殿前那场戏真的给我看哭了！望着空空的座位问，太后觉得如何的时候，敢说这个皇帝对这个养母没有感情么？

同样的前面也暗中刻画了帝后CP。前期这对CP可以叫，赵爱民和曹忠君的社会主义兄弟情。又可以叫，曹大小姐想让人告白~帝后的恋爱头脑战。

正午阳光用其一贯的直男审美，塑造了一个有鸿鹄之志的皇后（披着女性外衣的直男），而皇帝则更具有普世意义上的“圣母”气质（褒义）是皇帝里少有的“仁”君。这样的性格刻画在近年的文艺作品中较为少见，是具有积极意义的。但也仅限于内容在小张（贵妃）出场之前。

前期的人物性格，故事情节，确实让人感受到了那种“对封建礼教吃人社会的批判”。有些场次的戏也确实具有深度且值得讨论。你以为的谈情说爱雪月风花，不过是表面繁华的假象。其基底透着对人性的深刻剖析和对人的怜悯。“皇家并没有世人想象的那般美好”，传达出来的这种观念，却并没有只是一味的说教。不像是什么其他的什么宫斗宅斗那种，让人只看到所谓“出人头地”，巴不得穿越到古代去和什么帝王将相谈恋爱。

这里简单分析一下皇后这个角色（小张出场之前）。

丹姝的“职场强女主”设定和感情线。我觉得感情线加在这里是合理的。就算丹姝从小学孔孟治世有意要当臣，后来当了后就要好好搞事业。但是你说说那家女儿（少年郎）不怀春，说是一上来就搞“事业”的何况搞事业的前提还是“结婚”。所帝后一点感情都没有我是不信的，就算两人没有剧里的感情基础，一家人（同事）做久了总是有情的（什么情就不知道了）。而且，在这里加入感情线，丹姝为情所困的所有反应，难过伤心冷脸等等，都是带有“批判”性的。是因为整个大背景让她不得不做出这样压抑自己内心的举动。和现在的一些“在职场戏里硬塞给女性角色感情”的电视剧是有本质区别的。而且，角色没有因为谁的情谁的爱而得到任何好处，但也没有因此而伤害无辜的人。她伤的只有自己。

前期我真的每次看丹姝都是泪点。真正的悲剧是把美好的东西撕碎给人看（这句确实是鲁迅先生说的）。在我这里，丹姝才是最大的那个悲剧。所以说这次的女主这个角色写的真不错。

帝后新婚前后，猛的看，丹姝的变化简直判若两人……但实际她的人物态度转变还挺合理的。并不存在啥耍性子啊，非要要皇帝爱她啊，之类的这种“小女儿”心。说白一点就是心性高看的面大，心中“大义”委屈了自己的“少女心”。

首先是新婚之夜皇帝找借口没来。在她的吐槽中能窥见她对皇帝的理解，这就对皇帝来说就是个任务，仅仅是因为”合适“就被要求娶自己面都没见过的女子，她也能理解皇帝不来。 于是就自己断了念想，摔了手办。 你若想我来做这”合适“的人，我就尽我努力来”适合“这个角色。

然后再看皇后的行动，所有一切对”公“的行动，都彬彬有礼，带着端庄的疏离。 就不说皇帝找她来吃早饭，就说后宫的姐妹找她来请安，能看出来其实后宫的娘子们还是挺姐妹闺蜜一般的相处的（虽然和人们印象中的后宫不太一样，但我个人觉得可能这才是常态吧）。但是皇后对她们的态度是啥？有像原本自家闺蜜团那般亲密么？或者说有像娘子们之间那般亲密么？没有。 当然可以说娘子们之间的亲密也有可能是装的，但皇后就连装都没有装一下哦。她就是十分有礼貌，端庄的树立了她的皇后威严。给人一副“你们嬉笑打闹挺好的，但是我要母仪天下”或者说“至少我要对外做的母仪天下，才不失做为赵祯的合适皇后” 说的白一点，她可能想的就是，我要做个“合格”的皇后，不能让你赵祯觉得白选了“合适”皇后。 而且她也早说要为赵祯做一个“臣”。 她嫁进来之后所做的一切都是为这个，可惜就是辜负了自己的少女心。

性格上来看，丹姝早前为了不负先人之约的第一次结婚，就能看出她的大义和倔强。 那么她嫁入后宫之后的大义和倔强，便是她自认为皇帝对她没感情，那么她便不奢求感情，为他做好自己的分内事，做个“合格”的皇后，自愿或者说自己强迫自己地，把自己装进那个“合适”皇后的套子里。 ……如果这都不算爱。

经过10-15集朝堂戏和后宫戏逐渐形成两极化态势。朝堂戏依然很稳，但后宫这对CP情爱也不好好搞是工作也不好好搞。原以为这对CP向前迈步了，结果却还是原地踏步，原因是两人根本不在一个频道上。

帝后CP两人这段时间的关系是什么呢？社会主义兄弟情。 之前还有人吐槽正午不会写女性角色。说但凡把他们写的社会主义兄弟情用在男女情感关系上，一定会写出让人信服的女性角色。 然后…… 这不，社会主义兄弟情的帝后CP就来了？！ 惊不惊喜？！意不意外？！ 从喂乌鸦到喝酒的对话，简直就是大起大落，直白描绘了为何两人“半生疏离”。我现在觉得“疏离”就疏离吧，挺好的。

转折的TV版16集。

剧情走向开始崩塌……第16集非常明显的可以看出台词各种不行，我极度怀疑编剧从此换人了。朝堂戏只能给及格分。朝堂戏在干巴巴的在背课文一般讲史料，然后慢慢开始不朝堂，为了表示后宫和朝堂有关联，就搞了夏竦和初恋的故事，我当时就奇怪为啥那个婆婆戏份那么多，闹半天是“反派”里没有能和后宫说上话的，那就设置个工具人吧。说实在的，工具人就工具人，但我觉得这个婆婆比小张还要更真情实感一些。

小张才是真工具人，这个角色作天作地小作精！写出来就是要气人的么？心疼小张1s。

而帝后CP呢，不仅帝后饭桌对话变得直白全然没了早前的暗潮涌动，连下人们的情爱那里表现也不佳。寰儿爱情那段，早早把她送出宫去，嫁做人妇。寰儿后来对皇后说什么？我有了孩子，然后觉得之前那些情感都是犯浑？？？？皇后双标到不让徽柔再去学院里读书，自己说书读多了有什么好的，还不如天真烂漫（啥都不懂）更好。（好了，这里又暗暗diss了小张，可怜的工具人小张）

我觉得到此，皇后基本上从原先的“钢铁直男”人设，被彻底“掰弯”成“贤妻良母”，还觉得自己“贤妻良母”做的不够好？？？原先的那些主见也好背地里的小脾气也罢，竟然逐渐变成了“大婆教”教主模样……

就，十分想骂人。

就这么说吧，前10集描写丹姝的“贤惠”是带着批判角度的。它从侧面表现了“贤惠”带来的人性的泯灭。而之后的“贤惠”的描写，则差不多是赞扬“讴歌”，就差拿着大喇叭天天上街喊“全世界我最贤惠，老公不爱我简直不是人”这种。这是批判么？结果显而易见。

我不知道这个剧的编剧是怎样分工，一般这么长篇的电视剧必然会在确定大纲之后由几个编剧一起完成，而主笔编剧负责统筹整体。但是16集之后断崖式的崩坏，可能不仅仅是换了编剧去写这么简单。这背后折射出整个编剧行业对于女性角色认识的偏颇。几个主要的女性角色日益脸谱化，并且开始迎合“直男”审美……造就出二元女性工具人。

二元女性工具人：一是庙堂上可以供着的母亲一般的“神女”，一是一切以取悦他们自身为中心又被他们鄙夷轻视的“婊子”。“神女”负责崇拜、贤惠、明事理，但又往往不新鲜不跳脱不刺激。“婊子”负责貌美如花、天真烂漫，古灵精怪，但又往往不好控制，带有坏心眼，永远想着对男性仙人跳。

好了，你看看后宫里的那些角色是不是就能对号入座了？