古龙的《午夜兰花》结局究竟是什么？

兰花先生明摆着就是苏蓉蓉。

楚留香是离开了张洁洁的麻家，但张洁洁可没有说一辈子不出来，只不过需要一些时间去解决家族观念的问题，而楚留香走之前是明确给了承诺的，多久都愿意等。在桃花传奇之后的新月传奇里讲得很清楚，石田齐企图收买楚留香的时候就对楚说，如果你加入我，我就帮助你和爱人永远在一起，楚留香听了这话是什么反应大家可以看原文。他有过的女人数不胜数，但离开也就都忘了，这次楚留香却显示出刻骨铭心的痛来。

退一步说，就算楚留香在爱情上不那么专情，但是张洁洁已经怀了他的孩子，难道楚留香会连自己孩子都不要？

可想而知张洁洁带着孩子重出江湖的时候楚留香一定会退出江湖跟她走的。苏蓉蓉怎么可能接受这种结局，可是张洁洁有麻家人撑腰，胡铁花又变成了个富可敌国的富豪，势力也非常大，而且胡铁花非常清楚他这个兄弟有多爱张洁洁，还有金太夫人，张洁洁能随时去万福万寿园做客，当然也是和金家有关系的，这些人都跟楚留香穿一条裤子还都护着张洁洁，苏蓉蓉想找到楚留香当面对质简直是个不太可能完成的任务，所以她不变成兰花先生还能怎么办？

站在苏蓉蓉立场上，她要是发现号称不会真正爱任何人的蓝颜知己楚留香居然死心塌地跟人跑了，而楚留香那些朋友也全都站在他一边把自己当外人，她要不要黑化？

但是，苏蓉蓉原本完美的形象已经深入人心，如果真要把她写成慕容秋荻那种样子，恐怕大家不好接受吧。所以作者才在最后说，这形象多么美好，实在不忍心去破坏掉。

本文作者为著名文化評論家、《新新聞》總主筆　南方朔

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　　本文为风云时代版“古龙精品集”楚留香新传之《

》作品导读。

　　古龍的小說裡，《午夜蘭花》是最讓人惋惜的一部，既惋惜一個傑出作家命運的多乖，又慨歎他創作生涯另一個高峰的不再。

　　《午夜蘭花》的寫作時間，乃是古龍生命歷程漸趨暗淡的時刻。當時的港台、北美及東南亞華人社會，早已隨著《流星。蝴蝶。劍》的電影，以及《楚留香》電視劇，而出現「古龍熱」及「楚留香熱」，但就在大家爭相搶用「楚留香」這個符號時，卻都未徵詢過古龍這個原創者的同意，因而使得他為了收益受損而暗自生氣。其次，則是當時發生了報紙喧騰的「吟松閣風波」，古龍被砍一刀，受傷極重，身體大受影響。再加上，他的妻子和情人都相繼離他而去，他自己拍攝的電影《劍神一笑》和《再世英雄》也都賣座不佳。而更重要的，則是他體力與心情兩不佳，卻仍好酒如故，因而有了酒精中毒之跡象。在這樣的時刻裡，他執筆再寫楚留香，儘管有心再求突破，但客觀條件卻已不可能，於是遂留下了這部令人惋惜但卻也高度實驗性之作。

　　《午夜蘭花》以「楚留香死了」做為主題，其原因不難理解。自「楚留香熱」出現後，人人竊用借用「楚留香」這個符號，似乎鄭少秋也儼然被認為生來就是楚留香，而忘了古龍才是「楚留香」這個虛構人物的發明者。於是，在這種鬱鬱的心情下，古龍遂以「楚留香死了」當做《午夜蘭花》的主題，用以顯示他才是「楚留香」的主宰，只有他可以任意處置這個符號，包括它的生或死。

　　但他當然不會讓楚留香真的死掉。這只是古龍的一種寓意。他用這樣的寓意寫《午夜蘭花》，並在《午夜蘭花》裡顛覆楚留香系列故事裡原有那些角色。於是《午夜蘭花》遂成了一部非常獨特的小說：

　　它是一本以楚留香為主角的小說，但從頭到尾，楚留香只出場很短的時間，其實只不過是個配角。

　　胡鐵花以往都是窮噹噹的浪子，但現在卻變成了富可敵國的鉅商。除了只在一個場景和楚留香出現過一次之外，即再也沒有露過臉。

　　一向溫柔討喜的蘇蓉蓉，在《午夜蘭花》裡被暗示性的描寫成書裡的頭號陰謀家，冷面無情，機關算盡。

　　楚留香的紅粉知己，如蘇蓉蓉、李紅袖，每一個又都再造了一個同質但角色相反的親友，變成一種鏡像的配對。

　　因此，《午夜蘭花》可以說乃是一部打著楚留香旗號，事實上則是顛覆掉原有楚留香故事的大膽嘗試。由古龍寫出這樣的作品，已不難看出他對整個「楚留香熱」的愛恨交織了。他是要寫一本這樣的小說，來向那些在「楚留香熱」裡占盡好處的人開一個大玩笑。他要證明，造神的是他，能夠毀神的也是他。他能替楚留香造出留下鬱金香味這種形象，他也能在《午夜蘭花》裡另造一個人有蘭花香！

　　因此，《午夜蘭花》乃是古龍對自己創造出來的角色之顛覆，也是一種他對自己作品的「戲擬」。古龍在無意中已碰觸到了當代文學寫作裡的一個有趣課題。

　　《午夜蘭花》的故事是這樣的：江湖傳言楚留香已經死了，但有一個小說裡並未講明，然而讀者卻可以看出乃是蘇蓉蓉喬扮的陰謀家蒙面客，他並不相信這種傳言，於是，他遂設計了一場大陰謀，以幾個楚留香必然要挺身來相救的人出來演一場大血鬥，欲將楚留香誘出而後伺機殺害。最後，這個陰謀卻被楚留香識破，此書中並未交代清楚的方式解決。

　　坦白而論，《午夜蘭花》以這樣的故事為其架構，的確有點荒唐離譜，因而讀來異常吃力，也反襯出古龍寫作這本小說時的吃力。除了故事本身太過虛構之外，故事裡許多角色的安排也都刀斧味太重，缺乏了他以往作品裡那種渾然天成的才氣。整部作品予人的感覺，乃是它從主題設定開始，即破綻頻露，並且枝蔓葉亂，顯示出當時的古龍已無法駕御整個故事的進行。正因無法駕御，小說到了最後，遂只得以一種不算結尾的方式結束，讓讀者滿頭霧水。

　　《午夜蘭花》可以說失敗了。古龍作為一代武俠小說奇才，替武俠小說開闢出了一片新天新地，但到了晚期卻出現這樣的作品，怎不使人感傷。

　　不過，儘管這本小說難謂成功，但閱讀《午夜蘭花》卻也可發現：它其實也充滿了許多可貴的實驗性。除了前述的自我顛覆與自我戲擬外，最值得討論的，乃是小說裡敍述主體的問題。

　　古龍的小說從他早期作品開始，其敍述就和一般武俠小說有異。其他作家一般均信守傳統那種第三人稱的敍述方式，但古龍卻喜歡在字裡行間讓作者也插入講話，讓作者做故事及角色的提示與注解。這種敍述方式，在《午夜蘭花》裡更進一層，除了這種客觀夾雜主觀的敍述方式外，作者自己的旁白也更加擴大，甚至還加上一老一小、兩個後來的人以未來者的身分對故事加以批評、討論或解釋。整部小說就在這種「多重敍述」的方式下推進，而小說裡的時間也就因此而現在與未來交錯，故事的動機、表象、評斷等也一併同時被顯現，武俠小說不曾有人以如此的方式被人寫過。古龍在這本小說裡做了首次演練，某些段落因而變得很有一點「後設」的況味。

　　問題是這種「多重敍述」的寫作方式乃是複雜度較高，難度亦較大的技巧。稍有處理欠佳，反而形同作者隨時在對讀者做著打斷與干擾。《午夜蘭花》的情節本身即已相當蕪蔓，再加上這些由於敍述方式的複雜而造成的干擾，使得這本作品更顯得混亂，並予人作者對小說已失控的印象。

　　《午夜蘭花》是一部無論旨趣和技巧都值得探討的作品；也是一部作者本身的意志太強，時時無法忘記自己而要向讀者提醒他的存在的作品。這部作品有顛覆、戲擬、多重敍述等純文字技巧的展示。它是古龍被「楚留香熱」刺痛後所激發的求變之作，可惜的是此時的古龍無論體力和創造力都已不足以承擔求變的企圖，才使得人們對這部小說充滿了惋惜。古龍的嘗試，讓人想到發生在米蘭。昆德拉身上的類似故事。

　　米蘭。昆德拉自從因為《生命中不能承受之輕》而聲譽鵲起後，這本小說立即被改編成電影。但該電影卻無疑的是一部欠佳的電影，它絲毫也沒有掌握到原著的深刻內涵，於是米蘭。昆德拉在受刺激之餘，遂決定寫一部無法被改編為電影的小說，這本小說即是《不朽》。它刻意揚棄情節故事，而將小說變成是一種論述及雜想。它當然不能改編成電影，但就在這種刻意拒絕被改編的心情下寫作，它最後固然達成了目標，但卻也一不小心，甚至連讀者也被拒絕掉了。

　　《午夜蘭花》令人惋惜，但儘管如此，它卻也等於是替武俠小說打開了一扇窗口。它顯示，人們不僅可以用研究經典小說那樣的方法來研究作品與作者，而武俠作品也應當可以用比較前衛的方式來寫作，甚至也不妨用非常後設的方式。《午夜蘭花》已接近這道門坎，只是它的作者因為健康及環境的問題，使他無法從這個門坎跨出去。否則，以其才情，誰又知道他不會再替武俠小說再創一個典型？

　　古龍的小說，最大的特點，乃是他的想像力異常獨特，不僅題材奇特，武術與兵器更是經常匪夷所思。這種特點在《午夜蘭花》裡更發展到另一種程度，例如殺手可以躲藏在馬桶裡，可以躲藏在火焰裡，烏金絲所做的兵器使人變得像蜘蛛一樣可以虛懸在半空中，甚至還跑出來一個專割人頭的小孩。這是想像力的更進一步了，或是想像力的走火入魔？我可不敢說。然而有一點可以肯定的。那就是《午夜蘭花》這部作品，從未來的角度看，必將被後來的研究者認為是古龍晚期最重要的一本著作，可以藉著這本小說的主題、結構以及散發出來的資訊，推測他的心情、企圖與限制。

　　創作者的一切都是有意義的，就意義的角度而言，《午夜蘭花》的重要性還超過其他作品！