黄霑、庄奴、乔羽的作词(作曲)都有什么特色?

可以评价他们当中得一个人,也可以全部评价。
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谢邀。既然如今三位都已经作古,斗胆来评价一下。其实以今天的审美标准来看这当年的词坛三杰我觉得完全不能相提并论。

黄霑的词广阔豁达、文化底蕴深厚、有江湖儿女的侠气,也有家国情怀的大气。国语粤语双精;他本身除作词外还包办一些作曲,加上作词要契合粤语歌的音调问题,整体水准相当高。

乔羽的词,无须多言,即使是政治任务也完成得极其优秀。《我的祖国》里从举重若轻的乡情上升到英雄儿女的歌颂已经可以说是值得称之为精神支柱的级别。其他的代表作里还有《难忘今宵》里年年有今日,岁岁有今朝的憧憬,《让我们荡起双桨》里天真烂漫的童趣等等。

庄奴的歌词我唯一能想到用来表扬的形容词可能也就是朗朗上口,便于传唱了。可以说是台湾口水歌教父,和以上两位并称实在是有失水准。当年固然有白色恐怖政治因素的存在,但是可以看出他作词的天花板也就到《甜蜜蜜》《小城故事》《又见炊烟》这个程度了。有人说他翻填的英文歌如《冬天里的一把火》《夏天的浪花》和原曲相比没有性暗示,“乐而不淫”,但如果仅满足于此是不是未免标准太低了?虽然说用今天的审美去评判过去的作品犹如拿本朝的剑砍前朝的官,但是不得不承认,这些确实无外乎你侬我侬的口水歌,一定程度上拉低了华语乐坛普罗大众的审美。

但是这三人对于中国、对于炎黄子孙这个身份、对于中华文化这种刻骨铭心的热爱,他们后辈中的一些人应自惭形秽。

非音乐专业人士,从个人目前已听过的三人词作印象,三人之中,黄霑文采最佳,庄奴最差。

当年香港词评界曾对三宗匠的写作手法作过比喻,黄霑似李白,放荡不羁;卢国沾似杜甫,深邃凝重;郑国江似白居易,举重若轻。

下面是黄志华在读过杨熙写的《香港词人系列:黄霑》后写的读后感里的部分内容节选。

  書的第一章從黃霑的遺作《Blessing》說起,然後一個跳躍,跳回七十年代中期他寫《世界真細小》的時候,作者主要用意是先讓讀者知道,數十年間,潮流已變,以前一首歌詞幾十個字到百來字便完卷,現在一首歌詞往往長三百字以上,這「短詞」「長詞」的差異,絕對使歌詞的面貌及表現方式大大改變。而黃霑是屬於「短詞」時代的。

  楊熙以他寫詞人的觸覺,認為黃霑作的曲有兩大特色:一、簡單直接;二、中國風。至於黃霑的詞作,楊氏說:「要用文字把思想由一方傳到另一方有兩個方法。一是用文字畫地圖,標出作者的思路,讀者順着思路一步一步走便達目的地。二是直接一箭射過去。黃霑是能手。」

  「……『熱血熱腸熱』也是同一道理。黃霑時刻遵守廣告歌的天條:一定要令人記得。不論有否細心解讀歌詞的前文後理,最後一段『做個好漢子/熱血熱腸熱/熱勝紅日光』是一聽便入腦,怎樣洗也洗不走的。全首歌,沒有一個字多餘。每個字都是一支感覺的箭。」

  昔日,筆者亦對「熱血熱腸熱」頗有微言,但看楊熙這樣說,又有他的道理。正如書中也提到林夕未出道時曾批評過黃霑的《情愛幾多哀》,而楊熙也另有見解:「難度在於旋律的句子短,重複,而拍子又相對上趕。能營造氣氛張力的空間委實不多。(而且押『害』韻,可選的字少之又少。)段譽應付感情瓜葛拖泥帶水,採用這種寫法,也可說是用另一種方式來貼題吧。」

下面是一些词评界对黄霑的评价

  杜甫的《古柏行》中有云:「不露文章世已驚,未辭剪伐誰能送?」黃霑的許多詞作,就常予筆者這樣的感受。當然,杜甫詩句的原意其實與筆者所感受的是有差別的,這裡借用杜詩字面的意思。

  從《狂潮》到《衝擊》,黃霑一直是嚴謹的,他填的詞始終是一個點畫一個圈,沉雄也好,如《倚天屠龍記》,輕逸也好,如《三個願望》。他的詞一如其人,豐繁有餘而流動不足。《天虹》有一種禪意的變奏,《輪流傳》有出世的迷失。他的成功是矛盾的衝突,他的不足是用字太多的重覆,造成詞句局限、凝滯,如太多的「千千」,太多的「情和恨」等。如果他注重一些詞性,濃縮一些句子,他填寫的歌詞將會更完美。

劉修謙「淺談幾位填詞人的作品」,見1981年1月30日《唱片騎師周報》

  黃霑的詞,真巧,風格與元代的散曲差不多,用語「文而不文,俗而不俗」,有潑辣奔放的時候,也有含蓄典雅的時候。他的詞,偶爾會流露一些佛家的出世思想,如《天虹》、《輪流傳》等都是,最明顯是那首《緣》了。不過,他的一些描寫男女愛情的歌詞,大膽率直的程度與好些元代散曲卻不遑多讓,例如他的《愛到你發狂》、《確係愛得悶》、《邊位算係性感》等等,可見一斑。

  另外,不避重覆用字,是他的歌詞的小小缺點,也可算是他的風格之一。我想,他重複得最多的,就是「千」、「萬」等數目字了,又例如,《楊門女將》一詞,就把「馬」字無機地用了四次。

李謨如「詞人風格略述」,見1982年5月31日《全港學界歌詞創作比賽》場刊

  文人、詞評人對黃霑有如是的看法,但要深入認識黃霑的作品,也該看看他本身,是採取甚麼態度來寫粵語流行曲詞,他對流行曲本身的看法。

  我從事種種不同方式的創作近二十年,只有寫散文的時候,完全不受限制。拍電影,我每分鐘在考慮票房,寫劇本,我想着觀眾。寫歌,我要照顧歌星,服侍老闆,取悅歌迷。寫廣告,要按着……

《黃霑雜談》前言 1983年7月出版

下面是著名武侠小说作家温瑞安对黄霑的评价。

黄霑歌词写的很好,剑气丹光,豪魄诗魂。他是我朋友,古道热肠,诗词修养,我喜欢。

上述是词评界对黄霑的评价。黄霑同时代的词人里,与其比肩的还有卢国沾、郑国江、邓伟雄,许冠杰、黎彼得几人。黄霑、卢国沾、郑国江、邓伟雄堪称当时最厉害的四位填词人。因邓伟雄师出黄霑,作品数量少,常被忽略,其地位不如另外三位,但其水准极高,亦是大师级词人。黄霑、卢国沾、郑国江在当时呈鼎立之势,三人基本属同等级别,卢国沾有“词坛圣手”之誉,是香港流行乐坛词圣,三人之中水准最高。

乔羽和庄奴,一位大陆词人,一位台湾词人,不同香港的环境,对于这两位词人的专业评价文章不像评价黄霑词作文章那样多见。各类文章更多集中于二人的生平事迹而非词作风格。

就个人看法,乔羽是一流词人,其词如《让我们荡起双桨》画面感强,歌词懂得留白,但其在画面的动静处理,时间与空间的延展方面,与阎肃《长城长》、卢国沾《漓江曲》尚有距离。

乔羽用词流畅通俗,内涵不算深刻,但也称不上肤浅,整体而言,个人以为,乔羽仍是一流词人,但与其名气相比,水平尚不及名气。相比乔羽,个人觉得闫肃、王健、石顺义、陈哲、易茗等水平更高。

庄奴,个人觉得,他在这三人中水平最低,台湾地区,水平在其之上者众多。其词更适配旋律简单的歌曲,翁清溪《小城故事》这种旋律与其相配,方能突出其词纯朴、动人的一面。庄奴词(个别除外),我们最熟悉的那些,往往缺乏深刻内涵,有些甚至在旋律衬托下显得肤浅,个人觉得他不算一流词人,名气远远大过水平,其造诣远不能与李子恒、罗大佑、陈明瑜等人相比,也不如丧夫丧子后的“千首女士”慎芝,甚至不如写下《月亮代表我的心》的孙仪。

个人认为“词坛三杰”完全是信息不对等的产物,几乎毫无含金量,华语音乐,填词好过这三位的,也是大有人在,当然,黄霑还算比较顶级,乔羽也算一流词人,但仍是天外有天,人外有人。