为什么梅艳芳不算90年代大美人？

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为什么梅艳芳不算90年代大美人？

梅艳芳可以比肩90年代香港美人吗？她的长相在明星中算什么水平呢？题主喜欢带一点攻气的女子，觉得阿梅很漂亮，求大佬们客观分析一波！

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搬运一个专栏：

李展鹏：对不起，她不是女神

——梅艳芳逝世十四周年

今天，在娱乐新闻中最常出现的是哪种女星？虽然没正式统计，但「女神」却肯定名列前茅。在最近一片纪念梅艳芳逝世十周年的气氛中看女神现象，特别有意义，因为，梅艳芳正是距离女神最遥远的成功女艺人代表。什么「事业线」、可爱脸蛋、惊人美貌，对不起，她通通没有；她绝不是宅男的梦中情人，也没有女性整容时会指定复制的眼耳口鼻。如果梅艳芳今天出道，面对女神当前，她会被如何定义归类？她又有多少成功的空间？

一个女神泛滥的时代

近几年，娱乐圈刮起一阵女神风，而首用「宅男女神」称号的则是台湾媒体。所谓女神，指的是那些貌美的女星，她们有的气质清新（如陈妍希），有的性感迷人（如周秀娜），有的青春可人（如Angelababy），有的成熟美丽（如朱茵）。当然，还有更多女神的名字，是除了宅男与娱记之外没人会记得的。这些女神被万（网）民拥戴，活跃于娱乐新闻与网上论坛，有关她们的贴图总是没完没了。尽管如此，她们有一个共通点，就是往往拿不出脍炙人口的歌曲或是家喻户晓的电影。她们的名气常跟她们的演艺成就不成正比。另外，只要新鲜感一过，不少女神就会人间蒸发。

既然大受欢迎，但却没有什么演艺作品，这一点也不奇怪。一众女神被追捧的，只是她们的驱壳；至于她们唱了什么歌，演了什么电影，很多人是不在乎的。她们存在的最大意义，是摆出迷人姿态，或作出清纯状，让男性观众看得心花怒放即可。她们是男性的欲望投射对象，是情欲客体。作为一件object，她们不必有独特个性与演艺才华。她们是倒模出来的，情况严重时甚至会「撞样」（即是因为用了同一五官标准整容而结果长得很像）。

而把女星捧上女神位置的，就往往是宅男。千千万万的宅男喜欢什么？不擅社交、缺乏成就感的他们，喜欢的自然是没有侵略性的、小鸟依人的、为男人卖弄性感的女人，而不是自信、强悍、有主见、有成就，而难以被男人驾驭的现代独立女性——如梅艳芳。这种女人，只会被宅男恐惧及冷待。当然，像「花瓶」这类女星任何年代皆有。而在当年，从早期的张曼玉、周星驰电影中的张敏，到一众选完港姐之后马上穿泳衣在《追女仔》系列中出现的女星，亦大不乏人。但至少，完全不符合女神条件的梅艳芳仍可独领风骚，她不只演技受肯定，甚至曾是当年身价最高的女星。

女神不搞笑，女神不动粗

除了演艺上的真材实料，梅艳芳跟女神们最大差别就在于她的个人特质非常强烈，叫人一看难忘。跟现在流行的「卖萌」（装可爱）相反，她一出道就被认为沧桑味太浓，外型太成熟，跟她当时才十八岁的年龄不符。她的身型相对瘦长高大，也没办法有娇滴滴的柔美。她也没有一些女神的波涛汹涌身材，相反，她的身材当年常被拿来开玩笑，连她自己都偶尔自嘲。在娱乐圈美女如云的当年（随便一数就有钟楚红、王祖贤、张曼玉、关芝琳、李嘉欣等等），梅艳芳以非常独特的个性与风格征服歌影界。

除了以上一望而知的特质，梅艳芳的演艺人生还有很多跟女神之路南辕北辙的地方。首先，从以前到现在，靓女在喜剧中只是负责被搞，而不是负责搞笑。当年的《追女仔》系列中，女星都沦为被观赏与被意淫的对象；时至今日的周星驰电影亦每每需要一个花瓶女星。然而，喜剧中的梅艳芳却很多元化，从早期的《神探朱古力》、中期的《审死官》到后期的《钟无艳》，她可以是奋力查案的差婆，可以是武功高强的古代妇人，可以反串做咸湿昏君。梅艳芳没有美女的包袱，在喜剧中浑洒自如。在周星驰的喜剧生涯中有货如轮转的「星女郎」，但有演技发挥的寥寥无几，而《审死官》中的梅艳芳就是其中之一。有影评人更曾指出，可以在喜剧中跟周星驰分庭抗礼的女星，只有梅艳芳一人。

女神的另一诫命是不能强悍，令男人感觉易于操控，因此女神也不能动粗，但梅艳芳却曾是打女。她在《乱世儿女》展过身手之后，在《东方三侠》及《现代豪侠传》中都是身手不凡的女侠。跟动作片中女性往往等待男人救援不同，梅艳芳的侠气促成了一些在香港电影中非常罕见的情节：在《英雄本色３：夕阳之歌》中她多次营救周润发，在《给爸爸的信》中她更在最后的危急关头拯救李连杰。

女神的另一特质是不许人间见白头。在一般情况下，很多女神在年龄稍长之后就在娱乐圈消声匿迹了。然而，梅艳芳到了演艺生涯的中后期，在《半生缘》演一个出卖妹妹的风尘女子，她在《男人四十》演一个平凡师奶，都是为她带来电影奖项的角色。她没有因为年近中年而减少演出机会，戏路反而越来越广。

她被观看，也在挑战

至于在歌坛，梅艳芳虽然经营百变形象，满足观众的眼睛，但是，她并不是那种令男人眼睛吃冰淇淋的女神。她的夸张造型，她的大动作舞步，跟o靓模在写真集中摆出各种或可爱或撩人的姿态截然不同，她不是在满足男人对女人的幻想——女人最好有美貌有身材，可供观赏或征服。相反，她在挑战社会对女性的角色定位：她有妖邪的一面，她的身体舞动不是为了被男性凝视，而是女性自身的才艺展现。时下女神通常不讨好女性观众，但梅艳芳有非常多女歌影迷。形象百变的她，在被镜头捕捉的同时，也在睥睨着镜头——她在舞台上时常用七分脸斜视镜头，极具挑衅性。她仿佛在说：不是你在观赏我，而是我在挑战你的观赏标准。

梅艳芳可以独步歌坛影坛，并创出一代传奇，这除了因为她本身的演艺才华，也跟当时香港歌影业蓬勃有关。那个年代，从性感美女钟楚红到性格女星梅艳芳，都可发光发热。今天，社会趋向保守，女人的坏只可以细眉细眼（例如周秀娜当年的刷牙食雪糕写真照无论有多「大胆」，其实都只是在取悦网络宅男），而大陆市场亦令影视产业渐渐变质。在电检制度下，当年的很多题材已不复见，于是，很少有女星可以像梅艳芳在《英雄本色３》演黑帮大姐、在《胭脂扣》演青楼妓女、在《金枝玉叶２》演性取向暧昧的女子。

很多年前，有一种人叫做「纸上明星」，指的是那些经常见报却拿不出作品的明星。当时，纸上明星是异数，因为大多明星要有受欢迎的作品才能占据报章版面。但时代不同了，今天很多明星——尤其是女星——都只是纸上的、网上的，他们普遍到已不需要「纸上明星」这种特别称号。今天，香港电影没落、合拍片及内地制作又仍诸多局限，与此同时，网路世界的主导性越来越强，种种原因造就了一个充满女神，却少有菱角分明的性格女星的时代。

了解梅艳芳其实必须从视觉着手，因为她是头一个大力开拓舞台演出的可能性的女歌星，开创了华人歌坛的一个视觉时代。然而，梅艳芳的重要性又远多于视觉，她以独特个性与百变形象走红，其背后是华人社会对于一个女性的可能性的探索，是女人在贤妻良母、温柔婉约、性感迷人以外的可能性的突破。而她的成功，亦反映及推动了女性社会角色的多元化。这些突破，如前文所述，说明了香港歌影文化曾经的可能性。在这个女神泛滥、却没有梅艳芳的时代，我们不只是少了好歌，少了好电影，我们其实还丧失了这个世界的一些可能性。

原文载于澳门日报演艺版

有句话说：有气质就是不漂亮，但她有多重气质（多图预警）

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