伊朗最具争议女演员，没有之一

上个月底有一篇帖子流传开，八的是好莱坞大片《加勒比海盗5：死无对证》中的一位配角。原文应该是

@英国报姐

的一篇更新《

光头女巫：因为太美，她被祖国终生驱逐 - 知乎专栏

》，颇为抓人眼球。

这位神秘的配角就是本篇的主角格什菲特·法拉哈尼（Golshifteh Farāhāni），堪称伊朗最具争议的女演员，没有之一。我们来认识和了解下她的生涯和作品，探讨一下她在伊朗电影中的地位。

格什菲特1983年出生于一个艺术家庭，父亲贝赫扎德·法拉哈尼（Behzād Farāhāni, 1945~）是一名演员、导演和编剧，早年赴法国留学（对女儿日后赴法国发展可能产生了影响）学习戏剧，回国后长期从事影视创作，影响了下一代；格什菲特的姐姐夏高叶（Shaghāyegh Farāhāni）也是知名演员，曾出演名导梅赫朱伊（代表作《牛》）的作品《女人花》（Leilā, 1996）。

格什菲特可谓童星出道，不到十五岁即主演了名导梅赫朱伊的《梨树》（The Pear Tree, http://www.imdb.com/title/tt0187809/，获芝加哥电影节最佳影片银雨果奖），与曾主演《樱桃的滋味》（阿巴斯作品）的艾尔沙迪（Homāyun Ershādi）演对手戏，并凭借这部出道作品的惊艳亮相摘得第十六届伊朗“曙光旬”（Fajr）电影节最佳女主角奖。

起点如此之高，格什菲特出道后的一系列作品也为她逐步积攒了人气和资历（见作品列表，Golshifteh Farahani），其中与易卜拉欣·哈塔米基亚（Ebrāhim Hatamikiā）、巴赫曼·戈巴迪（Bahman Ghobādi）等名导的合作为她带来了更高的知名度。纵观格什菲特的作品，还是可以发现在伊朗国内被禁的不在少数（当然并非她个人原因），比如2006年的《半月》（Niwemang）以及2007年的《扬琴手》（Santuri, the music man）等。至此，还不能说格什菲特是一名争议性很大的女演员，其演艺生涯总体还是向好发展。

【《半月》，导演戈巴迪的作品还包括《醉马时刻》（A time for Drunken Horses, 2000）、《乌龟也会飞》（Turtles can fly, 2004）等】

（《扬琴手》，梅赫朱伊导演作品）

真正让格什菲特亮相或者说惊艳国际电影舞台的，是2008年好莱坞反恐题材大片《谎言之躯》（Body of Lies (2008)），与小李搭戏，表现可谓不俗。

然而此番亮相却没有为她在国内带来正面影响，虽然影迷们对她的表现大加赞赏，但当局却因部分镜头中格什菲特没有按国内“教规”穿着（没戴头巾，这里指出报姐原po的一个问题：面纱不是伊朗官方对女性的衣着要求）以及在国外出席影片活动时“不适时宜”的着装，而指责其漠视宗教，并横加限制其行动，为后来的一连串转折和事态恶化埋下了伏笔。

（一般情况下这样着装对女演员而言还算中规中矩，虽然显得土了点）

（这样简单的造型在外界看来丝毫不高调完全正常，却引来伊朗国内的口诛笔伐，也是身为伊朗女演员的无奈）

2009年，格什菲特出演了名导法尔哈迪（Asghar Farhādi，代表作《一次别离》和《推销员》）的作品《关于伊丽》（About Elly (2009)），这是她在伊朗国内最后的作品。《关于伊丽》从导演、卡司、制作等方面来看都属于伊朗国内顶级，也不负众望地夺得了柏林电影节最佳导演银熊奖，为《一次别离》摘取奥斯卡最佳外语片奖作了很好的铺垫。

这时候的格式菲特已经算是伊朗国内一线女星，也是话题中心之一，虽然屡有突破禁忌的惊人之举，若处之得当，倒不至于无可挽回。或许她自己心中被压抑了太久的情绪无处宣泄，又或许对国外的电影圈心向往之（可能也受到了父亲的影响），她选择了脱离——远离伊朗电影圈，旅居法国追求自己的电影梦想。

（出国之后造型就非常西化了）

期间她也参演了同为伊朗裔的法国导演玛尔琼·莎塔碧（Marjān Satrāpi, 代表作《我在伊朗长大》）的作品《梅子鸡之味》（Chicken with Plums (2011) ），摆脱了“教规”束缚的她无论从造型还是气质上都让人耳目一新。故事的背景是革命前的德黑兰，讲述的是导演音乐家叔父的一段爱情往事，充满漫画色彩的背景人设既有法式浪漫，又透出淡淡的波斯味道，其中最令人难忘的莫过于格什菲特的演绎。一口流利的法语和怀旧含蓄的情感流露，与她在伊朗电影中的表现既一脉相承又显出进步。

（格什菲特的亮相与此前的影片造型相比，倍感亮丽）

2012年为某法国杂志拍摄的一组大尺度照片，让她真正坐实了伊朗最具争议女演员这一尴尬地位。也正是这场风波，导致她被伊朗当局驱逐，禁止返回祖国。在宗教氛围浓厚的伊朗，对裸露行为并不像西方或其他国家那样宽容，人们对她猛烈批评甚至威胁谩骂。虽然这是个人行为，但作为公众人物在某种程度上代表了国家，总会被联系到生活背景和社会风俗，在一个保守的伊斯兰国家（当然，伊斯兰革命前的暂不论，本文主角出生于革命后），此举势必不容于伊朗社会。

（不论是否是无声抗议，格什菲特的裸照确实是一颗击穿伊朗人观念的原子弹）

可能格什菲特本人并不后悔，但对于喜欢她的影迷和伊朗电影界来说，这是最不愿意看到的结果，也是一大损失。脱离伊朗电影圈对于她来说，是生涯的一大转折。此后她出演了多部法国电影和好莱坞大片，包括文章开头的《加勒比海盗5》，以及2014年的《法老与众神》（http://www.imdb.com/title/tt1528100/）等，频频亮相全球观众视野，也算是融入国际电影圈或者说好莱坞的表现。

（《法老与众神》中的造型）

但反过来说，她的戏路也就此陷入了一种模式化套路（中东古典美女或怪咖），国际舞台上她可能很难再像此前在伊朗时那样担任女一号，且因作品获得奖项的可能性大大降低。纵观其生涯，获奖绝大多数都是伊朗电影的作品，电影表演上的成就或许就限于此了（知名度则比伊朗电影大大提升）。

格什菲特是独一无二的存在，伊朗最具争议的女演员，没有之一。她的电影生涯或许可以被一分为二，转折点基本就是《谎言之躯》。她本来是伊朗的一线女星，凭着出众的外形和优秀的演技占据重要地位，也颇受国际电影界的青睐，具备国际化的实力。她内心充满着叛逆和对电影的梦想，用自己的行动对抗伊朗严苛的规范，不惜放弃原本在国内的地位，脱离伊朗电影圈追求融入国际电影界，这算是一种示范，是否成功或曰损益，不好评说。对于格什菲特来讲，做到问心无愧或许就够了吧。

（感觉这样的造型对比，差异还是很明显的，当然也可能是上图P得多了些吧）