韩国的SM和日本的杰尼斯在艺人打造模式上有什么不同？

这个问题的答案里，杰尼斯的粉丝比较多，因此回答也自然稍稍地带了一点立场，一味地讽刺SM，于我而言是不敢苟同的。

1.

J家和SM的区别，其实从公司的性质上便可看出——前者是家族企业，后者是上市公司。因此玩法的区别便是，杰尼斯，只需要对手持着一组组偶像团体生杀大权、资源优劣的喜多川家族（也就是我们所说的，爷爷、奶奶和阿姨）负责，而SM需要负责的，则是掌握着公司命脉、决定着偶像们方向的股东们。

自然，商人是逐利的，但家族企业的特点是不仅要赚钱，还需要赚得爽，赚得一家老小其乐融融；而上市公司不管这些，K线图的走形才是掌舵者们关注的焦点。

2.

J家和傻帽的区别，也由此而起。

喜多川杰尼斯（也就是我们所说的“爷爷”，杰尼斯的创始人），因为曾经有好事者在网络造谣他威胁杰尼斯的孩子们，自此便彻底厌恶其网络。所以到现在，都很少见杰尼斯男团的歌有配信（配信的含义是网络音乐付费下载），在当下数字音乐席卷全球音乐市场的年代，这几乎是不可想象的事情——恐怕，这些少赚的钱，未必能砸的出下一个Arashi和SMAP，但让现有的娱乐帝国更加庞大是肯定的。但任性的爷爷丝毫不Care这个机会。

再看李秀满，偷师了各地、包括韩国本土的偶像文化后，HOT横空出世，白色海洋到现在都是韩流的传说；HOT散了，不用担心，同样有颜值有实力的神话接棒；神话解约，没关系，推出一个更强的、在征选之时便展现出惊人潜力的东方神起，把韩流推向了顶峰；日本的早安少女组模式很成功？好，我们用相同的模式，来一个SuperJunior05，以后团员毕业了、有新人加入的话，我们就是SJ06，SJ07——什么？粉丝们更吃13人的设定，那好，就固定13人了，等等，还是在SJ在中国地区的分队加两个中国人吧；噢，大家都在出男团，那我们就挑出12个在各个方面吊打其他偶像的EXO，并把EXO的仪式感做到最强，12个人的完整设定从Logo便可看出；日本的AKB48模式不错，可以给韩流续命，OK，SM便推出相似的NCT——韩国另一家娱乐巨头YG的Hip-Hop团体很受欢迎，没事，大不了就让NCT的孩子们玩点另类的音乐，唱一唱嘻哈嘛。

3.

所以，杰尼斯的Jr们，更像是社长的孩子们，哪怕有些男孩不像是能够大红大紫的样子，只要你有足够的坚持，只要你仁义礼智信或是情商爆表，一样有出道的机会，哪怕没有正式出道，身为Jr，一样有演出的机会，你能想象，杰尼斯最大的Jr，都到了四十好几吗（佐野瑞树40岁仍未正式出道）。

所以，与杰尼斯这个公司分道扬镳的那些偶像们，譬如Kat-Tun赤西仁、譬如SMAP的森且行，公司对待他们的手段，也是像恩断义绝、逐出家门的孩子那样，有种复杂的羁绊。SMAPXSMAP特别节目40曲联唱，退团成员森且行的海报依旧出现在了身后的银幕上——喜多川对于他们，并非是单纯的厌恶，而是一种“由他去吧”的无奈。

而从SM退团的偶像，譬如金在中和朴有天所在的JYJ，譬如如今归国的吴亦凡和鹿晗（韩庚和黄子韬这种真的不想提……），无一例外是法庭上裁决的，家族爱之类的东西，公司再营造，明眼人也知道，偶像与其他偶像之间，偶像与公司之间，只不过是商业上的关系。而SM所推出的偶像，常常有舞蹈担当、门面担当、主音担当如此种种，因为他们就是公司所追求利益最大化的商品，自然要有着不同的分工。

4.

所以，日本饭圈，大家很有秩序地购买正版周边，资源多少虽然也会在粉丝之中争吵，但不会吵得太过——因为都知道在这个家族企业里面，你是TOP还是BACK，完全是几位大家长一拍脑门就能决定的事，粉丝的反馈远不如偶像本身的情商重要。

而韩流饭圈，特别是SM团体的粉丝们，就不同了。粉丝的反馈是偶像的命途，捧最受欢迎的那个才能让公司的营业额节节攀升，因此战场不仅在贴吧论坛和微博，更在专辑个人封面的搬箱、一次次投票打榜中。

虽然二者在推出男团这一点上略有相似，但核心玩法的不同，注定了鸡舍和傻帽的偶像，有着不同的气质和特色。

谢邀。

先摆利益相关：十一年J饭五年SM饭。初心团是J家团，饭得精疲力尽累觉不爱之后被SM续命，目前本命在傻帽家。

所以虽然这个问题说来复杂，还是努力认真答一下。

目测应该会很长……

首先说明范围，SM和J家都有默默无闻时期，也有出手失败的时候，严格来讲他们的艺人打造模式是时时在变的，但现在我们主要谈论的，其实是他们的“成功模式”，对J家而言，就是从80年代开始的田野近、少年队、光GENJI，尤其以从到现在仍然活跃的SMAP开始，到JF一代，Jr黄金一代，小三团一代，及后小三团时代这二十多年的艺人打造模式。对SM而言，则是从KANGTA、BoA到神话，尤其以从东神开始，SJ，少时，闪闪，函数，茶蛋，红毛，以及新近出道的NCT这不到二十年的时间。

“艺人打造模式”说来复杂，先说现象，再说成因吧。

现象上大概有这么几个最突出的不同点：

·Johnny Jr./SM Rookies——“培养期”模式

这是直观上两个公司最明显的区别。很多答案里都说了，J家更像是养成系，SM家则是一出道就已经是成品。——当然其实如果细究起来，也没有这么绝对。

其实SM家更接近于一般理解意义上的造星模式，就是进行统一培训、选拔，然后经过精心策划，舆论造势，风光出道。SM Rookies这个概念是2013年才出现的，目前从SMRookie出道的只有红毛和NCT，而在那之前，SM未出道的练习生完全靠小道，蹲点饭获得非官方渠道的消息，出道后被扒出的成员调动，练习期合照也都是口耳相传，属于“史前史时代”。

而J家的Johnny’s Jr.就非常不同了。

最根本的不同就是，Jr.有巨大的曝光量。

最传统的方式是给前辈伴舞，KK给SMAP伴，P给Takki伴，KT给KK伴，日后回顾的官方影像资料极多，大前辈带着后辈上综艺也是常事，提携着提携着慢慢后辈就愈来愈混脸熟，慢慢就出逼了。J家演唱会介绍参演团体的时候，最后都会有一个Johnny’s Jr.的集体上台part，可见Jr.的存在感。

另外，Jr时期就已经会有大量上杂志，对谈等等资源。更重要的是电视资源，从早期的裸之少年，到鼎盛的少年俱乐部——这些都是专门为Jr.准备的综艺和音乐节目，电视剧方面，金八系列和后续各种校园剧里永远不缺乏J家尤其是Jr.的身影，想想极道系列第一部的松本润（已出道），第二部红到发紫的AK其实还是Jr.，第三部的高木、桐山，电影版里的玉森…都是Jr.时期上剧。更不要说Takki魔女时期也是Jr...

被称为Jr.黄金一代时期，泷泽秀明带着一众Jr.直接办演唱会。素颜con被无数J家老饭视为不可多得的经典，每每想起老泪纵横。

为什么纵横呢。

这就说到Jr.如此地位所产生的种种效应了。

首先，Jr.呜呜泱泱一大片，让你从中一眼挑中本命也是困难了些，所以在J家，有“结成”和“出道”两个步骤。

所谓“结成”，就是形成一个组合，并不意味着正式出道（Debut，一般以推出CD为标志），快的有结成两个月就排球应援出道（这也是J家的一个特色），等得久的像KAT-TUN其实01年就结成了，硬生生等了五年才正式出道，02年就开过55万人次的con，05年红到发紫也迟迟不出道，爱豆自己焦躁得不行，饭们更是急红了眼。

顺便说，J家常见的故事套路叫做出道发布会前半个小时喜爷爷告诉你们“YOU要出道了”。一点职业精神都没有（扶额无奈笑）...J家的出道更像是一个仪式和一种执念，因为Jr.的曝光度和资源其实已经和正式出道无异。当然从经济角度说，听说出道后分成会大幅提高，此前都是只能拿零花钱的，那么拖着迟迟不出道的只能说喜爷爷资本家嘴脸暴露了哈哈哈（然而祝喜爷爷万寿无疆）

而结成和出道两个步骤，就引发了无数的爱恨情仇。

不同于SM家捕风捉影的谁进谁出，拆谁补谁，J家是明晃晃放在你眼前的。

像4Tops把山P单抽出来塞进NEWS出道，留下3TOPS迟迟无法出道，生田斗真以Jr.身份熬了十多年最后硬生生杀出俳优出道的血路来，也是唏嘘不已。Ya3少俱风头无两，最后硬是把Yabu和光塞进HSJ当back，所谓“最开始和你在一起组团的并不一定能陪你走到出道”，这是J饭独有的一种痛，也或许正是这样，团魂什么的，并没有SM打造得那么神，毕竟你亲眼见证了无数分离和厮杀，才一步一步陪他们走到最后。

而还有一些，则在某种程度上在Jr.时期就走完了他们的巅峰。最著名的莫过于Takki，世纪之交泷泽秀明绝世美少年风光无限，整个Jr.团体都是泷泽papa一手带出来的，但他自己就是迟迟无法出道，直到02年才和曾经与樱井主播痴缠纠结的翅膀哥结成TT二人组，但其实已经过了最好的时候。

诸如此类的故事还有很多。

所以很难说哪一种模式更好。SM家的做法无可非议，每一个出来都是闪耀的星星，团魂若是能守住，那就是这个支离破碎的世界里为数不多的童话和乌托邦，闪闪发亮地让人欣羡；而J家爱恨情仇摆在你面前看，其实是挺残酷的一件事儿，不过好就好在，见多了风雨，也就对人情冷暖没那么大惊小怪了。

·对音乐、影视等资源领域的态度和分配

这是另一个非常关键的不同：SM非常明显地以音乐为本，影视、时尚、综艺等等都是音乐舞台积攒下来的人气的衍生效应；而J家没有明显的本位领域，我应该说以人为本吗hhh，如果一定有一个J家的本行领域，那大概应该是舞台剧吧kkk

先说J家。J家艺人都是以不会后空翻为梗（chi）的，KisFt2是以轮滑为特色的组合，你看看wuli韬韬的武术担当是不是相形见绌了……换句话说，J家艺人的根本特色就是全能。音乐上，除了KK认真唱歌，其他组合的歌曲质量本身，讲真也就那样……不过毕竟CD出道是出道的根本标准，CON也是组合活动的基本形式，音乐不能说不重视，但也绝对不是无可争议的首要工作。J家艺人大多数人气爆炸都是以影视作品引发的，像Takki的魔女的条件，松本润的花男系列，木村大神就不用我说了吧…另外，像中居正广、樱井翔、龟梨和也这样在主播领域具有威严的也有，各团出道几年基本都自带一档综艺节目，像长盛不衰的SMAPxSMAP，停播时无数人泪崩的堂本兄弟，等等，这真是让等一个团综等到天荒地老的韩饭艳羡至极...至于我所说的老本行音乐剧，Endless Shock啊Dream Boy啊，座长身份简直是除了股东以外J家的最高荣誉。总之J家在整个演艺界是全方位占据恐怖资源的，电视台要是跟J家闹掰了，基本上就是沉没级灾难...

相比之下，SM对影视领域的涉猎简直是一个没眼看的悲剧，不提了……综艺靠老神话和SJ少时撑起半边天，其它团还在迅猛成长中，茶蛋本次回归综艺感有了长足的进步，欣慰。

但相对的，SM对音乐显然更上心，而且越来越上心。

就专辑的完成度而言，精良度每年都更上一个台阶，风格多样且前卫，不囿于口水歌，近几年Dubstep R&B\EDM\House\Future Bass等等玩得越来越开，对于音饭来说做SM饭真的是非常幸福的事。

就专辑企划来说当然也是SM更上心，J家经常是为了成员出演的电视剧唱首主题曲就顺便出张单曲，或者是经典的排球应援套路，但SM每次都是将唱片作为他们的中心产品来制作，从企划到预告到MV到打歌等等，显然都投了最大的心力，也是效果拔群。

就舞台表演来说，SM家是以刀群舞和走位靠飞著称的，J家相对来讲就水得多，像KAT-TUN为了耍帅各自跳各自的丝带儿这种也是有的，反正从日圈爬到韩圈初期看着如此整齐的舞蹈简直太不习惯了。。。

而唱功方面，SM也是真的召集了一批好嗓子，J家嘛相对要求会宽松很多，歌曲难度也不算高，大家轻松合唱一下就好了。所以总体来讲音乐方面SM真的是非常到位，作为一个音饭我表示非常幸福。

当然，什么单人封组合封分开来，初回封普通封分开卖这种复数购买艹销量的尿性，两家是共有的XD

最后有两点单说，一个是我觉得J家艺人非常厉害的是，他们的演唱会都是自己策划自己幕后亲力亲为，Jr.演唱会时候连舞台布景都是Jr.自行完成的，相比之下SM家艺人似乎更专心台前，我觉得略有遗憾。

另一点，目前混得最像SM家的组合自然是SJ，听说神童一直在演唱会学习幕后来着。然后目前混得最像J家路线的个人，我推傻帽演技和忠武路人脉之光都暻秀。（三巡首场刚刚磕灿嘟糖磕到死回来，鹅王新增企鹅喷水技能我也就看了二十遍吧）

·团队内部配置

因为艺人侧重不同，所以两家组合的配置明显也不用在一个心思上。

J家其实没有明显的功能性分配，都是成员慢慢磨合出来，但往往都会发展得很分散，一般各团都有主播挂，俳优挂，综艺挂，舞台剧挂，舞蹈挂几种（主唱挂除了KK是不是几乎没有TAT），如果能比较平均地分散在团员身上且水平都比较高，就是SMAP和岚这种全面开花的国民团；如果不平均，很容易出现非常明显的back和top，这个其实在SM家不常见，典型如NEWS众星捧月，KT双ACE加四个back。

而SM家出道之处就会分出各种“担当”来，门面担当，rap担当，vocal line，dance line等等——这些分配显然都是为了音乐舞台效果服务的，而且也能看出每个出道团的配置，确实都是深思熟虑，平衡取舍的结果。而J家是不太管这个的，出了道，乃们就自由发展，各显神通吧。

·社交网络管理

SM就是很正常的SNS管理，艺人们随意开ins神马的，不开的话就偶尔去官网留个言。

但J家一直对网络管控非常严格。J家所有艺人的网络联络都是靠官网J-web，会员付费可以跟爱豆的日记啊公告啊等等。这或许也涉及到J家神奇的肖像权管理，除去一些获得授权的企业或杂志，其它地方是严禁出现J家人照片的，你们感受一下杂志预告动不动就放出来一个黑色剪影，电视剧预告动不动就放出一个模糊背影时候饭的心塞……

总之J家的宗旨很明确：我们家孩子每说一句话，每露一次脸，都是要钱的。

·还有一个显而易见的不同：J家至少从80年代开始，是一个全男艺人公司，而SM家是男女兼有啊……

这一点说起来就像常识一样，但其实会给整个公司氛围带来非常微妙的不同，大家可以自行体会，我不多说了。

然后说成因。

有一些上面在分析中已经提过了，另外宏观上再说几点。

·对“艺人”——或者说“爱豆”的定位和理解不同。

这是最根本的区别所在。

我一直觉得，SM家培养出来的孩子，都是天生的明星，有天赋——不论是脸，身材，声音，等等；肯吃苦，自我管理严格，朝气蓬勃，日复一日给大家提供一个童话。

而J家培养出来的，都是人精。你能看见他们的人情世故，也能看见他们的纯粹，跟过一个J家爱豆，简直就是看完了一个人生，真实感非常强烈，有苦有甜。

所以SM理解的”爱豆“，大概是那种永远在舞台上闪闪发光的，给人正能量和审美愉悦的存在；而J家理解的”爱豆“，关键则在于活生生的，有血有肉的，真实立体的人。

我不觉得这二者有什么高下之分，但差异确实是在的。

结果就是，事实上SM家更多地是以团体形象取胜，而J家常常能造出标志性的人物。前者如东神，SJ，少时，EXO；后者如木村拓哉。

木村拓哉啊。

一言不合就发张图上来，大神眼里有星星。

谁再跟我说J家爱豆长得糙来着。

·市场预期和竞争关系

两家规划不同，这自不待言。

J家基本没有走出日本，走向世界的野心，这么多年来大陆开过con的组合和场次屈指可数，话说回来连照片都不让放你的世界饭也是真的很为难...

然而在国内，说到男爱豆，还真的就只J家一家。曾经在winds出道的时候强行结了NEWS迎战，之后再能和J家男爱豆抗衡的，就寥寥无几了。

而SM显然是一个更”现代“的公司。

所谓更现代，就是有长期规划，有不断开拓市场的野心，会开发布会，会动用一切最新的媒介和技术手段，时刻跟随潮流，广开言路，广开财路。

在本土，一直在和YG/JYP以及近年来雨后春笋般的小公司抗衡，是真的在时时刻刻的竞争中杀出了一条花路，每次都捏把汗，也因此每次胜利都格外骄傲。

而在国外企划上，显然SM更上心，早年宝儿和东神在日本市场的开拓，SJ和EXO对中国市场的开拓，包括”SM“整体品牌的打造。J家每年聚集一堂不过是开场跨年con大家乐呵乐呵，还总要和红白歌会抢人，SMAP常年不来；但SM非常有”国家名片“的自觉，所有艺人无条件参加，而且会全球巡演，开到麦迪逊花园这种。

周边方面，J家依然保持着传统的照片、应援扇等等；但SM开疆拓土走手游，走高科技，讲真SM的周边都能让人对一个团产生兴趣，真的是非常上心……

·日韩文化

这个范围太大，就说几个小点。

韩国年上年下分得很清这一点很明显，刚踏进韩圈的时候对于忙内line简直是一脸懵逼(⊙_⊙)还有种种同年line，感觉日本并没有很强调这个。

J家对未成年爱豆的行为规范之严苛，SM相较之下已经非常宽松了。J家因为未成年饮酒、吸烟等被永久雪藏的不是个例，即使是已经出道的当红爱豆也二话不说直接扔掉。

J家对饭的管理同样非常严格，之前在哪里看过，J家的各种票务资源貌似都是以fan club的渠道发放的，换句话说，如果你想看偶像，就必须要加club，而J家饭如果有韩国私生饭的类似行径，比如堵到家门口这种，会被终身禁止参加J家所有的现场。

所以连韩国艺人都对日饭素质赞不绝口，演唱会应援扇举到胸前不能举到头顶，stand席之外坐席不能随意站起来，严禁饭拍等等。当然这和饭圈无关，闲情和路过，还真是谁也别说谁...

·时间差与经营模式

最后只是想提醒一下，J家毕竟是70年代开始的企业，而SM是90年代中期才正式注册法人，这二十年的经验，以及这二十年世界发生的变化，都难免会影响到两家公司的风格。

不过说到喜爷爷和满叔跟艺人的关系，看起来倒是也没差太多，满叔和希大人啊少时啊这些老团关系还是很好的，只是J家艺人嘴比较毒，喜爷爷的段子存在感比较强哈哈哈哈

但现在两家其实灵魂人物都已经不在正式的一把手职位上了。J家面临喜爷爷老去的问题，夺权风云诡谲，今年饭岛阿姨带着SMAP出走的消息弄得人心惶惶；金英敏CEO走到前台，不知道在多少同人小说里被写成心狠手辣的代表...娱乐公司本来就是个很年轻的事物，至少亚洲范围内目前还没有过正式接手换人的先例，是”星不过一代“还是能长长久久，是两家如今面临的考验，相对看来，似乎SM的形式更为乐观。

大概先说到这里吧。欢迎大家讨论补充。

总之答这道题只是想向这两家贩卖梦想的传奇梦工厂致敬，这么多年，一路陪伴，哭过笑过，非常幸福。