中国的设计对世界设计史有哪些影响？
這是個好問題，而且我覺得要用繁體回答，才能表達我對這份光怪陸離的魔幻力量感到驕傲，也讓大家知道這段逗逼的故事：
話說孫悟空被關500年，題主卻不小心撕開了這道符咒讓一隻具有魔力的巨龍再度現身，這條巨龍生存的黃金時代塵封至今約800年一直乏人問津，恩，是該讓它透透氣的時候了。
故事是在很久很久以前，早在歐洲新藝術運動之前，以及日本江戶時期的藝術風格啟蒙之前。
公元581年隋朝大一統中國之後，帶來大唐盛世奠定中華文化基礎，後來趙匡胤呼叫巨龍穩定了五代十國的亂象，至此南北宋從公元960年開始重文輕武發展到公元1279年，前後花300年養肥了一條巨龍。
巨龍剛開始對於趙匡胤長的忒醜也頗有意見，但是他充滿文人氣質內核以及沒有暴戾的傾向，終於讓神龍心甘情願傳授魔法。
你要是有機會到台北故宮就可以看到他的長相，那裏還有大量宋代時期的文物，看到當時巨龍稱霸全球的藝術創作。
要知道宋代時期的巨龍，魔法能力之強大，就連指環王的幻影伎倆簡直小菜一碟。
巨龍教中國人不玩虛的，都是扎扎實實的法力，就像是石頭的石，隨便變出一個花樣就能驚動全世界，中國人善用巨龍的魔法把地球人搞的嗨到不行。
巨龍傳授人們使用高級火焰、鋼鐵鑄造技術、天書、星象、造船和航海科技、建築魔幻皇宮等技術，影響了全球。
當時倭寇還不懂藝術兩個字怎麼寫，頂多就是把發光的寶石頂在頭上代表自己的身份有別於常人。
這逗逼造型對巨龍來說實在太搞笑，所以巨龍又傳授了中國人藝術法力，這法力能把看起來平凡無奇的日用品、衣服等東西變得像仙人使用的特殊道具。
對當時世界各地的人類來說「藝術」簡直就是奇幻科技，世界各地的人們騎著駱駝駕著船四面八方遠道而來，死命的也要把巨龍魔法變出來的鍋碗瓢盆茶葉植物衣服搬回去煉就成仙術。
從唐代到宋代的短暫幾百年，那個時候的日本人很討厭戰爭，一心追求魔法。
宋代時期的日本人更好學了，無論是道法、儒學、陰陽論、寺廟佛像、文字書法繪畫、舞蹈樂器、服裝設計、建築景觀...
那麼多讓日本人嗨翻的事物，全部複製了一遍，然後帶回去日本盡可能的還原了一把。
但是日本人忘記把星象帶回去，估計他們也搞不懂這個玩意，其實我一直懷疑他們從這個時期的理科就不過關，後來也被美國搞的太嗨了，所以到現在經濟連續趴了20年。
就在日本人把魔法和法器都複製到差不多的時候，來了個蒙古人叫忽必烈。
忽必烈的口號就是打打打，不但擴大中國版圖，也阻斷所有對外的道路，還一路打到了歐洲去，也打到日本去，結果還被日本人打了回來。看來蒙古包還是不適合漂在水上做活動的。
神龍一見情況傷了心的飛到雲端從此隱藏了起來。雖然改朝換代之後也有皇室成員拉下面子到天壇祭拜神龍，然而神龍就是不願再現身。
中國再後來的日子還是不斷的打打打，打到後來，知道這段故事的人也打到差不多死絕了，少部分的人們認為神龍的魔法已經不再重要而遺忘的一乾二淨，大部分的人們只剩下以往斷片的印象。
而且斷片的很徹底。
所以人們過年期間放鞭炮把建築物給燒了用來嚇走神龍、端午吃粽子冬至吃湯圓元宵掛燈籠、每個月努力勞動讓全家吃上白米飯、老闆全心全意投入大量生產削價競爭的產品、小孩學習英文奧數和大量的簡體作業，取而代之踩踏別人的頭往上爬的競爭力才是重點。
這些，就是偉大的路線。
鏡頭再回到13世紀，當時的歐洲也沒好過到哪裡去：被蒙古人打、被日耳曼民族打、宗教和貴族打。
歐洲在13-16世紀的黑暗期300多年打來打去，最後是宗教為了炫耀自己騙的錢不知道往哪花而發展出巴洛克的奢華風格。
宗教派持續炫耀200多年後的19世紀，奢華程度閃到一般人快瞎了眼睛實在看不下去，結果一夥人在歐洲舉辦了工藝美術運動，也就是新藝術運動的前身，為的就是反對工業化生產、反對奢華、崇尚自然、追求平民化的風格和工藝。
接著19世紀的日本，在江戶時期沿襲清明上河圖的作風興起彩色印刷的木版畫叫做浮世繪，描繪當時商業繁榮的景象和人文文化。
其實這樣的模仿日子久了，鳳姐也能整成蔡依林。
一直發展到幕末時期，很多留學生在歐美學習西方的政治和思想，大開洋學文化之門，有了這些大量的交流後續的發展也就很自然而然了。
這個時期，我們還在閉關鎖國抽鴉片義和團武功蓋世拿身體擋子彈慈禧太后拿大理石造船。連我們都忘記神龍的存在更別提歐洲人哪知道有什麼藝術法力，就知道有張包裝紙叫浮世繪。
為什麼呢？
當時的歐洲人為了喝茶，看到中國又瘦又矮又跩個二五八萬又要死不死的那個鳥樣，只好從日本進口茶葉。
正巧那個時候日本茶葉都有印刷紙做為包裝，印著樸實畫風表達市井小民生活方式的浮世繪，飄洋過海成為啟發當時歐洲的藝術靈感。
一下子，歐洲人從家具、裝飾、陶瓷器具、繪畫等各方面炸開鍋，梵谷當時的繪畫也有浮世繪的作品。再後來就掀起了規模更大、影響更廣泛的新藝術運動，從此歐洲在19世紀到20世紀短短的100年期間對藝術領域有了深度的探索和多樣化的發展，奠定了藝術種種立論和定義。
想想從13世紀到現在，從鞭炮到火箭從印刷到包裝設計從輪盤到GPS中間800年的斷層，其他國家的發展似乎跟我們一點毛關係也沒有。
真要反省起來，其實自從神龍離去之後，是浮躁導致我們喪失了深入思考、低頭插秧的能力。
什麼？要圖？？等集滿10個讚吧。
（願賭服輸，好咧，來了客官，上圖）
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請不要期望我是什麽美術學家下凡，我只能說說笑笑用平常人的視角來看待。
還好我有兩顆眼睛，左眼看歐洲，右眼看中國，按冥王星系AKB48的記錄，再說一個大家沒聽過的故事：
時間再次回到中世紀，看看歐洲人的藝術變化：
1、愛情之樹.法國.1277年
（有沒有很搞笑）
2、妻子維納斯與戰神馬爾斯被火神伏爾甘捉奸在床.法國.1380年
（這個也很搞笑）
3、“湖心女士”夏洛特.拉斐爾前派畫家沃特豪斯.19世纪
（開始變得不一樣了有沒有）
從這三張圖可以看出来歐洲的繪畫藝術從13世纪的紅白機跳到19世纪的PS2，這中間一定有不可告人的秘密。
按歐洲藝術的描述方式來說，中國在12世纪時期就已經進入新藝術時代。再看看中國巨龍在13世纪的PC 286時期可以畫成什麽樣：
1、蘇漢臣《秋庭嬰戲圖》，五代南唐
2、李公麟《滿川花》，北宋
3、宋徽宗趙佶《山禽臘梅圖》，南宋
比較之後，同一個時期的13世紀，歐洲和中國完全不是同一個級別的好伐啦，法國的圖畫簡直是幼兒園等級的。
宋朝繪畫畫風多樣題材眾多，包括人物畫、山水畫、花鳥畫及文人墨戲畫等。並且已經有構圖章法、透視比例、色彩鋪陳，延襲唐代繪畫技術進一步發展，簡直是全球最強。
可惜，真正知道巨龍傳奇的事蹟的國家並不多。
可老師不是說有什麽絲綢之路文化互通嗎？可能很多人都被課本給騙了，習慣就好。要不然就是美術老師的地理沒學好。
絲綢之路是這樣，不是中國人直接跑到歐洲去，中間是有貿易公司的這就是阿拉伯人。
阿拉伯人把中國的特産原物料加工，之後用阿拉伯的設計變成歐洲人喜歡的樣子再販售出去。他們不是簡單的二道販子，是個很給力的總代理角色。
就像印度人發明阿拉伯數字，但是我一直以爲是阿拉伯人發明的，其實阿拉伯人只是流傳出去。（所以我們才叫阿拉伯數字）
阿拉真神的法力和巨龍不太一樣，當時法力也很強，擁有煉金術、天文學、數學，屬于理工科的。
重點就在真神告訴阿拉伯人不可以膜拜偶像，所以就沒有雕刻人物，也沒有繪畫畫人物，只有理工屌絲宅男畫出來的幾何圖形：
（窗花有沒有很中國風）
從表象看是幾何圖形。但從意義上看，它與“安拉獨一”的觀念相連。即世間起源于點、線、面，又歸于點、線、面。阿拉伯把這些花草鳥獸格紋等中國元素拿到了歐洲，被广泛的运用在建筑、绘画、服装、家具工藝上。
歐洲沒人意識到這些核心是中國的，跟阿拉伯數字一樣。
這時期的歐洲一方面也學習希臘的雕像、建築。當時的歐洲人真的很土鼈，恩，藝術涵養就是這麽一點點累積來的。
然後呢？沒有然後，中國第一次有機會和歐洲交流的時候就出現斷層，巨龍的藝術法力就這樣被阿拉伯夾斷了。
其實阿拉伯人也寫書法的，但是歐洲人用不上，所以又被夾斷一次：
放下那個印章，哼！那是巨龍的。
其實呢，在歐洲文藝複興時期，是指14世紀在意大利各城市興起，然後逐漸在16世紀擴展到西歐各國盛行的一場思想文化運動，出現一段藝術升級，雖然都是幫宗教畫圖，但重點是---------他們發現了光、發現了光、發現了光！！！不管重不重要，都要說三次。於是就有了光，開啟嶄新的藝術領域。
事情是這麽來的，喬托·迪·邦多納（Giotto di Bondone，約1267年－1337年1月8日）是意大利畫家與建築師，被認定爲意大利文藝複興時期的開創者，以及“歐洲繪畫之父”。看看代表畫：
學設計的有沒有想起學校的石膏素描，畫到你手斷掉，老師會告訴你就是這麼來的嗎？
只是因為發現了光、給後續的藝術帶來了開創性革命。
有沒有發現雖然人物立體化了，開始有了顏色和光影的變化，但是背景都是平塗？畫圖這件事情總是一步步來的。
由于當時歐洲不斷的在打打打所以發展的忒慢，然後逐漸的，其他藝術家也開發出各式各樣的流派，直到19世紀的新藝術運動又繼續升級，就像宋代的藝術百家爭鳴一樣。
歐洲藝術家發現光是因爲，希臘喜歡脫個精光，所以雕像通常長這樣：
古希臘的阿波羅
然後，逐漸的繪畫就變成這樣：
提香1538年《烏爾比諾的維納斯》...看哪裏？重點是畫面背景的深度，還有，注意底部紅色的靠枕紋路還有地毯，有沒有類似中國風的感覺。那就對了。
如果真的要說新藝術風格和宋代流傳出來的藝術風格扯上關系，那麽可以參考宋代家具。
宋代多講求橫平豎直，簡約明了，盛行方正簡潔風氣，與現代主義設計中存在著直接或間接的關系，但是沒人知道爲什麽，只好說都是日本人傳出去的吧。
如果當時的宋代在13世紀繼續發展簡潔方正和流線條的藝術架構，那麽就沒有19世紀歐洲之後新藝術和DECO藝術的事情了，巨龍的魔法足足領先全球600年，這些祖字輩的人怎麽給巨龍搞飛機的啊啊啊。。看看：
1、宋代家具
2、裏特·托馬斯·裏特維爾德(1888-1964)，是荷蘭著名的建築與工業設計大師
是不是很有宋代簡潔方正和流線條的藝術？就是用色進化了。
至於中國藝術發展的第二階段，關于巨龍的魔法和日本AV女優的交流，等50個贊再繼續寫。
（丫的這個目標也突破的太快了，你們午餐有吃飽嗎？好吧，繼續!）
說到江戶時期的日本人把巨龍變出來的神器大量的複制到日本，前面提到，模仿久了鳳姐也能整成蔡依林，那麽，我偏偏要把蔡依林整回鳳姐。
爲了什麽呢？因為我雞凍了，那麽多人迫不及待的想看AV女優。
先提醒，後方高能，118歲以下小孩千萬別再往下看。再來，我倒著順序來講故事，先從浮世繪最巅峰的時期開始：
118歲以下小孩千萬別再往下看
118歲以下小孩千萬別再往下看
118歲以下小孩千萬別再往下看
越這樣說，越要看不是。
巔峰時期已經是多色彩版畫，我挑出其中作為代表作品（約1850年左右），入圍的有
1、葛飾北齋，富嶽三十六景
2、歌川廣重，東海道五十六次
最後這張有沒有很像那個什麼？清明上河圖，對啦，巨龍傳奇就是這麼神奇，可以持續600年呢。
選擇這兩位浮世繪版畫畫家是因為都影響梵谷後來的創作風格，比如龜戶梅屋鋪
左邊是歌川廣重，右邊的梵谷臨摹
雨中的橋，右邊這個就是梵谷臨摹
梵谷對這個畫風的喜愛，有足夠證明和證據說清楚他受到浮世繪的直接影響，甚至在信上自己說：
牆壁上貼滿日本版畫，所以很快樂
為什麼快樂？可以悠閒的研究屬於自己的一個套路當然快樂，做設計的人肯定明白這個道理，沒有低能客戶在旁邊指指點點的爽快感。
其實呢，越早期的浮世繪越顯的蛋疼，原因也是因為閒的蛋疼才有浮世繪，其中葛飾北齋是影響很深遠的一個禿子。這給了我們一個人生的判斷經驗：
但凡看起來很慈祥的日本禿子都有色叔叔情節，要離的遠遠的。比如
［圖片上傳失敗］丫的
再來一幅早期的，喜多川歌磨（1800）
反正大概就是這個樣，有興趣自己度娘一下。
AV女優這麼早就有了。
我們繼續往古代穿越到了再早期一點，浮世繪就是畫一些平民百姓的日常生活狀況，類似一種藝術紀錄，像這樣：
有沒有覺得眼熟呢？時光再倒回600年前的宋代，那就是這個樣：
一個樣啊！！！這下可有十足的證明，話可以大聲的說，巨龍傳說魔法第二次通往世界各國的機會，竟然被日本人夾斷了。丫的新藝術、丫的裝置藝術，被日本人夾斷了，被日本人夾斷了，被日本人夾斷了！不是重要的也可以說三次哦。
如果說你有興趣可以看一下這個回答：
日本極簡主義是否和生活密度有關？
http://www.zhihu.com/question/19707858/answer/48733716
雖然沒有小叮噹載我們回去改變世界軌跡，所以只好自己燉雞湯給自己加油打氣：
別難過，人的眼睛長在前面，往前看，我們來改變世界的未來。然後...到了20世紀...
中國出現一尊如神一般的人，神功附體比義和團厲害幾百倍簡直就是巨龍附身讓我們的藝術可以再次讓世界追捧，真正展示出我們中國人的超凡能耐和巨龍魔法，連日本、歐洲、美洲都崇拜到五體投地，就差非洲還沒征服，這次沒人可以夾斷我們了。這位大神是...
這個巨龍附身的神人是.....
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怎麼，電影不能成為藝術嗎？我們的小龍可是用拳頭打出來的，非常給力。
然後近代史上又出現了一條龍。讓世界看到「我們不是東亞病夫」
地球人你們要知道中國「臥虎藏龍」啊
文化產業發展，需要堅強的意志和耐心藏於九泉之下飛於九天之外，靠的是臥薪嘗膽的醞釀反彈。
綜觀世界現在的藝術和設計，無論建築家具繪畫還是擺設，很難再有百花齊放的現象。我看到評論裏有人提到徐悲鴻齊白石這些大師，說實在的他們也沒有掀起世界藝術高度，頂多就是藝術領域細分下冒出來一位英雄。
我也問過為什麼，其實當初的歐洲一系列的藝術運動，已經創造出好多好多類型的藝術類別，現在也只能隨他們劃分或是獨立一個小派系。對這個問題感興趣的，請自己看村上隆的書，後來他想振興日本藝術的過程也非常的有感觸。
（感謝破百讚，直接把書名貼上）
村上隆，藝術創業論，看完就明白我說的問題了。重點說明在我的知乎想法裡面有：
http://www.zhihu.com/pin/896342590138499072
再怎麼遺憾歷史上的問題、再怎麼難過藝術領域的話語權已經在別人手裡，都於事無補，頂多就是自嗨式，看看我們老祖宗以前也創作過XXOO，我們還有景泰藍尿盆呢，那又如何？
那麼，何不把心放寬，還有更多領域可以再創百花齊放。也可以在任何創作再次融入中國獨有的元素。
比如每次看到CSS的網頁設計，就是一種百花齊放的可能，很多前端後端的設計需要加強一下人文素養。還有，muji生活用品也在創造一種生活藝術，不就是宋朝的極簡主義嗎。
就算是櫥窗陳設這種小事情吧，我們看到很多大品牌都很用心的照顧，換成中國品牌擺個假人套上衣服完事，也許，就是櫥窗陳設這樣的藝術領域可以讓我們再次引領世界呢？！
中國的那些書法、那些水墨、那些剪紙，不要照本宣科而是變成一個符號，再次好好認識老祖宗傳下來的匠心和人文智慧，留下來那麼多寶藏，重新運用起來和世界接軌，這才是王道。
Hermès是不是很中國哪？！再不重視，又要被夾斷了喔！
還有這個...
這些奢侈品牌以為隨便刺繡，就要我們5000人民幣買一雙鞋嗎？自己的文化瑰寶，為什麼他們可以來我們地盤撒野？
還有這個...
丫的把這套官服給我脫下來，你這叫審美？為什麼他們可以來我們地盤撒野？
因為我們的環境，就沒有培養匠人文化的意識。而我們對自己的文化瑰寶，也沒有深入去探索和開發培育的過程。
就是這樣。你說可不可惜。
創作之路雖然一路上會有一堆腦殘人限制你，比如最近動畫片大聖歸來在技術上把功夫熊貓甩開幾條街，製作過程中沒有錢把房子都抵押了，大家還是不投錢。
那又如何？認為值得就去堅持，結果還是會有識貨的人出現的，只要堅持。寫到這裏也差不多完工了，來個總結吧：
現在需要的，不是情懷，而是恢復自己的匠心。
最後，附上導演李安在電影臥虎藏龍中的橋段，寫那麼多只是希望你點個讚！
外國人能看的懂李慕白在竹林上彈跳，我們看的懂這句台詞背後的含義，是不是？謝謝大家願意耐心閱讀。
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