每年都有三至四部賀歲片，用結構分析去追看這個香港傳統次類型，基本上變化不大，事關它們必然是保守書寫型態的承襲由群戲網結構（大社區／團體／家庭／公司的整體成長、業務承繼，到段落戲線結構，成員各自愛情承諾或自身開展）；意識每每是指向社會環境，爭取觀眾認同感，但又迴避對應環境的時代閲讀，免於觸痛觀眾（這樣看來，用意識型態閲讀賀歲片也好不了多少）。無潛藏伏線，最多是攪角色誤會與假身份危機，講得明白，再用鏡頭營造輔助；不好意頭的元素全擋開，最「冧人」（亦可能是最肉麻）的對白找時機説出來。在明星制繁瑣的角色分配下，到頭來多數有戲劇不足的情況，然又因為短時間內擦出火花的共識，令角色總在高漲狀態中互相交戲。最終，怎樣缺乏狀況的描敘，在符合觀眾過年喜氣的心情下所有主線都強力歸一，圓滿結局。你可以説這並不是賀歲片獨有的，於八、九十年代香港不認真的時裝喜劇或多或少有這些習氣，只是現在後九七很久了，這種香港風情平時沒有足夠的心情和條件去拍，港式隨便、不羈（好品質説法）、幼稚、浮誇（不好品質説法，就留給新春假期發飆一下。難道你覺得《家有囍事》周星馳與張曼玉真的像天注定的愛侶嗎？這不是重點，你看得過癮回味就是了。以這個看法驗證一下你喜歡的賀歲片，説準比説偏差多，你説你喜歡去年的《蘇乞兒》又另計。

作為《家有囍事》的年年延續篇，《最強囍事》自然有上述賀歲片的「及格證明書」；家庭、公司關係它有，並且重重疊，古天樂／張栢芝／杜汶澤是《大鼻子情聖》的身份誤會格式，甄子丹／劉嘉玲是由初戀情人到好友再認定終身伴侶的身份，杜汶澤／熊黛林由階級到兩性關係，稍稍顛覆了權力論述，其實陳慶嘉參考了王祖藍張亞男（或郭富城熊黛林）的花邊新聞，以身高製造錯覺而已。與黃百鳴的假哨牙假肚腩一樣，健美演出，氹掂女友閏妮，最終還是所謂的平衡男女關係，當然，亦延續一直黃老闆演埋一份的傳統，給《家有囍事》系列蓋上個中年中途危機關係的印。

四對情侶都以假身份危機由頭支撐到尾，這是陳慶嘉基本的喜劇功底，猶如詠春派的黐手，練得成熟準差不到那裡去。那麼，我可以收筆了嗎？跟著下來，雖然不是甚麼新意，我會帶出影片的後九七合拍賀歲片時代身份，主要由演員的背景和形象去推敲，簡言之是二元戲劇元素的討論。《最強囍事》的二元論，不單只是圍繞香港／內地身份，更涉及對階級、時代、秉性的分析，道出賀歲片鮮有帶出的深度指涉，是那自重的懷舊與展望。

《最強囍事》四個男主角都是港人身份，可以看成為陳慶嘉暨同秦小珍一個本土定位，多個不同面向的創作立場，女方則是兩個來自香港，兩個來自內地，從戲份去看，也是香港主位的，自然出現對內及對外關係兩種層次。古天樂扮camp做化妝品CEO，與甄子丹又滑口又撚手的氹師奶首席推銷員，顯然是尚品（陳慶嘉與錢小蕙主理的電影公司）出品的《絕世好Bra》與《絕世好B》的延續，代表某種已經研發、認定、成熟的港男溫柔質地，在《最強囍事》裡是個重要支柱。而黃百鳴和杜汶澤兩個老闆角色，則是主流階級愛情喜劇及《囍事》系列挪用過來，代表香港迎合轉變中的大中華新關係，有拿捏不準的狀況：黃百鳴是離港北迎上去，不動處理跟閏妮的關係，而熊黛林是越境到港，致力與杜汶澤建立關係。片中古天樂忙著調教這兩個本地老闆，可見陳慶嘉既有打工仔身份自覺，亦明白大遊戲規則，並且隱隱是語重深長的「合拍」況味。

《最強囍事》早有絕世男兒態度，那麼女兒心事呢？拿張栢芝、劉嘉玲，對比熊黛林和閆妮，不獨是身份上的分野，更有時代位置上的不同。時代是屬於後二人，她們在消費主義的浪頭上，想做就去做，沒有背景，沒有過去，平面的性格，每一步都在學習，去吸收生活經驗。陳慶嘉明顯藉她們去對比「港女」相反的處境；張栢芝和劉嘉玲一個沒自信，努力工作，不敢主動爭取愛情，另一個自信不斷被打殘，公主的身世只餘下公主病，得閒對甄子丹發作。她們都在奮鬥掙扎中，階級身份一下子又強調出來。但我陳慶嘉重點去寫的，是兩個香港女子反省困頓的成長，由躊躇不決的心志走出來。無疑，張栢芝向古天樂表白「唔知想點」的內心，是《最強囍事》在方程式運作上的忽然亮點，而看見劉嘉玲這懷才不遇才女在撒手寫稿，還向文字噴香水，卻又刻意老土，頓是「畫公仔畫出腸」，完成了一份力喊加油的「港女重建計劃書」。在小教堂內劉嘉玲連同神父葉偉信「玩弄」甄子丹，重拾方向和自信。

在整齊的二分概念中變化和引伸，一齣保守原則的賀歲片，竟然帶有善意的時代環境觀察。就是這個善意，令《最強囍事》不夠《我愛HK開心萬歲》那麼好笑，橫看豎看，我愛都較一廂情願笨得多，缺乏省力，但就很夠活力。然而，我覺得《最強囍事》最好笑的一場，是在公司打牌找奸夫一段戲，忽然不整齊，出現港式的隨便、不羈。這大概是因為外賣仔兼自稱麻雀王鄭中基的出現，他不在《最強囍事》的二分法架構裡，是被「否」出局的一個，於是，不是黃百鳴要清算古天樂，而是三個努力建立良好正當兩性關係的好男兒，明恰「吊兒啷噹」不是好老公的鄭中基，政治不正確的快感，一刻復現。