如何评价仙剑的各种音乐？从艺术性和听觉方面的角度评价，我在问题描述里放一个链接，方便大家听听?

我 2013 年在 MIDIFAN 的那两篇乐评不用看，都是洨文。我是从当年秋天才开始学音乐的，到现在修炼到写管弦曲可以完虐吴欣叡的地步（在管弦乐法不外包的前提下单挑），所以我更有责任劝大家不要看我 2013 年那两篇洨文，因为完全是在扯屁＋当时写洨文时不知道自己在扯屁。

----------------以下是正题，是 2019 年 5 月写的---------------

对仙剑初代林坤信的音乐，在评价时，必须要考虑到一个事实：当时的林坤信是 NewAge 音乐人。他当时的创作思路是在此之上的、且主要作品都是在用 RIX。虽然他省吃俭用买了台 Roland SC-55 （实为 SCC-1）来做 MIDI 版的老仙剑配乐，但 MIDI 音乐这种全新的创作方式也是需要时间适应的。（苏竑嶂直接就不去适应了，改行了。）

从仙剑二开始的话，仙剑二的配乐监督我不知道是谁，但却是迄今（2019年五月）为止曾骆周吴四人在作品个性都很自由的情况下契合最好的一次（吴有改编很多林坤信的老配乐，品质参差不齐，总体来说还好）……不过当时参与的不只这四人，还有吕圣斐与商育通，作品稀少却也很对味。

仙剑三开始（吕圣斐只改编了玉满堂的变奏，没问题，不详细讨论了），配乐统筹换成了退稿大王无眉教主张毅君。张毅君对自己监督制作的作品的配乐风格要求非常高，但他对特定的音乐人的沟通效率又有区别。// 更新：不过我不建议音乐企划们效访张毅君，原因点此。

• 曾志豪在与张毅君合作过的所有作品，都没有曾志豪给轩辕剑做过的那些配乐那样洒脱。但曾志豪本身创作功力过硬、且作品数量最多，反而保证了仙剑三、三外传、仙剑四的作品的完成品质。这方面不多做评论。
• 周志华是只为客户负责的，只有没被退改过的稿子才能算他最自由发挥的样子，所以周志华在给仙剑五前传和仙剑六的场景配乐听著就很自然……但他与张毅君合作的作品也很耐听就是了（我比较喜欢古剑初代的《寒宫惊梦-变奏》）。
• 骆集益的风格有四个完全不同的阶段：一是仙剑95和仙剑2，二是仙剑三与三外传，三是海角风（海角七号、仙剑四、古剑初代单机），四是纯民乐风（易水寒、河洛群侠传）。三与四之间有个过渡期（古剑二代单机、九霄奔云传电子小说）、但这只是第三风格时期的风格特徵有些模糊了而已。我个人偏好骆集益的海角风格，这与现在骆集益的主打纯民乐风格完全不同……后者完全不是我的菜，所以我还是不怎么评价了，毕竟带著偏好讲好坏也不合适。但有一点值得一提：第四时期的作品，一般都是全部实录、且最后的音响成品的制作品质非常上等，可以拿来煲耳机、验监听耳机的优劣（曾志豪从仙剑六开始在 iTunes 的专辑也可以拿来做这些用途）。骆集益与无眉教主的合作应该是没有问题的，不过毕竟我知道得少、也不方便知道太多……就少讲两句吧。
• 客观上来讲，吴欣叡与无眉教主合作的所有作品的完成度与品质都很稳定。

上文讲了这四个人「与无眉教主合作的情况下作品会怎样」。至于不与这种风格掌控欲严格的监督的情况下，作曲家按照个人喜好发挥是一回事、对自己的作品的完成度要求则又是另一回事。我不太方便就曾骆周三人现在可能存在的任何合作及其合作方式讲些什么，但总觉得……如果有谁做吴欣叡的音乐企划的话，请对吴的成品的完成度在合理的前提下严加要求。我也不方便就吴的配乐怎样怎样再讲些什么，我只要自己变得一天比一天强就行。

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很多人在纠结仙剑的配乐与国外的电玩配乐的差距。国外的电玩配乐，往往都是所有乐器全部真人演奏录音（就是我上文讲的「全部实录」）。而仙剑与轩辕剑要到仙剑七和轩辕剑七才有可能开始这样。有鉴于这些都是目前正在进行的专案，我真不方便讲太多。但，音乐这种东西，你只知道拿国内国外比、而别的你也啥都做不了的话，你会少很多乐趣。

$ EOF.

谢邀，我觉得应该邀请 @孫志貴 来回答

大部分跟剧情比较配合吧，渲染气氛之类的。

也有部分音乐跟场景不搭。

毕竟是中国游戏音乐，对民乐运用比较好吧。

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P.S.另一位回答 您是把所有评论都删了再关的评论区吗~

咱也不知道其他人怎么攻讦了。

但题目问的是如何评价A，从ab方面评价。

回答不如B。就完了？具体分析呢？

“懂得都懂？”吗

PPS. 现在B站收集一些OST整合一下就可以投原创了吗