《字裡人間》現實版 香港設計師瞓身製作紙辦目錄《紙目》
書刊雜誌、傳單、筆記簿等，全是紙，為什麼這一本手感好些，那一本看得舒服些？有沒有想過紙製品昂貴、紙行「執笠」，可能跟你用紙的習慣和態度有關？
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縱然紙行結業有人感到惋惜，也有人幫忙「清貨」。有趣的是，人們可能還會懂得分辨卡紙、色紙、雞皮紙、油蠟紙等紙張種類，但若認真講究下去，由粉紙、書紙再數下去的輕塗、Satin，一般人未必知道「搞乜」和當中的分別。
再說，用家明明對紙有所追求，但無從入手；紙媒創作人明明有想法，最終因老闆減成本而草草了事。難怪紙店消失、紙業式微，連印刷業、以燙金、上箔、熱壓、釘裝等跟紙相關的工藝，在香港已幾近成為絕響，偶有出現立即引來讚好之聲。
說起明日設計事務所設計，未必人人知道是什麼來，但如提起再版的《中華新詞典》，就是出自這設計事務所，有如電影《字裡人間》的現實版，做着吃力不討好的事情，卻為理念而奮鬥下去。最近，明日設計事務所設計設計總劉建熙（Ray）發表了第一炮項目《紙目》，再次向虎山行，製作及出售紙辦，讓用紙的門檻降低。
同行說：「其實這件事，對你沒有『幫助』⋯⋯」
Ray說：「我老是覺得從事設計的，就是想改變一些狀況，令事情變得更好。做一件事，是不是每次都要去想及對自己有利益才去做？」
作為有資歷的設計師，對紙和印刷自然有認知，不過在數碼時代，設計學生或初入行的設計師，卻未必有機會接觸這兩樣東西，紙和印刷的知識仍然相當缺乏。
而從買賣紙和紙行操作的模式來看，根本是「靠估」。
Ray分享經驗之談：「坦白說，我也很怕到紙行選紙。回想起學生時代拿着人家的紙辦在店門前揀選，那處其實是辦公室，讓人覺得很不自在。面對幾千款紙，根本無從入手，已搞不清楚自己要什麼。當有紙行的營業員去出來就更驚。香港的紙行，很business-to-business，大家更需要一個途徑去買紙。」
紙行結業，意味的不只是行業式微，網絡、數碼化等，也推倒了紙的需求。紙業生態不健康又走下坡，是因為紙根本從來沒有被重視，在歐洲、日本、台灣等地，紙辦是要付錢買的。「日本在用紙和印刷拿捏得很出色；台灣方面，縱然有人指他們太文青，也愈來愈專業，他們仍有很多獨立出版，對印刷需求很大，當地仍有不少紙廠，就算談論紙和印刷技術創作的單位、網站或Facebook專頁也很多。」
「香港，反而有一些倒退，用紙愈來愈不講究，愈來愈不重視印刷和用紙，更沒有人說一些很技術性的事。」
「沒有成本」容納創作者，只是小部份成因，並不是致命傷。某程度上，是客人沒有觸覺或要求，市場上缺乏先例，加上因為本身的習慣，未必懂得找一些方法，將紙品設計的完成度推至最高。
「這是關於設計、製作堅持的問題，態度很重要，心態影響事情，當中拉鋸位才是決定性的一刻。」在為電影文化中心設計《溝》電影節2016的宣傳品，Ray只是轉用了一款紙，想不到竟換來客户嘉許。「我也想像不到對方會滿意到影相發訊息給我，還問到那帶有金屬效果的銀色是怎印出來。」設計師，某程度些也掌控了設計操作權，「其實紙行，也會按設計師的喜好、市場需求來入紙」Ray補充說。
要將本地各紙行的紙分類，根本是一場「傻」事。有些時候甚至無法歸類。幸好本地紙行也支持這件事，特別是舉行過《TAKEO PAPER SHOW》，又出版過以紙為題的書《SUBTLE》的紙行大德香港的代表田井達也，Ray指出他是以個人的身分去分享和支援這件事。
最後，記者好奇問Ray為什麼堅持不以眾籌方式去做《紙目》，他答這：「我不希望透過眾籌的方式賺一些錢，仍也沒有信心可以賣得好，如果籌不到錢，追不到目標，難道不做？這又不會。這個項目是『真做』，做了出來反應如何也不理會了，因它不是只是一件商品。」
稍後，Ray除了會繼續完成《紙目》系列，也會跟學院聯手舉行以紙為題的活動，「我們喜歡的事，一定要引入香港。」就如紙和印刷。