王菲和 Cocteau Twins 的真实关系是怎样的？

試想熱愛音樂的你，奮鬥十數載，小有所成（cult following），這時千里之外有人對你真心讚賞，求翻唱（授權做本地化，做代理商），求寫歌（你接外包了），求合作。沒什麼理由拒絕吧。這就是真實關係。

王与cocteau根本就没有见过面，合唱的歌曲也是分别录好合成的。

Cocteau Twins - Simon Raymonde Interview

January 2003

By Bruce Stringer

翻譯 / Clover Forest

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請問和FAYE WONG的合作是怎樣促成的呢？

我們從MERCURY（唱片公司）得知亞洲的一位搖滾明星翻唱了我們的一些歌，於是我們就通過他們找來了唱片來聽。而唱片給我們留下了十分深刻的印象。因為從很多翻唱CT的樂隊中往找不到我們的精髓，而王菲是一個例外，並且聽起來他們是花了很大功夫來做。我們一起興起想要和王菲進行合作----於是我們很禮貌的提出了請求。不過我們並沒有能夠獲得任何的投資去完成這個計畫。因此我們寄了一些當時即將出版的"Milk & Kisses“裏面的曲目給她，期待她能夠演唱/加上一些和聲在裏面，發行在MERCURY的亞洲版"Milk & Kisses“中。而自然地我們採用了這段華美的曲目。

那在這之前你們有沒有聽說過她呢？

沒有。我們始終為生計而四處奔走忙碌。

那麼提供給王菲演唱的曲目究竟是什麼樣的呢？

我想我們選擇了兩首需要教少協調工作的曲子，這樣就簡單的多了。她很容易就可以完成錄音一類的工作。

那人聲部分是在哪兒完成的呢？

大概是在香港吧。

事實上你們有沒有真正的和FAYE一起工作呢？

和之前講的一樣。我們沒有。儘管我們都有想過去香港完成這個計畫。但是大概我們覺得那還是有點冒險。

是否能描述一下FAYE和LIZ的合作關係（如果有的話）？

我想王菲一定很迷戀LIZ----因為她十分了不起的將歌曲完成了。你知道，那有點不可思議。我知道LIZ很尊敬她，同時我們也很喜歡她的風格。她憑藉自我強烈的獨特風格在亞洲流行市場顯得尤為突出。

你對她的《浮躁(伸延閱讀：浮躁大碟)》這只專集又怎麼看呢？

和CT的風格十分相近不是嗎？我並不為之著迷----因為我從來不為任何與CT風格相似的東西感興趣。而那是因為與我們風格相似的樂隊的作品往往大賣！

王菲有沒有錄製但是保留一些CT的歌目但並沒有發行呢？

這個我倒是不很清楚。我和ROBIN在那次之後寫了些歌給她。她好象只用了一首吧。但我根本不知道她是否錄過音沒有。

有沒有計畫過進行更多的合作呢？

在LIZ之後不久離隊後，我和ROBIN曾經試想過去上海住一段時間並且做王菲的樂隊，當然還有吃很多海鮮，一天到晚躺在高級的錄音室裏~~~~~~~但是似乎在那之後王菲就對我們的音樂失去了興趣。當然這不能怪她。

你認為王菲的現場ACOUSTIC版本的"Rilkean Heart(伸延閱讀：懷念 OT：Rilkean Heart)"怎麼樣？

我還沒有聽過呢~~怎麼樣？演繹得成功嗎？我們的ACOUSTIC版本簡直太棒了！

你可以告訴王菲的歌迷你對她個性的看法—或者是一些傳聞逸事呢？

天那。我都想知道拉！在你發現知道這些的過程有多繁複之前你永遠覺得它們是那麼的有趣！我們從來沒有見過面，沒有通過話，從沒有通過EMAIL交流過。取而代之的是通過ALVIN LEONG（梁駿榮）來交流完成工作----應此更本就沒有什麼交互工作一類的東西。抱歉讓你失望了。我個人是很希望能和王菲進行更進一步的合作，但是投資者卻不這麼想~~~~

SIMON，謝謝你的作答。祝你一切都好。

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Cocteau Twins-Simon Raymonde Interview

January 2003

By Bruce Stringer

How did the Faye Wong link-up

happen?

We heard from Mercury that a big Asian rock star had covered some

songs of ours, so we jsut asked them to try and get us copies. Then when

we heard them we were actually quite impressed. Usually the Cocteau's

covers bands don't quite get it, so it was a nice surprise, and

instrumentally they even sounded like they had worked hard to get it

right. On a whim we thought it might be cool to try and actually try to

do something together, so we made a few polite enquiries. In the end we

were not able to persuade the powers that be to invest in anything too

exciting so we decided we would send her a couple of the forthcoming

album tracks from "Milk & Kisses" and see if she fancied

doing some more vocals for the Mercury Asian release. She did a grand

job and what she did we used!

Had you heard of her before the initial contact?

Nah.. Too busy with our heads up our asses.

How was the material that Faye eventually sang on chosen/offered?

Hmm.. Let me see.. I think we chose the two with the least

harmonies, stuff that was simpler, so that it wouldn't be a problem to

find room to do her thing.

Where were Faye's vocal tracks recorded?

I think Hong Kong although I could be wrong.

Did you actually work with Faye?

See above. I wanted to, we all did, certainly fancied a trip over

there, but I guess we were still a bit of a risk at that point.

Could you describe what type of relationship (if any) Liz had with

Faye?

Well Faye certainly must have had some kind of fascination with Liz

'cause got it so bang on, you know, it was kind of spooky. I think Liz

respected Faye and we liked her style. In the Asian pop market she

seemed to stand out as having a good individualistic streak.

What did you think of Faye's Impatience album as a whole?

Quite like the Cocteau Twins wasn't it? I wasn't mad about it, but

then I am not mad about anything that sounds like the Cocteau Twins,

'cause it seems that those bands are always the ones that sell the

most!

Were there any other Cocteau Twins' songs that you know of that Faye

recorded but never released?

Hmm, not sure. Robin and I wrote her a couple of songs after that, I

think she only used one, but I don't know if she ever got around to

recording on it at all..

Was there ever any plan to work on more material together?

I think when Liz left shortly afterwards, Robin and I wondered if we

should go and live in Shanghai for a bit and be her backing band, eat

lots of seafood, and sit around in expensive recording studios all

day... But I think Faye had lost interest by then. Can't blame her

really.

What did you think of Faye's live acoustic version of "Rilkean

Heart"?

I haven't heard that one! Is it good? Our acoustic version of it was

blinding!

Is there anything that you could tell Faye's fans about her

personality - any anecdotes or interesting stories?

Man, I wish. These things always sound so much more interesting

until you find out how boring the whole procedure was. We never met,

never spoke, never exchanged emails. It was all done through Alvin Leong

who was a great chap, but personally there was no interaction at all.

Sorry to disappoint you all. I had hoped the collaboration would develop

further, but the people with the money thought otherwise.

Simon, thank you very much for taking part in this Q & A, all the best!

　　1. 1994年，王菲于《胡思乱想》专辑里翻唱了Cocteau Twins 93年的专辑《Four-Calender Cafe》中的两曲，分别是《胡思乱想》（原曲Bluebeard），《知己知彼》（原曲Know Who You Are At Every Age）。

　　2. 1996年，Cocteau Twins专辑发行，王菲在Serpentskirt一曲里，于香港的录音室里分轨了Elizbeth Fraser独唱的原曲并加上自己的人声音重录。有“合唱版”的专辑仅在远东发行。欧洲版即是Liz的独唱版。

　　3. 1996年，CT三人为王菲的《浮躁》专辑里的《分裂》与《扫兴》作曲、编曲与制作。此两首由王菲首唱。后来CT在同年的单曲里收录了Tranquil Eye（《分裂》）。而《扫兴》后来也由CT重新演唱，名为，收录在国外有声杂志Volume 17里。

　　4. 1997年，王菲入主EMI首张同名专辑《王菲》，CT为王菲创作一曲《娱乐场》，编曲与后期制作均在伦敦录音室完成。至今为止未有CT版本面世。另外这张专辑里，王菲翻唱了CT的专辑里的Rilkean Heart，即《怀念》。

　　另外，王菲出于对CT的喜爱，曾经在自己的创作中多次向他们学习，个别歌曲从唱法到发音方式到编曲都极具CT的风格，比如《浮躁》里的《想像》、《哪儿》；《Di-Dar》专辑里的《假期》《（无题）》；《唱游》中的《小聪明》（此曲的后部分与CT的Calfskin Smack几乎同出一辙 ）、运用真假二声混唱的《脸》等等。Cocteau Twins对远东的这位传奇女歌手用汉语表达同样美感却能在商业、艺术兼顾，颇为中肯褒奖，并中采访中说过要与王菲组建乐队，只是后来未能成事。

Cocteau Twins：“我们想和王菲组队。”

据王菲回忆说，认识Cocteau Twins是因为某个电台。当时听到了一个片段，立刻就喜欢上了。于是抓笔记下这个乐队的名字。没想到这一个小小的笔记会发展到两者之间密切的合作。1993年，Cocteau Twins发行专辑《四星级咖啡屋》。1994年，王菲专辑《胡思乱想》的两首歌都是在这张专辑里取的经。同名单曲《胡思乱想》改编自《Bluebeard》，王菲想哭想叫的后现代精神与CT融合传说疑问爱情的神秘色彩相映成趣。另一首《知己知彼》改编自《Know Who You Are At Every Age》，王菲冷静地分家，CT却要哭到让你知道她为什么哭。两者都含着一种强烈的委屈。Cocteau Twins身份小众，因此在一部分人心中颇有威望。麦当娜都喜欢Cocteau Twins。受到Cocteau Twins影响的歌手和乐队更多，不过都是不太出名罢了。

此后Cocteau Twins沉寂了三年，他们的唱片悄然无声地登上音像店。在此期间，王菲仅在1994年一口气发行了四张专辑、两张EP、一张精选，数量和质量稳固了亚洲第一天后的宝座。而王菲与Cocteau Twins的缘分，从记住名字升级为翻唱和借鉴，进一步发展成了合作。到1996，一个叫Alex Chan的人将王菲与Cocteau Twins友谊牵线。也许是听说了王菲的故事，也许是因为欣赏彼此同样飘渺的声线，双方在音乐开始往来合作。首先是Cocteau Twins新专辑《Milk & Kisses》，在亚洲发行的版本中一支单曲《蛇皮裙》有邀请王菲参与和声。王菲和主唱Elizabeth的声音如此水乳交融，分不清谁是神，谁是仙。接着，王菲迄今为止最满意自己的一张专辑《浮躁》以‘非礼勿言、非礼勿视’的动作语言为封面问世了。 专辑中《分裂》、《扫兴》两首歌不但由Cocteau Twins谱曲，而且录音室都是选在Cocteau Twins在伦敦的地盘。这一次《浮躁》，是王菲玩得最High的一次，制作班底很是简单，就三个人：王菲自己包办词曲，王菲男友窦唯敲锣打鼓，王菲的男友的妹妹的男友张亚东弹吉他，这两个人负责编曲。剩下的部分就是两首歌：《分裂》和《扫兴》，Cocteau Twins的部分，不失王菲的风格。

Part I 分裂：《浮躁》专辑的几何对称形式

梁伟文《分裂》vs 黄伟文《扫兴》

需要指出的是，林夕原名梁伟文。对香港音乐有所听闻的人都知道，林夕和黄伟文是粤语词坛的两大巨匠，双双出现在同一个歌手的制作名单中，互相较量也互相欣赏的行为让两人在香港平分秋色。提到两个伟文，我们经常会从陈奕迅、杨千嬅的歌曲进行比较和赏析，但津津乐道的我们都有所不知，梁伟文和黄伟文早就在王菲的作品里对上了。

林夕1996之前与王菲已经有了《冷战》这样的另类，《迷路》这样的新锐，从出道的《无奈那天》一直写到王菲淡出歌坛，算得上老友知心了吧。黄伟文对王菲算是具有一点青睐之情，黄伟文给王菲写《一个人分饰两角》，王菲当即用它做了EP的名字；黄伟文还用《为非作歹》一语双关地照应王菲的《执迷不悔》，收录在专辑里。这个时候林夕与黄伟文经常出入在达明一派的作词活动中，此时天后王菲发新碟，两个人凑到一块儿（王菲也真敢用人），一人写一首歌送给王菲，梁伟文vs黄伟文，《分裂》vs《扫兴》。实际上，双子座黄伟文本性分裂，射手座林夕由于希望而失望，因此，《分裂》是林夕写给黄伟文最形象的评价，而黄伟文的《扫兴》是林夕最恰当的情绪。除了‘对称性’与‘交叉性’的几何意义以外，更巧合的是这两首歌都是Cocteau Twnis主动献给王菲的歌，颇有纪念意义。林夕将一个人分割成两半，一半男一半女，一半冷一半热，是细胞分裂后的两团活物，性征对比鲜明。黄伟文利用朗朗上口的叠句，我乐起来，你泼冷水，我忘了寂寞，你让我想起来。明明是极端对称的叠句，你和我怎生如此相异相克。原来《扫兴》里的林夕是反物质，在一起就互相湮灭。原来《分裂》里的黄伟文是冰和火，在一起就互相攻击。虽说是互赠‘礼品’，物理学的‘湮灭’比社会学的‘敌对’，黄伟文比林夕更狡猾。《分裂》与《扫兴》，比起王菲自己写的歌，固然不比《堕落》丰富，不比《无常》意外，但是不得不承认《浮躁》因为有了林夕、黄伟文的介入，确实增色不少。销量算什么，王菲没有错。后来，黄伟文大概也喜欢了Cocteau Twins，操刀写下《怀念》，与同专辑中林夕的作品《娱乐场》再一次对决，事实证明，《怀念》的口碑更好，做了精选集的Track 1，被众多歌手翻唱，可知“也许喜欢怀念你，多于看见你”是多么深入人心；而《娱乐场》是一首谁也没想到会成为耐得住时间的曲目，显然，托王菲的福，我们也中了Cocteau Twins的毒。后来，由于王菲盯准了国语产品，擅长粤语的黄伟文一年隔一年地，给王菲写了《你》、《女皇的新装》，后者仍旧能在同专辑中与林夕的《夜会》相抗衡。“等到我们互相了解，再等到互相轻蔑。”说的就是两个伟文吧。（黄伟文为数不多的几首歌都作了王菲专辑的名字，看得出王菲对黄伟文的器重）

Cocteau Twins给王菲专辑写了两首歌，居然一首歌给梁伟文填词，另一首给黄伟文。

梁伟文和黄伟文就像Cocteau Twins的Twins，两人不但对抗，还能对仗。

梁伟文写《分裂》：

一半冷，一半热。

一半男，一半女。

一半我，一半你。

一半蓝，一半绿。

黄伟文写《扫兴》：

叠着叠着的扑克，喝着喝着的可乐。

装着装着的快活，忘了忘了的寂寞。

关键句也都是保持各自的工整。

《分裂》：

分裂，分裂，一面笑得天真无邪，一面看破一切。

分裂，分裂，一面坚强面对一切，一面需要撒野。

《扫兴》：

你总是不费吹灰。你把我从那梦想世界赶出来。

你总是轻而易举。你叫我从那白云深处掉下来。

这一切都有Cocteau Twins。Cocteau Twins就像是一条对称轴，精确地将《浮躁》分割成两个世界。以绝对的烦恼为分界线，一个世界快乐无忧，一个世界焦虑沉重。

《分裂》，《扫兴》。两首外国制作歌曲。分别由林夕和黄伟文填写歌词。

《不安》，《野三坡》。两首纯音乐。只是野三坡的名字是三个字，故意打破两个字的规律。

《想像》，《哪儿》。两首使用了‘王菲语’的歌曲。

《浮躁》一碟，仅从歌曲性质来看，呈现出精致的的对称感。

Part II 扫兴

低音的用法使《扫兴》整首歌笼罩在一种失望中，心灰意冷，但是清新明快的旋律让《扫兴》有了很高的可听度，很多陈奕迅的歌迷都表示《扫兴》是自己最喜欢《浮躁》专辑里的歌曲。黄伟文并未明说是情歌与否，但我们可以理解成‘冷暴力’的情歌，也可以理解成‘梦想破灭，但他不安慰我’的故事。而王菲用鼻音额外表达出一种不明显的抗议姿态，仿佛吞下现实的苦涩，默默在心里消化。《扫兴》以其极端工整的叠句为特色，强调人物消沉的感情色彩。

叠着叠着的扑克。喝了喝了的可乐。

王菲的动作。但是等待她的是‘一个扬手’的暴力，‘一个转头’的冷待，直接破坏了她的娱乐活动。

装着装着的快活。忘了忘了的寂寞。

回到《浮躁》的‘快乐’和《堕落》的‘寂寞’两大谜题，伪装和逃避都是一层纸墙，王菲最后的心理防线几近攻溃。她等到的是精神冷淡：一个‘叫我装不来快活’的眼神，一个‘叫我想起来寂寞’的问题。

小心翼翼的忍耐。好不容易的开怀。

通过王菲谨慎的待人方式可以看到她的处境，好不容易才有一点愉快的感觉，可是仍然被破坏掉了。

一生一世的期待。自由自在的发呆。

可以得知王菲那时候婚事一说还是没定论，作为一个慢了高原一步的后来者，王菲甘愿受点苦受点委屈也要引起窦唯的怜爱之心，可想而知窦唯会说一些气话驱散王菲的希望。黄伟文这么写道：“你一句说话叫我醒过来。”‘一句说话’即‘一句话’，是粤语的习惯，我们完全可以当做是黄伟文充字数的做法，但是黄伟文有一种‘明知故犯’的做法。既然‘醒过来’，大家镜花水月梦一场，一拍两散最好。何必还要在这里执迷不悔，用青春，用牺牲。形容对方的暴力行为是‘不费吹灰’，‘轻而易举’。“你一盆冷水向我扔过来”，着实扫兴透顶。

‘梦想世界’最深，王菲被赶到冰冷的现实中来，惊魂未定。

‘白云深处’最高，王菲折翅跌落，摔得头破血流。

让你我好好配合，让你我慢慢选择。是花心的香奈儿还是毁灭的阿修罗，一定要睁大眼睛区分仔细。

不爱我的我不爱，何必将时间花在一个对你不会心生情爱的人身上。明知道是连水晶鞋这等高贵的定情信物都会打破的阿修罗，却还要为之执迷不悔，甚至奉子成婚。

《浮躁》一张专辑没有《寓言》那般至理名言，但也曲折地预示了王菲的穷途末路，甚至，有些人之所以听《浮躁》多于《寓言》，仅仅是因为《浮躁》没有太多的至理名言，相反，《浮躁》都是王菲点点滴滴的心血，感悟快乐哀愁尽在心里，即便是悲剧一场也那般自由酣畅过。赤裸裸的人性。自私。空虚。无忧。悲观。自由。叛逆。随性。牺牲。含混。焦虑。这就是我们听《浮躁》的感动。就像在恋爱到时候我会听《Di Dar》，哭王菲的哭，笑王菲的笑，用心情去诠释自己的感觉，而不是听《新房客》，预示着爱情和缘分的危殆。

都说王菲的声音好，唱腔灵活百变，具体可见《浮躁》专辑中，对Cocteau Twins梦幻风格的演绎手法。王菲颇能消化Cocteau Twins的西方特色，初听《分裂》，一句一句‘爱到筋疲力竭’只让人以为是北京的歌谣，断想不到是来自伦敦的Dream-pop。而《扫兴》更变味，完全是东方的阴郁感觉，‘你一秒之间叫我们醒过来’那种音阶与音调的高低剧变恰是日本式民谣特色。较之之前的《知己知彼》，王菲配合电子音乐站在商业气息浓重的香港乐坛也丝毫不觉得疏离，之后，Cocteau Twins再一次被王菲翻唱，诡异的《Rilkean Heart》到王菲口中唱出就成了上海夜巷子深处的古典寂寥。实在想不出这会是外国人的歌曲啊！王菲总是能及时吸收先锋文化，而且不迷失自我，将新学的知识结合自身的独特魅力！

Part III：《浮躁》专辑的分工模式

《浮躁》专辑内页特别注明：

“《分裂》、《扫兴》special thanks to Alex Chan for putting Faye Wong & Cocteau Twins together.”

“《分裂》、《扫兴》特别感谢 Alex Chan 促成王菲与 Cocteau Twins 合作。”

封面则以Cocteau Twins制作的部分为特别推介曲目。

关于《浮躁》专辑的制作班底。细细记载，整理数据如下。

10个作曲：王菲：8/10，Cocteau Twins：2/10。王菲占绝大多数。

8个填词：王菲：6/8，林夕：1/8，黄伟文：1/8。《不安》、《野三坡》没有词。

10个编曲：张亚东：5/10，窦唯：3/10，Cocteau Twins：2/10。张亚东还为演唱会版的《末日》编曲。

10个监制：张亚东：9/10，窦唯：3/10。其中《无常》、《想像》是窦唯和张亚东联手监制完成的。

10个后期混音处理：John Lin：9/10，Adrian Chan：1/10。John Lin与Adrian Chan同在S&R混音室。

乐器：张亚东的吉他：8/8，窦唯的鼓：6/6。分母是该乐器出现的次数，分子是该乐手进行演奏的次数。

其他则为贝斯：窦唯：2/7，罗研2/7，王笑冬1/7，浩昆2/7。

综上所述，王菲是《浮躁》的主人。她以身作则完成专辑中绝大部分创作，属于与群众同甘共苦的领导人。有关窦唯，笔者持有两个的观点：第一，窦唯在《浮躁》专辑中的工作量并不大，处于20%~30%，而张亚东是35%以上。第二，窦唯对王菲的影响是存在的。窦唯是原创歌手，《浮躁》也要全部靠王菲自己写；窦唯想玩音乐，王菲也要玩；窦唯有‘不一定’的理念，王菲有‘无所谓’的理念。如果总是将话题提到窦唯身上，我看咱们也就不必要再去听《浮躁》了。《艳阳天》你也没必要去听了。要严肃的做音乐的态度呢，还是八卦。对于窦唯，笔者还是那个态度：感谢。

张亚东是幕后高手，第二个幕后高手是窦唯。

对于前仆又后继的张亚东，我们充分肯定他的才华。对于窦唯，我们只能说，感谢窦唯。有些人因为看到窦唯在黑豹时期有很多作品，所以就先下判断说‘窦唯是《浮躁》的主角’，其实这是一种个人的偏好使然，不公正。96年，《浮躁》刚发行那一段时间，小燕采访王菲，问及《浮躁》是谁的想法，差不多是在暗示‘是不是窦唯的想法’，王菲说，我不怎么听他的。这时，张亚东开始圆王、窦夫妻的场。再看一下作品的内涵。窦唯的作品境界如何，不得定论。而王菲，最得意的就是《浮躁》的短小精悍，《无常》的诗情画意，《堕落》的人性多面。再加上出神入化的唱功，不说窦唯无法与之匹对，但可以肯定的是，窦唯仅仅是用一种风格和态度影响了王菲的一些想法，只不过，当两人越靠越近时，这才发现彼此有些棱角太难以磨合。《浮躁》的确不是窦唯的功劳。鉴于窦唯出色的演绎，我们应当对他予以积极的肯定。但是值得我们注意的是，张亚东才是王菲最形影不离，也是最合适的班底。

关于《浮躁》的乐器。不要看到《浮躁》是一张Indie兼Band Sound作品，其实《浮躁》里面的乐器也很丰富，不然我们不会听到王菲的灵光飘逸。《无常》有微风和麦浪的映象，《浮躁》有夏日室内的燥热气味，《想象》有冥想出神的幻觉，《不安》让人紧张，《分裂》掠过一只大朵大朵的蝴蝶，《哪儿》迷离错乱，《堕落》是陶醉和麻醉交错的醉态人生，《扫兴》沉闷到底，《末日》绝望到底，《野三坡》终于让人找到了起初那种体现在《无常》中清风徐来的幽静自在之境。这些多亏窦唯的鼓，张亚东的吉他。

Cocteau Twins属于外资赞助，中方的王菲与英方的Cocteau Twins，两方今后亦当多多加强外贸合作。

《分裂》后来被Cocteau Twins回收，英文版名为《Tranquil Eye》。

《扫兴》则被回收处理为《Touch Upon Touch》。

林夕和Wyman，这两个伟文是来打酱油的。希望林夕和黄伟文越来越多活跃在中国的词坛上。

延伸收听：那些像王菲《扫兴》一样的… …

Portishead《Hunter》——仿佛只言片语的钢琴演奏烘托出一个秋凉夜，神游舞曲总是有着那么一股迷药的致幻神效

Sarah Brightman《Anytime，Anywhere》——孤独感映衬悲凉

扫兴

作词：黄伟文

作曲/编曲：Elizabeth Fraser / Robin Guthrie / Simon Raymonde

叠着 叠着 的扑克 你 一个扬手 叫我塌下来

喝了 喝了 的可乐 你 一个转头 叫我哭出来

装着 装着 的快活 你 一个眼神 叫我装不来

忘了 忘了 的快活 你 一个问题 叫我想起来

唉~~　总是 不费吹灰 　你 把我 从那 梦想世界 赶出来

唉~~　总是 轻而易举 　你 叫我 从那 白云深处 掉下来

小心翼翼 的忍耐 你 一不留神 叫我塌下来

好不容易 的开怀 你 一句说话 叫我坏起来

一生一世 的期待 你 一秒之间 叫我醒过来

自由自在 的发呆 你 一盘冷水 向我扔过来

王菲最应该感谢的人是：

1，从一而终的林夕。

2，永远新潮的C.Y. Kong。

3，半路夫妻的张亚东。

4，音乐的沙和尚Adrian Chan。

5，制作人梁荣骏。

6，海外友人Cocteau Twins。

7，幕后功臣Alex San。

8，实名夫妻的窦唯。

以及Beyond、软硬天师、张宇。(是不是还漏掉了谁？)

王菲自己也争气，填词作曲不含糊