閱報得悉，身在緬甸的昂山素姬並沒有看過電影《昂山素姬》(The Lady ) ，她也不急於要看，她只略為問過劇組人員要一張DVD，打算日後有心情時才看。

這部電影對楊紫瓊的意義重大，她努力學習緬甸話，研究昂山素姬的舉手投足，全心全意演出心中的民主女神，可惜遇上心不在焉的導演洛比桑(Luc Besson)，令《昂山素姬》的成績極其量停留在一部成功的娛樂片層面。從電影開始，昂山素姬的父親昂山將軍正在開會商討要事，一隊面目猙獰的軍人掩至，二話不說朝昂山將軍的頭部開槍把他殺死，及亂槍掃射在場人士，導演還來個特寫拍軍人繼續向昂山的屍體開槍，像有很深的仇恨；那一刻我便知道，洛比桑很看重戲劇效果。

我明白那是先天不足，因為昂山素姬沒有協助提供寶貴資料，導演及編劇只有根據有限的資料來重塑她的歷史，由於昂山素姬過去十多年間均被軟禁在家，關於她的故事實在不容易改編成兩小時的電影，也欠缺了戲劇元素，於是洛比桑的戲劇性便要落在Michael Aris如何在外奔走，運用國際輿論向緬甸政府施壓，包括爭取昂山素姬成為諾貝爾和平獎得主，《昂山素姬》大部分時間也是平行剪接兩邊情況，然而洛比桑的平庸導演技巧盡現，數幕的電話對話，對白寫得軟弱無力，昂山素姬在收音機旁等待直播諾貝爾和平獎頒獎禮時遇上刻意的停電，靠家傭張羅一另一具收音機來聽，昂山素姬表現出來的慌張亦是和角色性格不吻合的。

當昂山素姬面對軍方開出讓她離開緬甸探望丈夫時，導演還恐觀眾不明白她的兩難處境，讓對方說出「你選舉國家，還是親人」的露骨對白。

《昂山素姬》無助我更深入認識緬甸政局，或昂山素姬這個人。或者說，觀眾關心昂山素姬，多於電影本身。整部電影是很典型的good vs evil，面目猙獰的當然是緬甸軍政府人員，說著比肥皂電視劇更糟糕的對白：「打壓這個女人」，演繹幕幕粗拙的陰謀逼害。最後一位軍人像是領略了昂山素姬的高尚情操，像民智初開般，對同僚說昂山家中傳出的娓娓之聲，叫「音樂」(music)。我不滿足於看一齣肥皂劇，說洛比桑志大才疏可能嚴厲了點，但他並非真的關心昂山素姬，關心緬甸，他志在攪一部娛樂片，我們也不必苛責他。