有那些最古龙范儿的电视剧或者电影？
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我的古龙范的理解是：
——人物形象采用现代主义手法，形象丰满复杂，具有多维性，而不是单纯的好坏正邪之分；
——古龙特有的武侠风，注重写意和心理描写；
——古龙特有的悬疑风，情节跌宕起伏,有时还得增加点惊悚色彩；
——具有哲学思辨意味。
所以，古龙范的影视不一定非要古龙剧（这里指的是古龙系的作品，除古龙外如弟子丁晴、代笔者司马紫烟、合作者黄鹰），也可以梁羽生、金庸、温瑞安等作品，只要拍出古龙范就行了。
要了解古龙范的电影，我们不能只看到某个导演、某部影视、某个演员，更应将其置于影视史的历史进程。
华语影视史分成三个阶段
华语新浪潮运动之前的时代（20世纪五十年代~七十年代）
在这个时代武侠剧的领军人物是张彻和楚原。
拍摄古龙剧的导演是楚原，楚原的作品有《天涯明月刀》《小李飞刀》《三少爷的剑》《明月刀雪夜歼仇》《流星蝴蝶剑》《楚留香》等。楚原与原作古龙（也有部分倪匡编剧）、演员狄龙形成了“铁三角”。
楚原的剧本比较忠实于古龙原著，由古龙参与创作，反映了古龙的意图。在后期楚原借鉴了希区柯克的电影，拍出了《无翼蝙蝠》《黑蜥蜴》等惊悚类电影。
但楚原电影有致命的缺陷，这个古龙当编剧或顾问也解决不了（小说和影视艺术之间毕竟存在鸿沟）
1、重故事，重情节，轻视人物塑造和心理描写，造成后果就是邵氏武侠的人物形象单薄样板化，且正邪对立二元化，缺少多元化性格。
2、为了迎合剧情需要，减少观众观影难度，同时为了满足香港观众喜欢大团圆结局的特点，楚原剧有意删减了古龙剧的情节，造成了正邪对峙的传统逻辑，结局多用大团圆结局，缺少古龙的哲思风惊悚风和悬疑风。如《小李飞刀》第一部结局竟然改成了李寻欢与龙啸云决斗，让人不忍卒视。
3、受限于拍摄技术，楚原剧的决斗有一种浓浓的摆拍装逼味，完全没有小说的精彩。
所以呢，邵氏经典的古龙剧很多，但传颂的不多，楚原的古龙剧只是肤浅的古龙范，那个时代其他的武侠剧更拍不出古龙范。古龙范还是要靠新浪潮运动来推动。
华语新浪潮运动之后的时代（20世纪70年代~21世纪第一个十年）
新浪潮运动是华语片一场轰轰烈烈跨时代的运动，造就了徐克、王家卫和王晶三座高峰。
以徐克为首的导演踏破了张彻楚原的局限性，开启了武侠片的新时代。
他们的电影更加注重人物塑造，注重心理描写，人物性格更加多元化；情节不再囿于正邪对立叙事，内容更为丰富；此外拍摄技巧推陈出新；一些武侠剧充分借鉴了西方现代主义叙事，而古龙剧特有的哲思风惊悚风悬疑风也展示无遗。
这个时代是古龙剧最辉煌的时代，代表作很多：如徐克版《蝶变》、吴岱融版《边城浪子》、万梓良版《陆小凤》、古天乐版《圆月弯刀》、刘松仁版《剑啸江湖》、新加坡版《莲花争霸》、张智霖版《陆小凤传奇》等等。有些古龙剧则借鉴了无厘头的创作方式，如梁朝伟吴岱融版《绝代双骄》。
有些非古龙剧也拍出浓浓的古龙味，如郑少秋版《名剑》、马景涛李立群版《新龙门客栈》、谢贤版《千王之王重出江湖》、姜大卫版《雪花神剑》等（一般亚视偏古龙，TVB偏金庸）。
大陆这边更甚，由于反思与解冻思潮的影响，八九十年代武侠剧大多商业味不浓，都有浓浓的古龙范儿，如《甘十九妹》《白眉大侠》《七侠五义》（94版）；21世纪后张纪中的金庸剧认真品味，也让人品出古龙的感觉。
当然也有很多伪古龙范儿的古龙剧，如焦恩俊版《小李飞刀》，这是赤裸裸贴着古龙剧标签的青春偶像剧。
题主说的是“最古龙范”，那我只推两部
电视剧我推荐刘松仁秦沛徐少强版的《剑啸江湖》：
这剧我在范西迪：如何评价电视剧《剑啸江湖》？有详细点评。
本片取材自《流星蝴蝶剑》和《浣花洗剑录》，再加上编导的原创剧情，形成一个完备的整体，是古龙剧的集大成者，代表古龙剧和具备古龙范的影视的最高水平。古龙剧的哲思风、智谋风、武侠风、悬疑风在本剧应有尽有。
电影我推荐徐老怪的电影《蝶变》：
这是新浪潮运动的过渡作品，本片改编自黄鹰的《吸血蛾》，由刘兆铭（铭叔难得当一次主角）、米雪和张国柱（张震爸爸）领衔主演。
本片充分借鉴了希区柯克的《群鸟》，将武侠剧的悬疑惊悚风推到极致，拍摄画面、场景、音效与剪辑相对于楚原剧上升一台阶。情节跌宕起伏，曲折反转，人物形象鲜明，本片洋溢着古龙式的悲剧色彩。我个人认为代表了古龙范电影的最高水准。
新时代（2010年前后~今）
这是一个崭新的时代，我称之为于正时代，这个时代古龙味的电影也越来越少， 如张智尧版《楚留香新传》、《侠僧探案传奇》等
