你最喜欢TVB的哪位女艺人？

今天挖酱就继续来讲讲这位【脸熟但又陌生的美人】。

（图源，见水印）

文颂娴因为被王子文和papi酱谜之撞脸，所以现在网上不时都会提到她。可是盘点港剧圈美人时，似乎又很少带她玩。

大概是港圈让人一眼万年的浓颜大美人浓度过高，才导致这类甜妹显得不温不火，似乎总少了点视觉冲击，从而被压一头。

但是论颜值，放到现在看，绝对是实打实能够吸到大批颜粉的港风甜妹。

清纯造型是正统的初恋脸少女，脸窄五官大，乍一看不惊艳，但是小鹿眼灵气十足，满满的氧气美人氛围。

如果要在内娱找个熟悉的对比人物，之前的陈都灵，也有这样的特质。

陈都灵后来走港风让人眼前一亮，不知道是不是吸取了这批港风女星的造型经验。

因为相似风格的文颂娴，换上港风的代表性大波浪浓艳造型，也是另有风情。

而且没有小女孩装大人的违和感，反而像娇贵的千金小姐。

说她是清纯小白花既视感吧，又多了一层倔强的底色，美貌不流于表面。

难以驾驭的短发造型，也清爽利落，平添几分少年气与俏皮感。

“娇俏”这个词，就像是为她量身打造。

明明颜值和表现力都不错，偏偏成了港圈遗珠，一方面是当时的港圈实在是美人太多，随便一部戏都是美颜大战。

另一方面，应该也可能和她的入行经历有关。

文颂娴17岁被星探发掘拍广告，接着就被ATV本港台看中，签进去当演员。

当时ATV人才断层，所以文颂娴演了一次配角，18岁演第二部戏《凤凰传说》就直接空降女一。

接着又拿到了电影资源，虽然演的只是配角，但是都是港圈大佬造的好饼。

曾志伟执导的青春ip《四个32A和一个香蕉少年》（片子太老，原谅画质和肤色）

还有成龙的《霹雳火》。

不过《霹雳火》相关新闻里，大家印象更深的应该是袁咏仪耍大牌得罪成龙，被港圈集体封杀的料了。

倆人直到2017年才终于和解，如果小伙伴们想听更多袁咏仪的神奇经历，拉到文末点个在看，挖酱收到暗示下次安排

。

现在说回到文颂娴身上。

虽然拍了电影，但是当时还小，不懂怎么抓住机会，于是回到电视台继续拍剧。

好在ATV也给她的角色造型和人设也很丰富，有苦命小村姑、

有民国时期挣扎生存的小扒手，

还有杨门女将的杨排风，烧火丫头都被她演得又美又灵。（话说，这个角色李绮红也演过，难道这是你们港圈烧火丫头的标准？）

以及和大辽国师耶律皓南隔着国仇家恨的相爱相杀cp，在he和be之间反复横跳，即使糖里带刀也让人嗑得停不下来。

虽然拿到不少好角色，但是在她24岁时，TVB第二次挖她过档。

当时是千禧年之际，TVB和ATV都在抢人抢收视，想在新世纪来个开门红，两边都有不少演员跳槽。

这次文颂娴和ATV约满，就跳到TVB去了。刚开始时的资源还不错，论古装代表角色有《锦绣良缘》顿珠、《天子寻龙》碧瑶仙子 ，

现代剧演过烈火雄心ip，也和张智霖在《谈判专家》里搭过cp。

不过她在TVB的角色比较单一，不是傻白甜就是机灵/刁蛮少女。

加上TVB的山头文化严重，演员都要抱团站队才有资源。

像文颂娴这样不是TVB培养出来的“非亲生子女”，更加不受重用，所以她的番位一路下滑。

在TVB的后面几年，明明是25+的事业黄金期，演的却都是女二、女三，最忙的时候也才一年俩剧。

于是一满30岁，文颂娴就离开TVB，签了一家主攻内娱的香港公司。

不过这家的出品，在内娱也是查无此剧的水平，对她的事业帮助也不大。

然而职场失意，情场反而开花，文颂娴36岁时怀了孩子，索性官宣结婚，从此淡圈养娃。

之后近九年都没拍戏，只是偶尔上网晒晒女儿。

不过有一阵子，港媒都在传她准备复出拍戏。

复出不是因为戏瘾犯了，而是据传她的老公生意失利，家楼下贴满了催债的大字报。

为了还债，文颂娴找闺蜜佘诗曼搭线铺路，回TVB或是一起到内娱拍戏。

港媒也是笋人，光是报道都不够，还要拿着大字报到文颂娴面前，问她老公是不是欠债不还。

文颂娴否认，说老公没有欠钱，只是被人整蛊。

不过当时信的吃瓜群众不多，风向都是她在嘴硬。

到底她老公有没有欠钱，无法查证，但是文颂娴当时确实没有复出，也算是侧面辟谣港媒的欠债复出说？

直到四年后的2020年初，她才真正复出，客串了一部剧。

复出也不是为了钱，而是老搭档欧锦棠从演员升级制作人，特意请她出山帮忙。

毫无预告的复出，给观众来了一记回忆杀。

大家都在夸她和20年前相差不大，依然水灵灵，冻龄成功。

但要说她颜值0变化，那也是滤镜够厚。岁月终究是留下了痕迹，泪沟深了，脸颊也是肉眼可见的凹，不像年轻时那么水澎澎。

文颂娴自己也担心过状态不好，复出拍戏会被嘴走样。

可是她还是坚持不会打针保养，反而还开玩笑说等剧播出后，要看自己有多少条皱纹。

这种乐观年轻的心态，轻松无压力的生活状态，大概就是她的冻龄隐藏技吧。

况且，自然老去也好，用医学手段来保持青春也罢，只要不损害个人健康，选择哪种保养方法都是个人的选择，没有高低之分。

文颂娴虽然淡圈多年，其实一直有人找她拍戏。可是直到女儿上小学，时间比较宽松，她才点头复出。

而且她的戏瘾还在，每次演到一场好戏，都会变得充满自信，“那种感觉不是在菜市场买到一顿便宜菜能相比的。”

像文颂娴这样嫁给商人老公，女儿也乖巧，还是会想出来工作，其实也就能看出，无论结婚与否，家庭美满的幸福感，和事业成功的成就感，是两种完全不同的快乐，彼此都取代不了。

即使因为精力有限，可能暂时要在婚姻和事业里二选一，也可以试着找到折中的方法，像文颂娴这样暂时休整，找到时机再复出也行。只要找对方法，两种快乐是可以并存的，也是当代女性尝试努力的方向。

如果有少女还在纠结着要婚姻还是要事业，试着换个思路吧。我们作为新时代女性，当然是全部都要！

本月第一女顶流，反恋爱脑大使王宝钏。

演王宝钏的宣萱，是TVB黄金时代的四大花旦之一。

宣萱是好命的70后，年轻时正赶上港剧的风口期，趁势起飞。

那时候，不分年龄、地域和阶层，只要家里有电视，能收到上星频道，就一定认识宣萱和她的角色。

不过我写宣萱，倒不因为她够出名、够美。

我选的美人，从来不是空有一副好皮囊而已。

她们可以没有长腿细腰大波浪，经典美人的短视频合集里，可能从来都没她们的份。

她们甚至可以不是微博女孩最爱吹的断情绝爱大富婆。

成不成功不重要，重要的是哪怕一路颠簸，也一路成长不停歇。

我喜欢看所有在大中小风浪里打滚的女人们。希望我叙述的角度，也能给你们带来启发或激励。正式开始。

宣萱二十来岁时，遇到过这么一件事。

拍剧间隙，她跟其他几个主演，坐一排等放饭。

电视台高层莅临指导，挨个点评几位嗷嗷待捧的小年轻。

全是好话，个个好苗子，个个前途无量。口头提拔了每个男的，唯独不理宣萱，在座唯一的女演员。

宣萱当然不高兴。她是个直筒子，不来忍气吞声那套，开门见山问：那我呢？你为什么漏掉我？高层嗤笑一声：女人的事业就是嫁人生孩子。

我们才不把资源浪费在女人身上，捧也是白捧。宣萱继续顶嘴：“不是啊，我很喜欢演戏的，我要一直演下去。”

三十年转瞬即逝，50多的宣萱上《鲁豫有约》再提往事，后仰大笑，像是带你看个笑话。她没如那位高管的愿，没到点退圈，还在幕前干。

干得比她当年那批男同事更顺利、体面、有精气神。她没点名故事里的高层是哪位，也没说仅因为是个男的，就被一通夸的同事是谁。

跟她搭档的男演员，反正来来回回就那几位，猜也能猜出七七八八。这里有出轨的，藏毒的，戴绿帽的，中年秃顶又发福的，还有打针填充拉双眼皮，把自己整成僵脸老怪的。

谁都没比宣萱更有出息。

我没有讽刺他们，反而在体谅男明星照样有变老危机，主角变配角危机，被观众讨厌危机，被市场淘汰危机。

女演员要面临的问题，他们也一样要面对。

女人们相反，女人们本来就活在“越老越不吃香”的概念里。

哪怕没有风浪，还得揣着危机感往前闯呢。

闯过来的大女人们，历练出了会反思，并不断修正自我的本事。

这也是为什么，我们看女明星，往往越老的越有魅力，而男明星正相反。

90年代的港剧里常有这句台词：拜托，我们可是90年代的新女性。

小时候看港剧，光顾着看漂亮姐姐的衣着、首饰、漂亮包包、看她们在职场上独当一面的风姿。

宣萱、陈慧珊们演的法医、律师、女警长们，是我这一代人的独立女性启蒙。

带着“我以后也要做这样的大人”的心愿，长大成人进入职场，才看懂TVB女郎们，何止会扮靓，会过精致生活。

她们面临的最大挑战，甚至不是工作本身，而是男人和旧女人的偏见。

宣萱在《壹号皇庭》里演的大律师，出场打的第一个官司，就是职场性骚扰案。

她代理的当事人，被上司多次侵犯，同时还被警告：你敢不答应，敢告发我，就等着丢饭碗吧。受害人终于报警告上法庭。

被告代理律师是个男的，他第一反应不是了解真相，而是去看原诉人长什么样。

看完后，给客户打包票说我们一定赢，因为那女的不好看，没有男人会去骚扰丑女人，法官也是男的，肯定不信她的说法。

这种飘着陈年裹脚布味儿的台词，老港剧里比比皆是。

比如男人做法医是高尚专业人士；女人当法医，就是心理变态，活该没人娶。

还有警局里说一不二的madam，总被男手下议论纷纷。

不是议论办事能力，而是议论她们比男人还刚还强壮，活该没人娶。

总之对一个女人最恶意的诅咒，一定是“没人娶”。当然角色观点不代表剧本身的观点。

这类剧，往往都有同一个套路——女主出场时，因为比男人强，被指指点点，由此和男主发生各种误会。

两人解除误会的过程，也是化解偏见的过程。化解的方式，都是让女主展示出跟传统女德完全不同的魅力。

比如可以让男朋友拎包入住自己的全款公寓。

比如可以为拦截悍匪，跳车，开枪，轰动全港。甚至可以花心劈腿，犯起男人都会犯的错。

宣萱在《壹号皇庭》里就演了这么个渣女。

明明有个交往多年的医生男友，人家体贴听话有本事，还长着马浚伟的乖模样。

但宣萱转头看上了另一个老渣男，果断甩掉男友，开始新恋情。

非但没有任何歉意，竟然还找她姐求表扬，让她姐夸她有勇气、了不起，做了别人不敢做的事。

电视剧是同步反应时代风貌的。

正因为戏外涌现了大批新女性，TVB才能拍出武俏君、聂宝言、唐姿礼们。

顺便还帮她们配上了经典CP。无论开局被多少人翻白眼，武俏君们还是能碰到同款“90年代新男人”，懂得欣赏反女德的美。

可惜电视剧不仅来源现实，也美化了现实。

真实世界里的大女主，却很难找到志同道合的“新男人”。

还是以TVB为例。能坐到头排大花位置的，统共没几个，不结婚的就占了大半。除了宣萱以外，还有她半辈子的对头张可颐；年纪更长的郑裕玲、邓萃雯；后辈佘诗曼，等等等等。她们比大多数男人能干、会赚，自然不把嫁男人当成人生寄托。

宣萱最出名的感情有两段，每一段结束的原因，都跟新旧观念的冲突有关。

刚进娱乐圈时，她跟张卫健因戏生情，谈了两年。

宣萱个人条件太出众，签了TVB后，马上被力捧，没跑过龙套，几乎部部当女主，红遍香港。相比起来，张卫健的星运就差多了。

他条件也不算差，只是倒霉生在了60年代。同辈人里大神频出，男明星赛道堪称死亡之组。张卫健当然撕不过那些大神，事业前期，发展平平。

宣萱和他很快发展成女高男低组合。20来岁的张卫健接受不了女朋友比他强，主动提了分手。

宣萱不只是港剧大花，还是帝国理工大学的高材生。

港媒为她这类女性，起了个专有名词——“三高女”，即高学历、高收入、高职位。

我查到一组新闻。直到2010年前后，香港“三高女”群体，还在继续增长。她们在香港很难找到适配对象，于是组团来内地相亲。

“三高女”不靠男人养，她们对男人的要求，从经济支持转成了情绪价值。

低阶男人总抱怨女人虚荣现实只图钱。

他们不明白图钱、图房子，才是最低的择偶标准。要是图知识见地，图生活品味，图善解人意；图八块腹肌，图尺寸长，图肾功能正常……

那他们会更讨不到老婆的。女人已经进化到娶个男老婆的阶段。

男人还停留在女人天然是下位者，该被他们物化操控的幻想里，死活不出来。

双方对婚姻诉求的错位，也是不婚率连年增长的原因之一。

于是三高女和三不高男成了不婚大户。大家各找各的，互不打扰，最后谁都找不到。90年代的香港女人，正是今天内地新女性的写照。

三高港女北上相亲的同时，港娱大花们也纷纷交起内地小男友。蔡少芬、洪欣她们，跟香港大佬们纠缠多年后，转身都嫁给了年轻没名气的内地演员。宣萱自己也跟吴京传过绯闻。

吴京比宣萱小4岁。闹绯闻的时候，吴京还远不是现在的内娱大佬。还一边演自己的角色，一边给宣萱当武替呢。

换个角度看这些花边新闻，不只是娱圈瓜，也反应了一个时代的风气。

宣萱现在经常提的前男友，是城中名少荣文瀚。

荣文瀚是中信泰富主席荣智健的侄子，出身、学历、财力都优越。这回终于不是女高男低，而是三高女配三高男。可惜六个高凑一块儿，对婚姻的期待，还是合不上槽。

进入谈婚论嫁阶段，荣文瀚给宣萱出了道单选题：结婚和工作只能选一个。

宣萱没半点犹豫，马上给出答案：我选继续拍戏。

二人就此分道扬镳。宣萱从不怪荣文瀚自私。后来每次提到他，都感谢他至少够坦诚，没有虚头巴脑忽悠人。

TVB剧里还有句万金油台词——“大家都是成年人了”。

小时候对这句似懂非懂，现在大概明白了，意思是：“我可以为我的人生负责。”荣文瀚也没有错，乐于给男人当私有财物的传统女人，还有跟传统反着来的宣萱们，都没有错。

人生没有一定对的路。自由选择自己的人生，不管结果是好是坏，都坦然接受就好啦。

这就是成年人和我前面写的巨婴的差别。去年TVB另一个大花陈慧珊，转型教育行业，拍了一组相关主题的纪录片，名叫《放学后》。

宣萱受邀做嘉宾。两个50+大姐姐走在利物浦街头，聊起现在的生活状态。

单身的宣萱说自己那些已婚朋友们，都羡慕她自由自在，早上想去哪旅行，晚上就已经达到。

已婚已育的陈慧珊在旁边点头，说我生了孩子后，就再没有属于自己的时间了。

“但你有你的乐趣，你有家庭乐啊。”宣萱在旁边大喇喇笑着。

敞敞亮亮做自己，同时也不对别人的选择指指点点。

真是让人如沐春风的大人啊。

要是那些还把结婚当终身成就奖的旧女人和男人们，也能做到这一点就更好了。