如何评价李清照？她是什么水平？

不知道为什么，最近关于李清照的提问这么多，这已经是我接到的第六个邀请了。在诸多问题中，这一个是最难回答的，因为评价一个词人的水平有很多衡量标准，我们评价一个词人时，不仅仅要考察他的作品，还要考察他的词史贡献。

柳永为什么地位高？因为他创作了大量词调，拓宽了词的体式。苏轼为什么地位高？因为他丰富了词的内涵，促使了词体独立。周邦彦为什么地位高？因为他结北开南，注重格律，引领了一代词风。姜夔、张炎为什么地位高？因为他们强调意境，提高了词体地位，影响一直延续到清代。这些词人对词体发展作出了巨大贡献，可以说少了他们中的任何一个人，词都不会发展成今天这样。但是这些词人在当时未必知道，他们的行为会在词体发展进程中起到什么样的作用。

我们再来看李清照，抛开词人身份，她还是一位词学理论家，其《词论》虽篇幅不长，却是词学史上非常重要的一篇文献。《词论》的最大贡献在于它明确提出“词”是独立于“诗”的一种文体，而不是所谓的“诗余”，并总结了诗词之差别，所以我们才说词体“推尊”的进程在南宋就开始了。此外，她制定了一套标准，并按此标准评价了众多前辈词人，这些评价对不对，我们暂且不论，引用刘毓盘先生的话：“陆游《老学庵笔记》谓其讥弹前辈，既中其病，此但知其一也。至谓词别是一家，此非深于词者决不能为此说”，可见李清照的词学素养绝对没有问题。

一个时代的人有一个时代的任务，李清照和柳永、苏轼等前辈词人一样，很好地完成了历史交给她的任务。文人和他的文学史贡献是不可置换的，也是不可替代的，因为历史不能重来。至于这个贡献是大还是小，要放置到那个历史节点中去考察，李清照不可能重复完成柳永、苏轼已经完成的任务，她只能在那个时间做好她自己。至于李清照为什么没有取得三大家、七大家之类的称号，与她身为女性有关，但并不仅仅是这个原因，主要原因还是词史影响，这就是另外一个大问题了。

说完词史贡献，再来说作品，李清照是两宋之交杰出的词人，秦观、晏几道、欧阳修也是当时杰出的词人，在我看来，他们的创作水平都是一流的。如果抛开词史贡献，包括苏轼、柳永、周邦彦等人在内，两宋这些名家的创作水平都是一流的，只是各有偏重。

这就又有一个衡量标准的问题，比如你要问朱彝尊和纳兰容若谁的水平高，这就没法回答，现在纳兰词火的一塌糊涂，而在雍乾时期纳兰词被批判的一钱不值，后来连批都没人批了，因为那个时候以“清空”、“醇雅”为准的，朱彝尊是词坛宗主，但现在有多少老百姓知道朱彝尊呢？你可以说朱彝尊的水平低吗？可以说纳兰水平低吗？创作路径不同而已。

李清照的作品时隔千载，至今仍有旺盛的生命力，必有过人之处，在上一个回答中，我引用了张端义评李清照《声声慢》之语：“一起真乃公孙大娘舞剑手。自来词家未有连下十四叠字者，后半‘点点滴滴’，又用叠字，俱无斧凿痕。‘守着窗儿，为自恁生得黑’，‘黑’字不许第二人押。妇人中有此奇笔，真间气也”。大多数人读诗词时只能止于文字词采，而不会考虑声韵格律和内涵意境。

写了这么多，该下一个结论：李清照是两宋交替之际最杰出的词人之一，是词学史上重要的理论家之一，她的作品有难以模仿和复制的独特风格，且有着鲜明的时代烙印，反映了宋人南渡前后的心态变化，是我们研究两宋词和两宋历史的宝贵资料。

唐人善诗而不作诗话，宋人善词而不作词话。此亦善易者不言易也，不知善言词者莫如宋人。我们作为后人，在评价历代名家时，只能总结其得失，概括其长短，至于讥嘲讽刺，我们不配。

谢邀。

李清照，号易安居士，是由北宋转入南宋时的杰出的女词人。

原本中国古代女作家就很少，因为古代女子没有读书受教育的机会。李清照之所以能有文学上的成就，与她的家庭有很大的关系。我们大家都知道李清照生在一个幸福的家庭，父亲李格非又是非常著名的学者和散文家，母亲也有很深的文学修养，后来李清照嫁给了太学生赵明诚，二人志同道合。李清照有一个很好的生活环境，受到了很好的教育，所以才有机会发挥她的天才，成为中国文学史上一位杰出的女词人。

大家都知道，词的特点是“要眇宜修”，本来就颇为女性化，因为词的起源与最初是写那这个歌姬舞女们的。欧阳炯在《花间集》序文中说道：“举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。” “庶使西园英哲，用姿羽盖之欢；南国婵娟，休唱莲舟之引。”所以李清照以女性来写女性化的词，不但写的婉约、温馨，而且还有一种骏逸之致。

晚清学者沈曾植在《菌阁琐谈》中说：“易安跌宕昭彰，气调极类少游，刻挚且兼山谷。篇章惜少，不过窥豹一斑。闺房之秀，固文士之豪也……自明以来，堕情者醉其芬馨，飞想者赏其神骏。易安有灵，后者当许为知己。”这段评价是很准确的。李清照确实有一些非常女性化的作品，像“薄雾浓云愁永昼”，“才下眉头，却上心头”等等，然而她的好处却不仅仅在这一类词。

李清照的词大致可以分为三类：第一类是婉约的；第二类是外表保持了柔婉芳馨，但精神上不知不觉间有一种健举的精神的流露；第三类是高远飞扬的，完全脱除了女性味道的词。

比如李清照早年写的一首小词《减字木兰花》最能代表她的第一类词。

《减字木兰花》

卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

这首词写的不但美丽，而且十分生动活泼。

《南歌子》则代表了李清照的第二类词，尽管也是写实，但写的气象非常开阔。

《南歌子》

天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣，聊问夜何其？翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀，不似旧家时！

这首词写的是秋天的天气，同时也感慨她自己平生一些经历，从北宋到南宋，身经国破家亡的惨痛变迁。

李清照词的第三类，这一类不属于写实风格，而且完全脱初了女性味道，写的高远飞扬，带有一种象喻的意味。以她晚年时的作品《渔家傲》为主。

《渔家傲》

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。

总的来讲，李清照虽然是闺房女子，但从她某些作品来看，就是放在男性作者之中也仍然是一个杰出的人物。她本来可以写出更多的前面讲的第二类和第三类的作品，可是由于她受到“词别是一家”这一观点的限制，所以飞扬豪放的这一面在词中没有得到更好的发挥。这也是很可惜的一件事。