《戀夏戀夏戀戀下》:宅男追女孩

今年有幾部年輕人追女仔電影,譬如《宅男總動員之女神歸來》、《熱浪球愛戰》、《戀夏戀夏戀戀下》,無論是票房口碑鈿不濟,問題實在是顯而易見。《宅男總動員之女神歸來》不列入香港影協片目,暫且可以不理,而討論《熱浪球愛戰》,矛盾直指電影發展基金沒有藝術考量。至於討論《戀夏戀夏戀戀下》,至少離不開影像處理與時下青少年文化兩個問題。

影像方面,《戀夏戀夏戀戀下》導演錢國偉過去是電視臺節目監製,慣性上只供給娛樂,沒有影像的藝術考慮。事實上,本片只不過是電視製作水準,最大問題是沒有景深構圖,影像沒有層次感,前景的人物清楚,但在背後景深的人或物卻是模糊一團,這在許紹雄救自殺青年一段最為嚴重。

文化方面,《戀夏戀夏戀戀下》的公式是「失戀—外遊—追女仔」的套路,片中三個男仔,敖犬明顯是只能用電腦與人溝通的宅男、方力申是賺錢不多的少年人(事實上方力申本人已年過三十,他的演出難免欠缺説服力),菲林攝影機不離身(實在反諷導演對菲林影像的敏感度),他和小肥都是在偶像文化下生長的,沒有事業和學業的追求,終曰就以追捧女明星為逃避現實的手段。至於電影,最後揭示小肥是隱型富豪就令人難以接受了。

《戀夏戀夏戀戀下》又有一個「都市病研討會」的情節,例如鄭伊健有潔癖、張衛健有妄想症、楊千嬅有公主病等等,如此情節令人知道,你有問題,我又有問題,這是一部充滿問題意識的電影,當中有一定道理,端看如何處理罷了。但我知道創作人是以此取樂,而不是斷症取藥,缺乏的就是正視問題的勇氣,言談社會學的眼光就更加遙遠了。

香港人視外遊為散心,失意(戀)時要出去走走。《戀夏戀夏戀戀下》接下就來到海南島旅遊的情節,借取自王晶《精裝追女仔》(1987)外遊檳城被騙和追女仔的老橋段,這些已不再新鮮了。海南島一段,帶出江若琳、張馨予、楊梓瑤、劉羽琦四個女角,後三個都是身材很好的模特兒,創作人顯然希望透過一班覯女切中「金玉其外,敗絮其中」的道理,對公主病和拜金主義不乏批判性。當然一切是以娛樂先行,先來一大段「眼睛的剝削」(觀眾被迫成為共犯了),再講跟你內裡的道理(典型香港人又要看又要罵的虚偽心態)。

張馨予和方力申的愛情是《戀夏戀夏戀戀下》的主線,他們與有錢老闆的角力,是事業與感情的慣常衝突方程式。過程中,張馨予的「野蠻女友」扮演是比較多餘的,往後的發展也體現了「愛情人多於愛黃金」的大團圓濫調,當中的正面資訊有多大誠意,實在不敢恭維。

《戀夏戀夏戀戀下》的所謂問題就以淺薄的愛情為最終答案,問題是為了帶出娛樂,引人發笑(喜劇效果顯然教人不滿意),其他的呢,劇情發展和正面資訊只是微不足道,蒼白無力。我的批評不少了,對於錢國偉另一部電影作品《喜愛》也不取存有厚望,但最重要的是,所謂批判力是必需的,活在一個沒有反省能力的社會,實屬不幸。對創作人的襄求嚴苛,就是對更佳的作品、更好的社會的一份期許。事實上’我們不應忘記基本的影像責任。

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