如何评价汉斯·季默（Hans Zimmer）在电影配乐上的成就和特点？
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回答之前，我想說，作為一個非名校科班出身的作曲家，不管其他人說他的音樂趨同化、類型化也好，如何如何不受正統音樂教育的人的待見也好，我就挺喜歡他創作的音樂。
- 好了，回到正題。
我們先看一下漢斯·季默的個人榮譽。
2013
2011
2010
- 第82届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐(提名) 大侦探福尔摩斯
- 第9届华盛顿影评人协会奖 最佳配乐 盗梦空间
- 第23届芝加哥影评人协会奖 最佳原创配乐(提名) 盗梦空间
- 第10届凤凰城影评人协会奖 最佳原创配乐 盗梦空间
2009
- 第66届金球奖 电影类 最佳原创配乐(提名) 对话尼克松
2001
- 第73届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐(提名) 角斗士
1999
1998
- 第70届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐（音乐、喜剧类）(提名) 尽善尽美
1997
- 第69届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐（音乐、喜剧类）(提名) 天使保镖
1995
- 第67届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐 狮子王 （唯一獲獎的奧斯卡提名）
1989
- 第61届奥斯卡金像奖 最佳原创配乐(提名) 雨人
- 其中我們可以看到02到08年期間，寂寞叔沒有得到太多金球獎和奧斯卡的青睞，這期間的主要作品分別有珍珠港 ，小马王 ，黑鷹墜落，最後的武士，蝙蝠俠，馬達加斯加，達·芬奇密碼等等。個人認為其中不乏好作品，如珍珠港和蝙蝠俠。珍珠港的OST甚至一度在我專門聽歌的itouch里存留了差不多兩年，現在也依然在。而蝙蝠俠前傳1的配樂也為整個系列定下了基調，配合整個蝙蝠俠的哥特風格十分有效。
不知道有沒人知道，其實《獅子王》是漢斯·季默勉強接下來的，雖然這最後為他贏得了生涯到目前為止的唯一一座奧斯卡小金人。起初，他並不想做是因為他以為迪斯尼想要他弄個百老匯音樂劇出來，但迪斯尼對他不喜歡百老匯這一點卻沒有任何抱怨，反而讓他surprise他們。具有諷刺意味的是，在上映三年后，《獅子王》被改編成音樂劇搬上了百老匯的舞臺，並且成為了有史以來最賣座的百老匯音樂劇。
By the way, 當年奧斯卡《獅子王》可是擊敗了《阿甘正傳》拿下最佳配樂的，雖然個人也很喜歡亞倫·史維斯查的這份誠意滿滿的作品。
獅子王（Lion King）
- 漢斯·季默（Hans Zimmer）是一個十分“德國”的名字，從他平時工作的嚴謹程度來講，他也的確稱得上是是一個純正的“德國人”。在他成長過程中，他的足跡幾乎遍佈全歐洲，移居倫敦后，與Trevor Horn, Geoff Downes組成了名為"The Buggles"的音樂工作團體，最初Hans Zimmer是一名電子合成樂的工程師，主要的工作是替他人的音樂作品做合成混音的工作，後來他開始寫自己的音樂，並且為一些廣告片作曲，知道遇到了電影配樂家Stanley Myers(獵鹿人1978)，在Stanley Myers的耐心指導下，Hans Zimmer開始走入電影配樂的領域。可以說，Stanley Myers是Hans Zimmer的恩師，他層說過：“我所知道關於電影配樂工作的一切細節，都拜Stanley Myers所賜。”
在近幾年來，他通過蝙蝠俠系列以及盜夢空間的作品受到越來越人的關注。
在電子合成器和傳統器樂的結合上，每每展現令人震撼的個人風格，也屢次締造令人激賞的配樂成績，特別是在動作電影配樂方面，他獨特的音樂形式已經蔚為成風，柔和了電子樂的炫麗緊湊，和交響樂的磅礴氣魄，幾乎是近年來，典型好萊塢英雄主義動作電影不可或缺的“標準配備”。
Time 盜夢空間（Inception）
有很多人認為他所有的音樂聽起來都像《盜夢空間》或者《蝙蝠俠系列》，他其實也為此苦惱不已，因為他當時為《蝙蝠俠》配音的時候並不知道他將停留在這個結構和風格上長達9年之久，在每部續集中添加新的東西著實讓他很頭疼。
- 當他要為蝙蝠俠系列最後一部配樂時，他迎來了一個新的挑戰，或者說是迎來了一次頭腦風暴，為了烘托惡貫滿盈的反派角色貝恩，他希望要10萬個不同的聲音齊聲歌唱。這種音樂本來就不好處理，即使他採用相對較少的100人，沒准有個人就會洩露這極秘的信息。與此同時，導演克里斯多夫·諾蘭也不願意看到有誰拿著iPhone到處亂拍傳到網上，造成劇透。於是，他們想出了一個絕招：諾蘭和漢斯·季默在網站上推出了這段吟唱，並且在其中嵌入秘密消息，當這段消息通過透視在Twitter上被鍵入時，就會一個像素接像素地發布貝恩的第一張官方圖像｡他們讓影迷們可以使用他們的耳機，在自己的電腦上錄音，並在家裏發送｡漢斯·季默也實際上將粉絲們發來的10萬個軌道合成起來了。他認為他花費了9年制作《蝙蝠俠》，這點對他很重要，他希望這最後一部片子是包容性的，門檻是開放的。他希望這些曾經愛過它，並且支持過的他人實際上可能成爲影片的一部分｡
黑暗騎士崛起（The Dark Knight Rises）
- 此外，簡單介紹一下漢斯・季默原聲音樂版圖的重要支點- Remote Control Productions
Remote Control Productions（遙控制作公司，也有譯爲偏遠支配公司）是一家由資深電影音樂作曲家漢斯・季默（Hans Zimmer）運作的電影音樂制作公司。前身是爲人所熟知的Media Ventures，由音樂制作人傑・裏夫金（Jay Rifkin）和漢斯・季默兩人共同構想成立，在2004年的一場導致合作夥伴雙方分道揚镳的互訴官司之後而更名至今。
Remote Control Productions已爲相當一部分數量衆多取得票房成功的電影創作配樂，下面羅列長串名單中一些耳熟能詳的作品，其中有《加勒比海盜》三部曲（the Pirates of the Caribbean trilogy），《怪物史萊克》系列（the Shrek series），《鋼鐵俠》（Iron Man），《角鬥士》（Gladiator），《功夫熊貓》（Kung Fu Panda），《碟中諜2》（Mission: Impossible II），《最後的武士》（The Last Samurai），《蝙蝠俠：開戰時刻》（Batman Begins），《變形金剛》（Transformers），《全民超人漢考克》（Hancock），《天朝王國》（Kingdom of Heaven），《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》（The Dark Knight），《馬達加斯加》（Madagascar）和《達芬奇密碼》（The Da Vinci Code）。
加勒比海盜（The Pirates of the Caribbean）
- 近來，許多Remote Control Productions旗下的作曲家們也開始爲一些知名的電子遊戲進行配樂創作工作，比如《合金裝備》系列（Metal Gear series），《戰爭機器2》（Gears of War 2）和《使命召喚：現代戰爭》系列（Call of Duty: Modern Warfare）等。在電子遊戲工業的鏈條上，遊戲作品原聲配樂裏，漢斯・季默，哈裏・格雷森-威廉姆斯（Harry Gregson-Williams）和史蒂夫・賈布隆斯基（Steve Jablonsky）則是少數幾個被分別提及的優秀作曲家。
- 今年，漢斯·季默憑藉著《為奴12載》重返奧斯卡獎的角逐，這部電影的配樂他大部份使用了相同的四分音符主題，由漢斯·季默根據場景情緒自由改編。為了配好這部電影，他看了一個斯蒂芬·弗萊做的一個有趣的實驗，場景設置為他和一個朋友在看歌劇時被科學家用電線纏起來，只是爲了檢測他們的情感反應。他對此解釋道：“音樂實際上可以讓你哭泣。我不是說它是一個可怕的，能夠操縱人的事情，但音樂可以在你心中産生別的東西所無法影響的效應...我嘗試做出能夠非常迅速産生共鳴,帶你踏上旅程的東西｡如果你有勇氣連看兩次《爲奴12年》,在某種程度上,當你聽到前幾個音符時,你的情緒會像多米諾骨牌一樣急速崩塌｡”
為奴十二載（12 Years A Slave）
最後附上寂寞叔數張超酷的Studio圖片
碼了幾個小時真不容易，但為了漢斯·季默也算值了。
PS: 其實末了還想對他以及John Williams作下比較的，但囿於篇幅和題目原因作罷。簡而言之吧，HZ在JW面前還算是後輩，個人感覺Hans Zimmer對John Williams的感覺總在不自信與成熟之間徘徊，其實在很多方面HZ都有向JW學習的地方。最後希望HZ的音樂可以不那麼商業化點，畢竟這些年的作品總有那麼點趨同，若干年後會讓耳根留不住的感覺。相反，對James Horner在The Legend of Fall中的这种配樂我至今都滿懷尊敬與懷念，也不知道是爲什麽。說多了。嗯。
PSS: 经知友提醒，The Legend of Fall为James Horner的作品，造成误会实在抱歉。
圖片來源網絡。
部份資料來源：
Hans Zimmer on the Classic Films He’s Scored -- Vulture
的答案对寂寞大叔在商业上的成就基本上都说的很清楚了，我再补充一点寂寞大叔往往被人忽略的一面。
就如各路欧洲出身的配乐家一样，Hans Zimmer也是靠中小成本的独立文艺片打入好莱坞的。他是十分幸运的，初入好莱坞的两部作品，《雨人》和《为黛茜小姐开车》接连获得了1988年和1989年的奥斯卡最佳影片。这种经历为寂寞快速在好莱坞站稳脚跟奠定了良好的基础。这两部作品都是纯合成器配乐。尽管合成器的质量早已提升了不知道多少倍，然而今天再去听这两部作品，依然能被那股清新之风所感染。
在这之后就不得不提到一个对寂寞大叔整个职业生涯影响最大的人之一：好莱坞金牌制片人杰瑞·布鲁克海默。1990年，杰瑞·布鲁克海默找来了托尼·斯科特、汤姆·克鲁斯，拍摄一部赛车题材的电影Days of Thunder，企图复制之前《壮志凌云》的成功。独具慧眼的布鲁克海默相中了为刚刚拿下奥斯卡最佳影片《为黛西小姐开车》配乐的Hans Zimmer来担当配乐的工作。这之前寂寞大叔履历上能提的上商业片也就是和雷德利·斯科特合作的《黑雨》了。尽管当时这部作品的配乐并没有引起太大的关注，但布鲁克海默和寂寞大叔的合作关系却保留了下来，并且这一合作就是二十多年。在这之后几乎所有布鲁克海默制片的电影里，配乐总能看到寂寞大叔或者他所创办的Media Venture（现在的Remote Control Productions）的身影。终于，1996年，又是由布鲁克海默制片、托尼·斯科特执导的影片《红潮风暴》横空出世，Hans Zimmer徐徐推进的管弦乐配上合成器一炮打响，一举拿下了格莱美最佳配乐，并吸引到了整个好莱坞的注意力，包括当时如日中天的大导演斯皮尔伯格。后来斯皮尔伯格与他的小伙伴们创办梦工厂的时候，马上拉寂寞大叔入伙，担当梦工厂的音乐总监。从此，不单单是布鲁克海默的商业动作大片被Hans Zimmer和他的Media Venture所垄断，动画电影里也越来越多的看到他们的身影。MV旗下两名得力干将Harry Gregson-Williams和John Powell都是凭借梦工厂的动画片为自己在好莱坞打拼出了一席之地。可以说，没有与布鲁克海默的合作，Hans Zimmer不会取得现在如此惊人的商业成就。就好比没有遇上斯皮尔伯格，John Williams的才华不会受到影响，但是也许就不会成为如今的国民作曲家了。
然而尽管抱上了布鲁克海默这个粗壮的“大腿”，Hans Zimmer并没有放弃他在中小成本独立制作文艺片上的事业。除了《红潮风暴》、《勇闯夺命岛》等一系列热血沸腾、气势磅礴的动作大片配乐外，我们还能在寂寞大叔的履历表上找到诸如《末路狂花》、《远离仰光》、《怀胎九月》、《尽善尽美》、《细细的红线》这类旋律舒缓而唯美的中小成本独立制作的文艺片配乐。哪怕是进入新世纪，Hans Zimmer和他的Remote Control Productions已经成为了好莱坞商业大片配乐的代名词，依然有《恋爱假期》、《西班牙女佣》、《对话尼克松》、《摩根先生的第二春》以及憾失奥斯卡提名的《为奴十二年》等作品。究其原因，Hans Zimmer也知道光靠着布鲁克海默那种无脑爆米花片不是长久之计，90年代后期MV出现的大量同质化的配乐就是明证。但是作为一名“野路子”配乐家，创新方面绝对不是寂寞大叔的短板：《黑暗骑士》中仅仅使用两个刺耳的音符构成的Joker主题、引入波西米亚风格的《大侦探福尔摩斯》、《盗梦空间》配合剧情将唤醒音乐non je ne regrette rien的前奏拉长构成了现在“臭名昭著”的“Horn of Doom”的基础、以及这次《为奴十二年》里那段粗犷的“Boat Trip to New Orleans”…加上这么多年来多次风格的转变，Hans Zimmer绝对不是固步自封、躺在功劳簿上享受的人。
近年来Hans Zimmer接活逐渐变少，基本上只与朗·霍华德、克里斯托弗·诺兰、戈尔·维宾斯基等几个老搭档合作，越来越多的让RCP旗下的其他作曲家独当一面。因此，我很期待今年暑期档与嘻哈说唱歌手Pharrell Williams合作配乐的《神奇蜘蛛侠2》以及和老搭档诺兰合作的《星际穿越》。