這個禮拜天,就是母親節了,不管是大朋友小朋友、媽媽朋友、少女朋友、爸爸朋友、少年朋友們,都別忘了跟自己的母親說一聲:"母親節快樂"喲!

其實媽媽,只要你的一聲問候、一句感恩、一份禮物,就會開心地要飛上天囉!

雖然媽媽很辛苦,但她們經常都不以為苦!因為她全心全意地愛著自己的孩子,用她的所有來呵護我們成長,所以很常忘記自己的疲憊與辛勞,只記得給孩子與家人最好的一切。

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媽媽臉上及身上歲月的痕跡就是愛著家人的證明,也希望她用生命呵護的家,也能時時給她滋潤,讓她擁有充盈著愛的每一天~~~

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未提供相片說明。

「美學並非民主投票的結果,而是服務於菁英階層。」
不知道大家對於這句話的認同度如何?

另外引用文中另一段文字:設計是為了解決問題和功能需求導向沒錯,但美學和設計是兩回事。

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常常在業務現場的第一線,需要考量到使用者的美感以及使用需求,有一些不得不妥協的時候。如果能夠做到兩造都滿意,或許就是已經取得不錯的平衡點了!

美學素養培養的路上,我們持續努力,也希望整個環境也能一起提升˘◡˘

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巴黎不打烊

| 在巴黎看紐時 |

台灣民眾集資在紐約時報的廣告昨天出來了,網路上又是一陣討論聲浪。看到有人說「字那麼小誰看得到?」、「那個方塊是手機還是平板?」都讓我忍不住在工作中偷偷參與討論。但我後來發現,和台灣一般民眾討論美感問題,真的是站在一堵高牆前面啊!

怎麼說?下面我從這個廣告的文字、圖像和文案三個方面來談談不同的現象。⋯⋯

*文字VS專業

關於這則廣告,很多人說字級大小看不到。我相信很多設計師都有遇到過這個問題,被說字太小看不到,這是讓所有設計師翻白眼的客戶反應之一。

視覺設計中的字級大小,由於各種載具的不同而會有所不同。白話文來說,就像我們在電腦、平板和手機會因為螢幕大小,看到的字級有所改變。多媒體載具的字級大小,現在都已經不用設計師調整,而是由設計軟體和網路介面自動調整了。

所以有些人在「網路上」看到紐時整版廣告就開始噴說字太小看不到,那是因為你用錯載具觀看,或說,這本來就不是用螢幕觀看的。而且網路上的JPG圖檔,你再怎麼放大都看不清楚。

這個廣告是給報紙印刷使用的,我特別在網路上找到下面這張照片(照片來自自由時報電子報的讀者投書)。右邊台灣廣告中的字級大小並沒有比左邊鄰頁的字級小,看來還稍大一點。

從這個字級大小問題,我看到很多台灣人的不尊重設計專業,在手機上看不清楚就開始批評。設計是一個每天坐在電腦前面10個小時以上的工作加上設計師學校學習時間的長期累積,我們如何能用一秒一眼的直覺就對人家長時間的工作和思考下評論?

有人說:「設計就是要為大多數人服務,字太小我看不到就是設計師的錯!」拜託,這種花錢是大爺的土豪心態可不可以改一下?法國品牌很多印刷品的字級也不大,LVMH集團或Kering集團的皮諾和阿諾老先生想必也是老花眼鏡使用者,他們怎麼沒叫旗下品牌全部把字級放大?學會尊重別人長時間累積的專業和設計背後花的時間,也是一件很重要的事情。

*圖像VS想像力

昨天工作中我看到朋友轉發廣告,剛看到時我愣了一下,這二個圖形是什麼?後來仔細看了一下,想了一下就懂了。沒想到後來這個圖像卻引起了不少的討論,有人說像平板電腦,還有人說像手機,這真的完全反應我們的想像力與思考受到現實中實體物件的侷限。

這個問題和前二天的粉紅色一樣,我們從小就被既定的顏色、圖像框住,所以有人覺得粉紅色是女生用的。這樣的話,這則廣告上可能要畫一個門,最好有門框,還要加上把手,是不是連蝴蝶片都要加上去?

設計師以抽象的表現方式,在紐約時報這樣的媒體載具上呈現,我覺得有打中讀者族群。抽象的表現方式讓人思考,歐美的讀者大多能夠了解,尤其是紐時這類媒體的讀者。歐美用抽象的意境做廣告或宣傳的方式,這裡就不多做說明了,有興趣的朋友歡迎訂閱巴黎不打烊在方格子的專欄,這是一個文化差異的問題。

*文案VS文化

廣告文案並非我的專長,不過以一個長期閱讀法國世界報、紐約時報的左膠來說,我覺得文案寫得十分不錯。

首先是大標,WHO can help?這樣法式second degré的反諷、隱喻,完全打中我們這類機車又自以為讀者的心。接下來文章開頭的部分也很溫和溫暖,讓人願意閱讀。雖然讀到後來有點煩像大外宣,不過我們就是要做廣告,那就沒什麼好說的了。

*美學並非民主投票的結果,而是服務於菁英階層

看到這個標題,我想很多人都不認同,不過我也不尋求認同,因為這是我身處的國家既定的事實。從歷史角度來看,美學服務於皇室貴族領導者,法國的路易十四和義大利梅迪奇家族都是藝術品味的贊助者。工業革命後,美學開始服務於富裕的資產階級,到現在廣及知識份子和中產階級。

拋開歷史什麼的論述方式,用生活化一點的方式來說好了,我家附近非洲區那些站在路邊賣水煮花生和玉米的大媽們,她們生活辛苦,能將自己打扮得體就很開心了,會想到藝術或設計作品的美學、美感問題?不,她們穿著的彩色印花織品來自荷蘭,是荷蘭設計師幫她們決定的美學。

不民主?那為何歐美設計學院裡的老師們還鼓勵學生用設計解決問題,回應非洲國家生活上的需求?這裡,大家可能搞錯了。設計是解決問題和功能需求為導向沒錯,但設計和美學是二件事情。

因此法國的設計案不太會由民眾參與投票決定,設計常常也包含著美學,民眾選出來的結果肯定很恐怖。而巴黎的美也不是民主投票出來的結果,而是菁英階層訂定的品味,所以路上沒有雜亂的招牌,建築物立面上的門窗都不會因為是你家所以你說了算,然後想漆什麼顏色就漆什麼顏色。因此報紙廣告字太小看不清楚?那就自己戴上老花眼鏡,拿出放大鏡或顯微鏡,不然就不要看,美學不可能因為你的眼睛不好而改變。

以上,是我看大家不分你我熱烈討論台灣在紐時廣告視覺設計的看法。我不認識設計師聶永真,但我一直很欣賞他,他這次的設計也沒讓我失望。其他大家喜不喜歡,只是青菜蘿蔔各有所好的問題而已。

(因為冷血人一文以為我是小粉紅而誤入巴黎不打烊的朋友可以轉台了,大錯特錯不要來~猜今日主題曲?)

(今天的置入式行銷很可以,訂閱連結如下:https://vocus.cc/hoyueiyu/introduce

(本篇涉及專業,全篇不自稱地方媽媽。)

下圖:來自自由電子報的新聞讀者投書。

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【如何保持社交距離? 】
日本的PANDAID網站製作了一系列防疫相關的內容,其中小編覺得很實用的是如何維持專業又不失禮貌的社交距離呢?

2公尺大約等於一組披頭四或是兩台腳踏車之間的距離,
大家在家自我隔離時,不妨點開網站找尋自己有興趣的內容喔~~~⋯⋯
https://www.pandaid.jp/hygiene/social-distancing…

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圖像裡可能有文字
圖像裡可能有自行車和文字
峰德文化事業股份有限公司新增了一張臨時大頭貼照。
峰德文化事業股份有限公司的相片。

分享一下平面設計師的日常哈哈,覺得有道理的請按讚~

貝小猴 圖文漫畫創作

平面設計師專用

#美國隊長版
#隨便用幾個梗就24張

⋯⋯

@圖片來源/版權:復仇者聯盟/漫威

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每次去台南旅遊都被台南沉穩的古都氣息吸引,想一直鑽入各種不同小巷探險的你,會不會好奇高雄是否也有美麗的老屋建築群呢?

不讓台南專美於前,現在也可以來認識高雄市的老屋喔!

高雄市政府都市發展局出版的<<高雄老屋導覽手冊>>電子書版上網囉~~粉絲們可以來一睹高雄哈瑪星的絕代風華以及欣賞典雅的老照片歐!⋯⋯
(小編已沉醉在美麗的老屋建築及熱鬧非凡的大家族老照片中)

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好酷啊!紙電池結合面板OLED及包裝設計,只要一按標籤,ㄙㄥ----光劍就會發光~~

小知識:紙電池只有0 . 5毫米厚,由於紙電池是片狀的,因此它的容量也就不是依體積來計算,而是要看它有多大的面積。紙電池電壓可達1 . 5伏特,使用壽命為2年半,要提供等同AA鹼性電池的電力,紙電池的面積須達到 1 平方英尺。

最近的公部門出版品真的是愈來愈美了!
除了有好的企劃與創意之外,也有肯讓廠商放手去做的業務單位👍
每次參閱到這些厲害的作品都令人心生嚮往,期許每次參加提案都能有更好的突破與發想~

文化銀行 Bank of Culture

🌳臺北市民護樹指南——《我有一棵樹🌳
獻給日夜守護著我們的樹木
 
「沒有樹,枉為城。」
 ⋯⋯
你能想像嗎?
如果有一天,城裡的樹木在一夕之間消失了
我們的生活將會有什麼改變?
 
本書以「我有一棵樹」為名
為的就是希望喚起人們的體認
每一天、每個我們走在戶外的時刻
總有棵樹在我們頭上照看著我們
 
無論是新鮮的空氣、遮蔽的涼蔭、美化環境的樹景、帶來好心情的綠意與芬多精⋯⋯
 
我們每個人都有一棵樹
儘管我們常容易忽視它們,它們依舊保護著我們
 
期許我們每個人都能透過這本 臺北市民護樹指南
從今起,擔起保護樹木的責任
成為樹木們的靠山,也成為這座城市的靠山

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編輯理念
 
本書的編輯風格定位於輕鬆上手、容易閱讀,具備趣味性的同時,更重要的是傳遞 保護樹木的知識與資訊,期望透過擬人化,以樹木家族的方式,深入淺出地讓讀者能了解保護樹木的重要性,並捲起袖子,加入受保護樹木宣導計畫。
 
除了改寫過往宣導手冊之內容,今年度再加上特別企劃、樹益獎,並採訪 最前線的樹木管理者及樹保委員,從大眾角度出發,寫出大家所好奇之樹木養護流程,與不可不知的樹木相關知識。例如,生病的樹木該如何醫治?發生哪些狀況時,樹木需要移植與救護?
 
同時也期望以 特別企劃 喚起大眾對 生活周遭樹木的注意力。因此選出 臺北市占比最高八種人行道樹木,並以「樹木圖鑑」為表現方式,在介紹樹木資訊之餘,也替每棵樹歸納出專屬的能力雷達圖。透過這個企劃,每棵樹將不再只是風景更是具有獨特生命的個體
 
期望這本護樹指南,能讓你不只是有一棵樹
還有一座生機盎然的城 🏡
 
 
▶︎點開圖片,看我們藏在書頁中的 設計細節設計理念
▶︎▶︎手冊自12/16(一)起免費領取,領取地點請見留言處

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發行單位 | 臺北市政府文化局
發行人 | 蔡宗雄
編製單位 | 文化銀行 Bank of Culture
主編 | 邵璦婷
執行編輯 | 陳德娜(Nana Chen
設計排版 | 盧亭筑

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🔴本手冊已索取完畢。歡迎下載電子檔,或是閱讀電子書。
📥電子檔下載 https://reurl.cc/GkO5nG
📖電子書閱讀 https://reurl.cc/gv1enN

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小時候看劉鏞的書長大,沒想到他老人家這從編校刊到出書的回顧,也是一部好豐富的印刷史見證!
對印刷有興趣的朋友都應該來看看😊

高雄的朋友逛起來!
60位插畫家真的令人好期待~~~
雙十連假好好和家人、朋友來場插畫之旅吧^ ^b

未提供相片說明。
駁二展什麼 Contemporary Art In Pier-2

\ \ 當60位插畫家同在一起逛高雄 / /
#2019高雄設計節 #創意逛大街 #60X60ArtLink
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今年高雄設計節,60位插畫家穿梭在高雄大街小巷的特色店家,看見交織在城市生活中的創意能量;你可以帶上一份逛大街地圖一一造訪60個插畫角色,或是漫無目的遊走在城市中巧遇他們,都別有一番樂趣!
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看看哪些插畫家來高雄作伙散步了呀~
夏仙 / y.zhen 深夜日常 / 丸三色・Dango 3 Color / Yiting Lee Illustration / 披薩來了 / 何大栗 Lizzy.H / michun / Slowly slowly slowly / A little monsters / xue / 消極男子 / Damee Wu Illustration / 陳又凌 Chen Yu-Lin Illustration / Tsaitung Li Illustration / 李氏 / BaNAna 阿蕉 / 小月亮 Yue Niang / 黑青 Black and Blue Cosmos / 丁原生 / 許匡匡 / A Monster A Day/一天一怪獸 / AUD / Huadabii / 花大鼻小文青 / {lasunpo}來散步。工作室 / 委鬼 女老 女老 。 / Aminwu / 低級失誤 / Singing's Illustration / Dipsy Ho illustration 小刺蝟插畫工作室 / 大宇人。小雨宙 / 川貝母 / 小宅武巴 / 慢熟 / 包大山 / HOM / Croter Illustration & Design Studio / KIDISLAND‧兒童島 / AU.LAB / 三木森 Mori Mori Illustration / A ee mi / Rapture.Design / Hanna Chen 插畫設計 / Yu-Ying's illustration / 草棉谷 RONG / Bird Cone 鳥控 / Hi Nio / 57 Art Studio / いくいく小高潮色計事務所 / 一球 / 欣蒂小姐 Miss Cyndi / KIMX70
永晶 NAGAAKI https://www.instagram.com/yong_jing_nagaaki/
藥島 https://www.instagram.com/karmarket/
CHIH制圖所 https://www.instagram.com/imchihchih/
陳景容 https://www.facebook.com/phoebechenartist/
施真穎 https://jhenying.com/
宋政傑 https://www.behance.net/JaySongdesign
York Yeh https://www.instagram.com/yeh5050/
Zlism https://www.instagram.com/zlism/
SweetCore https://www.facebook.com/SweetCore.design/
良根 http://www.buddymake.com/
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主辦單位|高雄市政府文化局、駁二藝術特區
贊助單位|Volkswagen Commercial Vehicles 福斯商旅
特別感謝|高雄市立美術館
媒體合作|Shopping Design
策劃單位|嶺東科技大學 文化創意產業研發中心
設計統籌| 樸實創意 、中間研究室
策展人|許哲瑜、郭中元
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2019高雄設計節—Rethink設計大高雄
►展覽期間|108/10/03(四)–11/03(日)
►展覽地點|駁二藝術特區 大勇區P2倉庫
►官方網站|http://2019kdf-pier2.tw/
►購票網址|piertwoartticket.kktix.cc/events/2019kdf

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在這闔家團聚的美好日子裡,
峰德也祝各位老朋友、新朋友、好朋友們,
中秋節快樂~~
月圓人不圓阿~~

⋯⋯

下半年也請多多指教^ ^Y

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近來甚囂塵上的集集線事件:承製廠商聘用之設計師買圖庫+用已被中國買斷之康熙體字體等爭議,也讓公部門的對口(觀光局等)的專業是否不足?被提出檢討。

無論是圖庫使用或是字體爭議,新聞事件都討論很多了,在今天的午餐時刻,和大家分享一下日治時期的師範教育之美學素養之栽培,增廣見聞一番~~

圖像裡可能有文字
凌宗魁

日本時代的師範教育無論科系都會修習美術圖案相關課程
1919年公布的《臺灣教育令》中的〈師範學校規則〉訂定圖畫科教學主旨:
「圖畫科為養成物體的精密觀察能力與正確自由的描寫能力,且習得公學校的圖畫教授方法,並兼具涵養美感與設計能力,圖畫科之內容以寫生畫為主,加授臨畫、考案畫、黑板畫、幾何畫與教授法。」
此外在1924年⋯⋯臺灣總督府內務局聘請藝術家山本鼎
來臺灣考察記錄原住民美術圖案做為教學等運用素材
總督府與各地方政府接連不斷舉辦博覽會、共進會等需要運用大量美術視覺宣傳的場合
各種期刊雜誌的封面皆委託名家設計等
可以發現美術設計與鑑賞能力
在日本時代不僅是少數特定專業人士具備技能
也在帝國教化、政令宣傳功能等工具目的下成為民眾普遍基本素養
只是很好奇不曉得當時設計作品的發包模式及計價行情
比方說這張1939年網版套色印刷製作的臺灣國立公園協會摺頁封面
或許就從山本鼎蒐集的素材中取得養分
(但右邊那個小人的服裝是臺灣原住民的嗎有點蘇格蘭風?)
不知是單位內部人員自行設計還是另外編列預算外包委託專業人士製作?
當時公部門的審查機制仍像今日是用工作會議和外聘委員審查會議的方式進行設計品質檢核把關嗎?
這樣基礎的行政程序在改朝換代更換政府後就難以持續
從各公部門粉專近年蓬勃活耀各種電波四射的小編
可以看到政府在調整摸索與社會對話的姿態
也反映不同政黨基於歷史經歷設定的文化性格
這些都是換了政府之後不能保證延續的

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「設計是要跟人產生關係,如果做一個東西連我兒子都沒有興趣,那就是沒有未來。」
「插畫有一個魔法,是跟想像力對話。」
https://www.cna.com.tw/culture/article/20190727w002…

HPS舞蹈劇場-118*200cm易拉展大圖輸出。
佈置宣傳,攝影背板都相宜。

圖像裡可能有一或多人
圖像裡可能有大家站著和室內