如何评价梅津泰臣的动画作品?
21 个回答
评价梅津泰臣要从两方面说,因为在我看来,梅津泰臣首先是个声名远扬的顶级动画师,其次才是三流动画导演。
梅津泰臣作为原画/分镜的能力,比起作为导演的能力,实在是强太多了。
梅津泰臣近照
动画师的梅津泰臣:
自画像
“喜欢『科学忍者队』,喜欢得不行,所以就给贵杂志投稿,还得了个佳作赏,之前还因为大学落榜而消沉过,此事让我倍受鼓舞。这大概就是(成为动画师)迈出的第一步吧。” ——梅津泰臣,出自『Animage』1984年1月号
60年出生的梅津泰臣80年代出道,也是80年代从业的动画人中比较有名气的,如果想要作画入门,那么集人设、原画、分镜、作画监督、脚本、演出、监督等多职于一身梅津肯定是无人不知无人不晓得吧(笑)。
因为憧憬着当时知名动画公司龙之子而加入了动画业界,后面也如愿参与了龙之子旗下动画作品的工作。首次担任人设的作品是早期的OVA双壁之一的《无限地带23》第二部,他的马脸人设和第一部的人物设定、当时的大腕平野俊贵脸形成了鲜明的对比。
而作为后来知名情色动画导演的他,他在无限地带23第二部中某一段床戏中也是十分出彩(笑)。
90年代的梅津泰臣是相当活跃的,OVA时代确实是给大量动画人表现的最佳舞台,他作为人设参与了大量的OVA作品,这包括
《灵猫》(LILY-C.A.T,1987)、《装甲巨神Z夜》(装甲巨神Zナイト,1991)、《梦枕獏剧场》之《梦蜉蝣》(夢枕獏 とわいらいと劇場 1 夢蜉蝣,1991)、《幻想叙谭艾尔西亚》(幻想叙譚エルシア,1993)、《人造人卡辛》(キャシャーン/CASSHAN,1993)、《圣学园天使》(天使なんかじゃない,1994)、《科学忍者队》(GATCHAMAN,1994)、《新破里拳》(新破裏拳ポリマー,1996)、《不变》(HEN,1996)、《卡·米·拉》(KI·ME·RA,1997)等等等等
梅津泰臣喜欢美式电影,也喜欢李小龙的功夫片,这为他能绘制出漂亮的动作提供了相当多的灵感,也为他今后拍摄出A KITE、MEZZO等充满欧美Cult元素展现枪战的暴力美学、被欧美诸多影人所青睐的成人动画打下了坚实的基础。
而且他作为动画原画也参与了大量新房昭之监督的OVA动画中——这成为了今后他与新房昭之20年友情的纽带。
步入21世纪,随着OVA时代的没落、业界大环境的改变,梅津泰臣在动画领域低调了很多,能让他作为人设发挥的空间很少——梅津泰臣的人物画法在细节上太过于繁琐,非常不适合TV动画的表现。
虽然早早就在机动战士Z高达的OP中有着出色的表现,不过梅津泰臣在动画的OP/ED分镜演出领域让人真正记忆深刻的时候则要到在21世纪后的这段时期才重拾起分镜工作。
他这些年制作的OP/ED在质量上有口皆碑,他也成为了公认的日本动画界做OP/ED最好的那一批动画人:
不过因为梅津泰臣个人的风格太过于明显,所以很多时候他在OP中把作监的工作都交给了别人,比如近年来的Dimension W -第四次元-、终结的炽天使 等作品中都是这样,个人风格就被淡化不显突兀了。
相比作为动画门面、限制较多的OP部分,梅津自己也承认在ED这方面他可以玩得很开,所以要举例他负责的OP/ED,这里最值得一谈、最能代表他个人风格的还是他最初为ARMS旗下的两部TV作品负责的ED:
女子高生 GIRL’S-HIGH :女子高中生 21分08秒开始
一騎当千 Great Guardians:「一骑当千」NCOP /NCED 合集 需要登录
一骑当千第一期由JC.STAFF制作,第二期第三期转交给了ARMS。
这是ARMS当时接到过牌面最大的作品,因此在OP/ED方面出动了ARMS本社最强的几位动画师。
二期ED是漆原智志一人原画,三期ED是梅津泰臣一人原画
虽然风格上梅津泰臣并不是萌系画法,很多时候留下的印象也是很黄很暴力的色情大叔印象。但是梅津对于女孩子“可爱”方面的理解与表现,可是没输给过任何人。他把女孩子描绘的时而生动可爱,时而刚毅高冷。就如同另外一位美少女方面的名家美树本晴彦般,用最简单却又最细腻的手段刻画着这些角色,使她们举手投足之间都充满了生活感。
作为梅津泰臣的得意之作,由梅津泰臣负责的这两个ED在日网上有着绝赞的人气和传播度,至今被各类手书当作模板。
“我认为手冢先生笔下女性那种特有的柔美向我传递出的是性层面上的一种魅力,我的父母认为手冢先生画的女性肖像是那种对孩子的教育会起负面影响的作品,所以他们把刊登手冢先生作品的周刊漫画杂志都没收并丢掉了。可以说我在性方面的启蒙老师是手冢先生。” ——出自画集『梅津泰臣 visual art works BORDERLESS』收录的访谈稿『动画人•梅津泰臣的起点』
梅津最近的一次个人演绎就是Sin 七大罪第五话中由他负责的角色表演MV,因为本片的主要STAFF很多都是梅津泰臣在ARMS熟人的对他的发挥没有什么限制,所以他在画面表现上玩的很开,就连作监修正也是睁一只眼闭一只眼。
感觉很多年没有动画可以让他玩得这么开心,我也很久没在动画里看过这么长的由梅津负责的片段了。
动画导演的梅津泰臣:
梅津泰臣导演的动画不多,评价高的很少。
监督首秀是大友克洋统筹的短篇集《ロボット・カーニバル | 机器人嘉年华》,梅津泰臣受到森本晃司的邀请,加入了项目中负责了其中的一个短片ep.4 プレゼンス,这片子的故事很简单,讲述了一个男人爱上他创造的女性机器人又因害怕把这个机器人摧毁并无法释怀的故事。
好像这就是他导演的动画里评价最好的(
而参与这部动画的另外7位监督现在看上一个个也是赫赫有名的动画界名宿:
大友克洋、森本晃司、大森英敏、北爪宏幸、大橋学、北久保弘之、なかむらたかし
当然,这只是玩票性质的短片。类似的合集在同由机器人嘉年华的导演之一的森本晃司日后创立的动画公司Studio 4℃旗下制作的动画天才嘉年华,也是这么一个为有能力有才华的动画人提供作为监督的表现舞台的短篇集。
实际上这个时候的梅津泰臣离监督还很远(其实他一直都离监督..很远),好歹是体会了一把监督的快感。
——一年后,大友克洋举世闻名的动画电影 AKIRA 面世。
MEZZO FORTE』这部动画是顶喜欢喜剧的我企画的一部作品,不过阴差阳错的给拍成了一部18禁动画。作品的故事情节和作画质量就算放到现在来看也是完成度极高的,对此我深感自豪。说实话我倒是希望这部片子能给好莱坞导演看中拍成真人版。” ——梅津泰臣,出自画集『梅津泰臣 visual art works BORDERLESS』
90年代梅津泰臣终于当上了监督,就是那个被称作“梅津泰臣三部曲”的其中两部:
这两部动画的发行商是Green Bunny,实际制作的动画公司则是因同级生2、光与影的传说成名的制作公司ARMS;虽然名为三部曲,但是这三部彼此之间并没有什么联系。梅津也只是其中两部的导演,而且对这两部动画的投入,无论是制作公司ARMS还是梅津本人,都是远超另外一部作品徒有其名的凑数动画YELLOW STAR。
作为90年代成人动画界最强的动画公司旗下作品,除了今后贯穿梅津泰臣作品的无厘头与戏谑故事风格,全篇有着超乎观众想象的细致修正和大量绝对不会想到能在成人动画里看到的动作场景,梅津泰臣这两部OVA的运用的资源达到了前所未有的高度。
这两部OVA动画收获了非常高的风评,但是OVA毕竟是OVA,制作的理念和全年龄TV动画还有长篇剧场版动画电影,都是不一样的。
对画面精益求精的追求与大量片子无关的CULT元素的无节制运用为梅津后来在TV上栽跟头埋下了伏笔。
二十一世纪他导演了三部TV,二部剧场版。其中包括两部他成名OVA的续篇
MEZZO OVA的续篇:MEZZO
KITE OVA的续篇:Kite Liberator
.....可以的话真的想跳过TV方面,他在TV这块的表现真的是...差劲到极点。
梅津泰臣的三部TV:MEZZO,伽利略少女,弁魔士セシル 全部收获了糟糕的评价,不仅仅是画面上的崩坏,更是剧情的不知所云。
——而且颇为嘲讽的是,这三部TV的第一话制作都相当强力,梅津泰臣就如同一个大忽悠般在开头给观众过高的期望,结果在后续的一集集过程中观众被他不停打脸。
梅津泰臣最新的一部动画弁魔士セシル发生制作事故后,梅津泰臣在自己的博客上坦言:
某种意义上,统筹资源,协调制作公司的关系也是导演必须注重的一项技能啊..梅津好歹在动画界摸爬滚打了这么久,却依然没有明白导演的能力呢...
他确实在编剧之外“画面”的每个环节都能处理的不错,却不明白TV动画的制作难度上是远远高于OVA的大工程
21世纪梅津泰臣唯一风评不错的动画就是Kite Liberator ,名符其实的KITE续作,从宇宙怪兽到少女杀手等元素全部杂糅进同一部动画中的手段很符合梅津泰臣的风格,而且因为是剧场版的制作优势,在画面上有了极大的保障,从头到尾都维持了很不错的制作水平。
——只是这部剧场版动画..呃...腰斩了。
梅津泰臣个人画集『BORDERLESS』封面用的也是Kite Liberator 的女主角
据说梅津泰臣新的动画企划已经在日程中,只是这次的梅津是否能吸取教训,把他擅长的一面完美体现呢..
梅津泰臣的作品一直以来都是图片类网站的重点来源。《KITE》啊,《YELLOW STAR》啊,就算提到名字第一时间反应不过来,但是看了图就会知道:啊啊啊啊,原来就是他啊!
梅津泰臣在千代田工科艺术专门学校毕业之后,没有决定到底去哪里工作,在和老师聊了一下,老师给他介绍了土田プロ。但因为梅津泰臣和土田プロ的画风不太统一,最后变成了梅津泰臣在土田プロ不断的做其他制作公司的工作的情况。而且,那个时候梅津泰臣作为一个社会新鲜人好多规矩也不懂,不懂到什么程度呢?梅津泰臣敢于直接在社内的作画监督旁边画外包。作画监督就问:“梅津君,你这画的是啥呀?”梅津泰臣就回答:“啊,这是东映那边的工作”结果有一天,梅津泰臣就被负责动画工作的女同事叫出去了,他心里还挺兴奋,寻思“这么多女孩子叫我出去是要干啥啊”,结果却被同事一顿痛批,问他脑子里到底在想些什么东西。梅津泰臣说自己之后也非常深刻的反省了这件事,觉得自己应该是最差劲的新入社员了。
不过梅津泰臣也没在土田プロ呆太久,干了一两个月,梅津泰臣就退社了。并加入了东映动画,一开始负责的是动画工作,在《わが青春のアルカディア》负责动画检查,在日美合作的《蜘蛛侠》当中担任了第二原画。梅津泰臣说,须田正己当时教会了自己原画的画法。等到《停止!云雀君》的时候,梅津泰臣被提拔成为了作画监督,那个时候的他刚23岁左右,可以说是年少有为。有一些犯了红眼病的前辈去为难梅津泰臣,威胁他说枪打出头鸟。当时的东映动画和真人电影的世界差不多,很多人身上都有一种工匠精神。在梅津泰臣觉得不太适应的时候听说了《魔幻大战》的情报,因为很想画大友克洋的角色,就移籍到了MADHOUSE。
我想梅津泰臣这一段经历多多少少数也说明了他并不是那种十分通晓人情世故,愿意为了什么而屈服的人。我个人感觉梅津泰臣比起作为一个团队的leader,更适合成为一种精神文化符号象征。就像他的作品一样。本该最重要的剧情是要为了氛围而让位的。