从“包豪斯时代”一窥现代家居设计艺术
这并不是一篇影评，只是对剧中的家具进行记录。
剧中第一集开场，就是曾任包豪斯校长的格罗皮乌斯Walter Gropius打盹后从躺椅上起身的场景。
当镜头拉远，左上角摆放了一盏台灯的小边桌和他身下的沙发紧紧抓住了我的视线。事实上，这部剧的布景道具堪称现代家具设计史的浓缩。
剧中的小边桌是曾在包豪斯学习的学生——布劳耶 Marcel Breuer 所设计的嵌套桌。
而格罗皮乌斯身下的沙发则是曾任包豪斯第三任校长的密斯·凡·德·罗Ludwig Mies Van der Rohe所设计的Barcelona Daybed。
当场景转到格罗皮乌斯住所的客厅时，画面的正中央再次出现了布劳耶的设计—— 几何形态金属框架的椅子。
布劳耶于1925设计的这款椅子，以其导师康定斯基命名Wassily chair。
本着考据的心态，搜索到了一张当年布劳耶与自己设计的椅子的合照。
剧中以包豪斯为背景，也刻画了布劳耶的设计成长之路，包括他与当时同在包豪斯学习的恋人贡塔Gunta Stölzl的椅子设计合作。
布劳耶第一次邀请贡塔合作，为其椅子设计织物。
同学们一起庆祝二人合作的“非洲椅”完成。
在Dörte Helm被开除重返学校后，二人迫不及待地想展示最新合作的椅子。
在检索了历史上二人合作的椅子实物照片后，不得不再次感慨设计道具的还原度之高。
时隔近一百年，当时设计的椅子如今看来依旧前卫。
剧里后部分再次提到了布劳耶的设计。
上图的椅子是布劳耶在设计瓦西里椅并获得成功以后，继续探索钢管家具设计的成果。1928年设计出这件利用悬臂弹性原理的椅子，并且以自己女儿弗朗西斯卡Francesca名字的一部分为新设计的椅子命名为西斯卡椅Cesca Chair。
同是Cesca Chair，这款椅子分为有无扶手两个版本。座框、腿架都是钢管弯曲成型，并且充分利用了钢管的强度和弹度。座面和靠背由藤材编结而成，框架均涂饰成黑色，不但和金属形成强烈对比，并且冲淡了金属的冰冷视觉效果。
写到椅子就停不下来，椅子作为重要的配角，剧里出场了不少。
注意看男人手里印刷品——DE STIJL， 荷兰风格派运动的浪潮此时进入了包豪斯。
凡·杜斯堡 Theo van Doesburg正在给包括布劳耶等在场的包豪斯学子展示荷兰风格派的代表作“红蓝椅”。
格里特·托马斯·里特维尔德 Gerrit Thomoas Rietveld所设计的这把椅子全部为木构，13根木条互相垂直，用螺丝紧固形成空间结构。被认为是蒙德里安Piet Cornelies Mondrian作品的立体化翻译。
在剧集后部分，出现了格罗皮乌斯为自己修建的新办公室的场景。
注意Dörte Helm背后用织物装饰的门。
这时候包豪斯的整体风格与前期截然不同，充满了现代主义审美的室内家居设计，而那时候不过是二十世纪二十年代。
整个剧集除了设计精良的道具布景，最吸引人的莫过于其所呈现的当年的艺术教育课程。
约翰·伊顿Johannes Itten在开设的学前课程上，让人体模特奔跑起来，命令学生们在此时开始记录绘画，捕捉人物的动态。 无论是康定斯基 Wassily Kandinsky还是保罗•克利Paul Klee，一百年后的艺术教育都能从他们当年的课堂上找到影子。
最后放上剧集中的一张合影截图，
以及真实的历史照片。
