編按：公視《我們與惡的距離》在第54屆電視金鐘獎拿下6金成大贏家，包括戲劇節目編劇獎、男/女配角獎、最佳女主角獎、最佳導演獎、最佳戲劇節目獎。
「為什麼是我？」
「可能因為你比較勇敢吧。」
無論是在「戲院無差別殺人事件」無辜的被害者、被當成「共犯」的加害者家屬，又或者是被社會曲解的精神病患，在劇中每一個困惑的角色，跟著觀眾歷經5週的拉扯後，《我們與惡的距離》（以下簡稱《與惡》）最終在完結篇給出了一個溫暖的答案，收視率也飆到3.4，突破歷史新高。
公視找來金牌編劇呂蒔媛，耗時近一年開發劇本，探討台灣近年來對「無差別殺人事件」的社會焦慮，配上華麗的演員陣容、扎實的表演功底、一波又一波的話題宣傳，讓這一部劇被稱為「今年最好的華語劇」，在美國影視評論網站IMDb和中國的豆瓣網上，雙雙獲得了9.5的高分。
但如今回顧這一部劇的「成功史」，離不開兩個關鍵角色——沒有任何製作經驗、卻拿下公視委製標案的大慕影藝，以及在電影圈打滾13年，卻第一次和台劇交手的CatchPlay，後者竟然打敗了Netflix，與HBO一同奪下該劇全球版權。
台劇登新高，3大步跨上國際
當有了一部好劇本，要如何轉化為讓觀眾「有感」的真實力量？無疑就考驗著製作團隊的功底。
「你在串流平台裡，可以看到各國的作品，該怎麼讓觀眾開啟時，他會想去點開你的作品？我覺得這就是我們要努力的事情，目標很明確。」大慕影藝負責人，也是《與惡》製作人的林昱伶道出了她對「畫面品質」、「實境感」的執著，是在劇本之後，讓這部戲劇走上國際的第二步。
光是從一幕幕還原新聞現場的場景、一個個新聞事件開場片頭：N個記者臨演、攝影記者手上昂貴的器材、SNG車、在空地上從零開始搭建的「品味新聞台」、跟公視節目部借來的副控室⋯⋯憑著4,300萬不高又不低的預算，幾乎讓觀眾完全融入了媒體工作者的生活，可以說，大慕做到了。
一方面，「無差別事件」並不是只在台灣，而是各國都面臨著的議題，抓住這一點共通性，《與惡》劇本本身就具有國際潛力；另一方面，公視現今出品的旗艦大戲，為了要讓文化輸出效應更深更長，找國際串流平台合作，似乎已經漸漸成為常態。
但這一次，「勝出」的卻不是長期配合的Netflix，而是由台灣本土平台CatchPlay和HBO共同奪下全球版權，這是跨上國際的第三步。
「只要看到劇組一個3分鐘的片花，就已非常有力道，很快就可以知道這個戲的能量，所以版權的熱度是很高的，當時非常多平台都想買，」公視節目部經理於蓓華回憶起當時的「版權之爭」，Netflix毫不意外的也在名單中，加上台灣大大小小的平台少說也有6∼7家，但是，從未與台劇接手過的CatchPlay，卻半路殺出程咬金。
CatchPlay攜手HBO，完整規畫全球策略
擁有國內外超過3千部電影的CatchPlay線上影音，今年本就有意嘗試推出「陌生的」自製台劇。CatchPlay執行長楊麗貞在尋覓各種案子時，意外從林昱伶那看到3分鐘片花，就失心瘋似的開始加入這場爭奪戰中：「我覺得它就是下一代的台劇，我希望看到它是走得出台灣的！」
CatchPlay雖然深耕東南亞市場已經3年，但經營市場只有台灣、印尼、新加坡，楊麗貞知道單憑自己一個人沒辦法給公視一個「全球性」的規畫，談不了全球版權，勝出機會就很渺茫。於是她極力說服，一定要拉上一位可以涵蓋全球的夥伴一起競爭，那就是HBO，服務範圍不僅涵蓋了亞洲23國及美、歐市場，作為電視頻道，與CatchPlay性質又不衝突，楊麗貞找到了一個完美解法。
「我們兩個合作會分區域，針對不同市場規畫，他們有23國，除了印尼、新加坡，其它版權讓他去運用，而中國是我們一起負責。」
CatchPlay給的另一個「加分項目」，是誠意滿滿的行銷資源。「我們應該是少數幾家，不只是給公視一個價錢，而是一個全球的想法、一整套方案，我們同時提了一個行銷手法，是他們前所未見的，」此時CatchPlay最擅長的電影操作，便完全派上用場。
對楊麗貞而言，她想要推翻觀眾對傳統台劇的印象，它的品質和電影一樣，可以放上大螢幕被仔細審視，並要快速引起觀眾的興趣。第一步，CatchPlay讓《與惡》走到戶外，而不是只侷限在播放的平台上，在華納信義威秀附近，掛起高高大大的「電影式」海報，快速吸引來自四面八方的路人；第二步，在開播前1個月，CatchPlay乾脆直接把前導片放在院線電影的預告片內播放，讓這些可能過去不看台劇的「電影咖」，也能用電影標準去檢視它。
「以前可能一部台劇，花兩三百萬宣傳已經非常厲害了，但是對於《與惡》，我們是砸了比這個數字多好幾倍的資源進去。」於是，在楊麗貞奮力爭取的一個月後，終於擊敗Netflix把全球版權拿到手。雖然Netflix是一個看似最適合的「安全牌」，但公視決定把這個機會給台灣業者，讓主控權掌握在台灣自己身上。
後台系統崩潰，觀眾超出預期百倍
觀眾要在線上看《與惡》，無非有兩種渠道：「CatchPlay線上影音」與公視自家影音平台「公視＋」，但沒人想到熱度會遠遠超出預期。公視透露，公視＋在今年1月會員數為25萬人，但在播放《與惡》之後會員數已突破40萬人，並且以一部劇付費130元觀賞方式，收入已破400萬元；再看看CatchPlay，楊麗貞透露該劇上架後1個月內便已新增22萬名會員，是過去不曾有過的成績，而付費會員人數也翻了1倍。
但接踵而來的是，兩平台的後台系統無法負荷大批觀眾湧入，一週接連一週崩潰，引發觀眾哀聲連連，在CatchPlay上連不是在看《與惡》的印尼用戶，App也跟著被擠爆。
「我們是做隨選的，過去你的用戶在不會在同一秒全部一起湧進來看，就算有，同時有幾萬人就已經很厲害了，」楊麗貞想讓家裡沒有電視的人也能在第一時間看到首播，於是大膽嘗試與公視在同一時間「直播」，雖然之前早已對觀眾數量做了比隨選超出「幾十倍」的預估，但卻沒有想到，真正的數量卻是「幾百倍」，在完結篇那一天，瞬間連線數更是高達400萬。
於是，CatchPlay每週都把後台雲端伺服器容量加大，哪怕加了之後再也「回不去」了，未來得高額沿用、承擔如此大的乘載量，楊麗貞還是決定加到不能再加為止，但直到最後一週，還是負荷不了用戶數量。
但是，另一齣更令人錯愕的插曲接踵而至——盜版。《與惡》雖然在中國引發轟動，但其實在中國並沒有正版來源可觀看，果不其然，盜版問題越演越烈，在播出完結篇前夕，網上竟然就已流出完整盜版影片，雖然公視、CatchPlay、HBO Asia三者已依法追究，但楊麗貞認為這是「最令人傷心的事」。
「我們原本想公視、公視+、HBO、CatchPlay一起播會不會很亂？可是事實證明，這樣其實還是不夠，」要如何讓更多人看到優質戲劇，投資成本卻又可以回收，找到付費與免費的平衡點，是對所有內容業者一道艱鉅的考題。
