大家对周润发和梁家辉饰演的《监狱风云》怎么看？

这部拍摄于1987年的监狱电影，是华语监狱片的开山鼻祖，也是享誉国际的监狱片代表作。

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记得第一次看监狱风云是在很小的时候，看完之后只是记住了一个道理：做人要忍，忍一时风平浪静，退一步海阔天空，就像正哥在狱中板凳上写的一样。

当然，如果纯粹作为教人学会忍让的电影，这部片子显然是不合适的 ，因为正哥最终还是没忍住，疯狂地咬下了监狱科长的耳朵，而且电影似乎刻意正面渲染了这一场景------正哥把血淋淋的耳朵从嘴里吐出的一刹那，获得了解脱。

最近香港主题电影展将要举办，作为该片的推广使者，自己索性又看了一遍。看完后对这部电影的认识也有了新的维度。

首先，这应该是第一部监狱题材的华语电影，拍摄于1987年，是华语监狱片的开山鼻祖。这部片子有多经典？前段时间被网友调侃的众吸毒明星联袂出演的狱中大片，其恶搞海报就是模仿的监狱风云。其中，在监狱风云里饰演杀人雄的张耀扬也确实因吸毒被朝阳群众检举。呃，扯远了，回归正题。

该片导演是大名鼎鼎的林岭东，其敢为人先，确实勇气可嘉。要知道这种批判监狱体制，揭露社会黑暗面的电影一定是不讨好的，哪怕彼时正是香港电影的黄金时期。影片揭露了许多尖锐的社会问题，比如梁家辉饰演的阿耀，就是因为街头混混买东西不给钱还打人，阿耀气不过冲上去理论，结果误杀被判三年；片中还有各种渎职的监狱工作人员，他们态度蛮横，恃强凌弱，践踏囚犯人格。监狱科长在狱中就像是上帝，想嫁祸谁就嫁祸谁，想利用谁就利用谁，与各帮派大佬沆瀣一气。因为他非常清楚，如果监狱里面的人都团结一致，自然会削弱自己对不同帮派的管控。所以他想尽办法挑起各种事端，挑唆各帮派大佬，制造矛盾冲突。由此可见，若理应正义的一方开始作恶的时候，这是谁也制止不了的。或许正是看透了这个无解的套路，忍无可忍的正哥在最后用了极端的方式去发泄自己的愤怒，这些影像在现在看来仍极具震慑力。

其次这部片子可谓“恶贯满盈”，首先，香港影坛四大恶人在该片中占据三席。分别是何家驹，成奎安，黄光亮，而且据我所知，正是本片一举奠定了这三位在香港电影里的反派地位。

何家驹饰大咪

成奎安饰大傻

黄光亮饰傻彪

另外饰演监狱科长的张耀扬，几乎整个演艺生涯都是反派

还有黑社会专业户B哥吴志雄

这么多实力派“恶人”扎堆在监狱这么一个边缘化的地带，能不好看吗？

还有值得一提的是本片的侠义精神。其实上世纪香港黑帮电影或多或少都有点侠义精神，无论是吴宇森还是刘伟强，无论是小马哥还是陈浩南。这让我想起了孔二狗在东北黑道里阐述的古典流氓。他们都是80年代的流氓混混，他们忠于自己所属的帮派，凡事讲原则，有底线，为弟兄负责。他们不太在乎名利，而在乎义气。片中的帮派斗争，都是大佬为了争取弟兄的利益而进行的，哪怕是片中由号称香港演艺圈“四大恶人”之首的何家驹饰演的腹黑大咪，监狱科长威胁其指出为了抗议监狱食堂涨价而搞绝食的发起者，大咪还是力争要先跟兄弟们交代清楚，而不能自己出尔反尔失信于弟兄。正是有这种侠义精神，才使得华语黑帮片有一种无法抗拒的魅力。

音乐也是这部电影的亮点，电影的配乐是著名音乐人卢冠廷，主题曲友谊之光在片中响起了两次，听过的人都会觉得这段音乐非常契合电影的气质，歌词正是出自本片的编剧南燕之手，加上玛俐亚嘶哑但铿锵有力的演唱，极富感染力。片中插曲《充满希望》也是由肥妈玛利亚演唱，这两首歌也奠定了肥妈在香港乐坛的地位。

最后，我想说，尽管这部片子表面看起来满满的负能量，但仍具有很强的教育意义。因为在你看到了监狱里的绝望之后，会感到深深的无力感----监狱逼迫善良正直的阿耀试图用玻璃剖腹自杀，让八面玲珑的正哥选择用最极端的方式去解决问题，所以你会默默告诫自己：千万别犯法，永远不要蹲监狱。

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前几天刚看了这部作品，今天写了一个观后感，放在这个回答下面。

小监狱 大社会

《监狱风云》是香港导演林岭东的作品，自回归后，这类题材的作品再看到的可能性已经近乎为零，许多人喜欢它也是因为影片中的插曲《友谊之光》，同理也会认为这是一部讲述友情反抗压迫的电影，尤其是片中周润发饰演的正哥和梁家辉饰演的阿耀相互扶植的友情，以及片尾阿正咬下狱长“鬼见愁”张耀扬一只耳朵的报复，但其实在我看来，这部电影不仅仅是讲述友情和反抗那么简单，而是导演借监狱里面的故事，讲述了他对阶层分化的社会的理解。

好多人说，林岭东是具有文艺气质的导演，文艺者喜欢向世界描述自己对社会、世界等人类社会的大概念的理解，林岭东无疑是这样的人。《监狱风云》借不谙世事的阿耀的眼睛，为我们描述了一个潜规则横行，底层互害，上层勾结的社会。

在《监狱风云》的前半段，狱中帮派林立，彼此明争暗斗，而在看似一潭死水的狱中，监狱的底层管理者也与犯人与管理者达成了某种利益分割的共识。

《监狱风云》里的社会分层是显而易见的，最底层的是罪犯们，中层是监狱里经常和犯人们接触的管理人员，上层是偶来巡查的监狱长，而最摸不透的，则是更加不知从何处制定出的规则和能管住监狱长的人。而监狱里的利益蛋糕，来自于犯人们的辛勤劳作，他们以服刑和劳作换取一日三餐，并在此之外谋求其他的娱乐商品，这些商品的提供者，表面上看是底层管理者们，实际上则由上层的权力操控。

就在这没日没夜的服刑中，底层通过压榨新来的无权势的人得以偷奸耍滑，他们能得到的，也不过是多休闲一两次，多得到几根烟而已，为了这些微乎其微的资源，他们在监狱严苛的规则下彼此互害，而底层管理者也秉着大事化小看热闹的心态，任由他们自相残杀。把监狱替换成任何小公司，这种情况屡见不鲜。

阿耀作为社会“明”规则的代表，在监狱中，体现出了处处的格格不入，因为我们已经实际上认可了这个社会运行的规则，而仍有好多人天真地信任上层宣传。譬如，在影片中部过半的时候，阿耀便使用了“投诉”这一形同虚设的下对上沟通渠道。而上层派来解决此事的人，也正是对不开窍的阿耀早已心存不满的“鬼见愁”（张耀扬）。这多么像今天的xinfang，你满心希望找到青天大老爷——更大的官员来解救，而层层批示下来，解决这件事的，仍旧很久之前就希望这件事眼不见为净的那个人。除了稳定，没有人在意你所要的正义、说法以及死活。

当“投诉”这一方式被发现形同虚设的时候，还有“全世界无产者的联合”，投诉的无效迫使底层打破帮派，连为一体。监狱中狱友们在影片结尾有一场针对食品涨价事件的全体自发绝食抗议。管理者应对联合的方法，就是制造嫌隙、分化瓦解。这是不是也和我们通常见到的社会情况很像呢？这场抗议的最后除了周润发咬掉了张耀扬一只耳朵，下层究竟有没有伸张到他们的权力，上层有没有作出妥协，影片没有交待。但事实上，被盘剥既然长久存在，那么底层的压力断然没有变小的可能。只能是考虑着“奴隶”们的承受力，将原本庞大的加压改小一点，而压力的增加，则是会持续进行的事实，因为欲望永远是无止境的。并不存在上层的善心发作减少自己的利益与享受，将底层原来的重负减轻。所以，若不幸身为了底层，日子只有越来越坏，并不会有什么好的光景，唯一的出路，便是寻找到向上的机会。

（图片正中坐着的裸上身的标哥可可爱爱。）

混一个底层的头领，最好的最光荣的标哥（黄光亮饰演），得到拥戴，也是不错，不过也永远是底层的身份。标哥这个人物真的是非常有意思，底层的光明，一直没有纳下阿正和阿耀做小弟，可能内心也是因为存在了一些对他们的尊重。最吃得开的大屯（何家驹饰演），戕害的同阶层人太多，太多孽债。做阿正那样的逍遥散仙，一心置身事外还好，奈何内心火种不灭，要为兄弟出头，做阿耀那样的蛮力白痴，最终只能会被欺负的不是自杀便是发疯。一层层压下来的既定社会运转齿轮，对他们，只有无情地碾压，而他们能反抗的，也不过是和他们接触最深的狱警之类的小人物，并不会改变什么。

上层永远是上层的，你不知道他们为何在上面，或许他们天生就在上面，代代相传，你也找不到途径，只有被碾压的命运。蝼蚁可不可以撼动大树，或许成百上千代，直到啃噬到大树的根基腐烂，一切才有可能，可是小小的蝼蚁，面对的风霜雨雪那么多，又怎么可能发展壮大，又怎么可能代代联合呢？大树流一点点蜜，就没有蚂蚁去啃树根。

而或许，学会偷懒，喂饱自己，也就是一直蝼蚁最幸福的人生了。

发现这部影片对每个人的名字取的也非常有深意，阿耀，光明，一切都在台面上，一切都以明面的规章形式，阿耀，这么光明与明亮的寓意的人，在社会之下就像个毫不开化顽石；阿正，正义，但在一开头，跟人的印象却是油嘴滑舌、偷奸耍滑、八面玲珑；标哥，帮派的首领，爱打架的人，最早的绝食者，上层不喜欢的人，却是监狱里面底层中的标杆与模范。大屯这个名字我猜粤语里可能有别的意思，总之，这是一部很有意味的电影。

或许经典或者好的电影就应当是这样的，每个人都可以从中看到所需，少年们看到少年打架的意气风发，中年人看到青春情怀，而我这样的文艺青年，只能看到社会的悲观。