如何评价韩剧《爱的迫降》大结局？

看完大结局我想说，《爱的迫降》确实太奇幻了。

虽然不少评论说是HE。似乎是，但背后却隐藏着一个没有写完，甚至在当下无法写完的故事。以至于编剧只能用这样一种方式，留下了一个看起来甜蜜，实则隐藏着更多无奈、甚至是未知的结尾。

记得播出不久，就有看到韩国网评《爱的迫降》太奇幻，但不妨碍在玄彬孙艺珍的神仙组合下，一路低开高走，TVN为了不让春节给收视率泼了凉水，还特意停播一周。当然观众不负众望，节后第一期就以20%再迎小高潮。

韩国人觉得奇幻，大概是因为这样的故事怎么也想象不出可以“上面”发生。但对于有着截然不同环境的我们，倒时并不觉得多严重，吃着男女主的颜，看着男女主谈恋爱，还有好听的BGM，上头。

其实，故事无关乎奇幻，只关乎你能不能让人相信。每个故事都存在着一套属于那个世界的独特的讲述逻辑与世界规则，好的编剧有足够的驾驭力，可以把读者带入这个故事，相信人物说的每一句话和每一个行动，相信其中的起承转合。这就是成功，从这点上，无关乎奇幻。

如果把奇幻理解的贬义些，大概是，故事没有让人相信。于是，就成了奇幻。

坦白讲，知道剧情中期，我都觉得没什么奇幻的。南韩财阀女遇见北韩高官儿子的故事，大可以想象，只要故事讲的圆满，没有什么不可以。但可惜的是，故事的结尾终究没画上一个好圆，最该让人相信的几个环扣，就像是一场为了HE而HE的结局，匆匆结束了。

很多问题没有答案，很多相遇披上了“注定”的外衣反而成了僵硬。不过，这其实并不怪编剧，我相信他们已经尽力写好这个故事，尽力写到动情，不然不会有每一集集锦90分钟，最后一集甚至有110分钟，小两集的亮。

只不过，《爱的迫降》的想象太大，不仅是一个在现实中尚未找到出路的故事，更是在想象中人们也还没有寻到出路的故事。决定这个结局的，或许不是某一个人的能力，而是一个社会还在这个故事的进行中，人们还在慢慢的、慢慢的寻找着答案。未知，但也恳切。

事实上，因为政治因素导致的现实境遇，而为人们创造了无数文学想象空间的故事并不少见。《爱的迫降》之前，从玄彬的电影《共助》到金秀贤的《隐秘而伟大》，屡见不鲜。前者对于两国当下的处境可能反而更真实。

无论讲了怎样的故事，但这种影视想象，某种程度上恰恰是对割裂现实的一种弥合与消解。港台电影史或可为这样一种现象佐以辅证，20世纪50-70年代，寻亲成为了港片反复出现的叙事主题之一，从《万里寻亲记》到《苦海亲情》再到《沧海遗珠》，这种相逢而不知的漂泊感背后，是港人在当时历史环境下的尴尬处境、暧昧的身份，与自我认同迷失的多重交织。

这样一种“寻”，最直观的表现是在空间的转换上。空间的转换映射着人物心理的逃离与放逐，电影语言上，我们成这种空间置换为：漂移。

《爱的迫降》就是一种典型的空间漂移。

财阀二代与总政治局的儿子，因为一场意外，分别深入到到对方的生活中完成了一次体验。对世莉，借着与政赫的遭逢而完成了一种对爱的完整体验，在以资本至上的本家，世莉在政赫回归了久违的淳朴，与对人情的唤醒。

而政赫则在世莉的身上，完成了一个男孩成为男人的体验。如果说在遇见世莉前，政赫还生活在一个想要为哥哥报仇却又没有真的走上台前的状态，那么当他决定跨过边境线，保护世莉的那一刻，他成为一个对自己行为的承担者、为他要实现的目标而付诸行动，这是一个男孩成为男人的过程。

两位主人公分别借着对方，完成了这场个人性的成长。而故事的推动，是因为彼此在对方空间的土地上生活、借由着这场个人漂移与空间错位完成的。

然而某种程度上，空间的漂移和置换，有着这样一种隐藏的语境：对于当下的环境我无法改变，但换了另一个环境我便可能开始新生。孙维川说，从城市到地方的空间漂移，与其说是要找寻到一个真正的自我，还不如说是通过放逐来抵达想象性的主体位置。

“通过身体的漂移，在具有强烈反差的空间转移中，不断寻找生的勇气与爱的希望。”

这样的主题尤以2000年中的台湾电影为最，《海角七号》《练习曲》《夏天协奏曲》……以及由12位台湾电影人完成的以12个离岛为主体的纪录片《留影离岛》，这一切故事诞生的背景，是20世纪90年代以来，李登辉的“本土化”“去中国化”主张，以及在地台湾人在经历了一波波政治、经济和自然动荡后，集体认同的暧昧，与一场借由影像而来的想象纾解。

从这点上看，《爱的迫降》无疑是当下的南韩提出的一种可供猜测的政治想象，与其说是一个精彩的故事，不如说借着这种想象，为以后的可能以及掩藏在群体思潮下对“统一”的敏感却又不敢触碰，提供了一个释放的出口。

我们在剧中一次又一次的看到这种诠释，无论是世莉与政赫、与五人组、与“思念姐妹”，还是生活在五人组回到朝鲜后，一次次无意识的成为了首尔人，以及对世莉的想念。《爱的迫降》大结局，尝试在用一种人情消解世情带来的境遇——即便我们身隔两地，但爱不会将我们分离。

这样的故事在电影史上并不少见，最典型的其实是有点不搭嘎的美国好莱坞经典喜剧类型。20世纪90年代，好莱坞经典喜剧复苏，一部《风月俏佳人》一炮打响，自此开启了好莱坞爱情喜剧片的时代。他们信奉“爱情至上”，用爱情超越一切社会矛盾。

王乃华教授在他的《好莱坞爱情喜剧：历史演进·喜剧策略·文化整治》一文中曾这样评论这种现象：将意识形态斗争巧妙的置换为两性斗争，在貌似斗争尖锐实则浪漫温馨的爱情喜剧中，化解严酷尖锐的阶级冲突与整治对立……造成一种融合阶级差异的假象，给观众营造一种超脱严酷现实的乌托邦环境。

这样看来，《爱的迫降》也是这样一种乌托邦。

作为财阀二代的世莉，遇见了北韩总政治局长的儿子，一个是以资本主导运作下的韩国社会，一个是以中央集权主导下的北韩社会，无论是从两人开始的互相不适，到大结局离别时，政赫重返军事警戒线……相拥的爱人背后，是互相指向对方的枪，就像是一个南北韩的社会在二人身上的缩影。

世权和人情究竟如何调和？

最终，相爱的人还是告别了。但他们以自己的方式，走向着对方，就像政赫最后一条短信说的，你按照你的方式，我按照我的方式，最终我们还会在那里相遇吗。与其说这是对爱人说的话，不如说更像是发出了一个南韩社会的呼声与疑问。

《爱的迫降》借着这样的空间漂移，完成了一场韩国群体对“上面”的整治想象，但这种想象终归只是想象，即便是在结尾，这种现实的裂痕也没有达成一种弥合。

如果《爱的迫降》里你看见的是悲剧，那么我想是的，因为直到结尾编剧、或者说对当下的韩国社会也没有为这样一场现实对立找到出路，最终只能以一种模棱两可的方式，为主人公画上了一个甜蜜的结尾。

他们会一直这样一年只见两周吗？

不见的时候他们又会怎样呢？

如果有一天两人都想要和对方更长久的在一起又怎么办？

这些问题，编剧给了我们一个开方式的回答，但更像是无法回答。没有人背弃自己的国家，但他们都在努力的走向对方，只是我们不知道这种努力最终在现实的阻抗面前，他们又会做出怎样的抉择。

现实的境遇，即便是编剧本身也无法做出想象，他们不知道要如何找到一条出路为双方开解，因为故事的答案，人们还在寻找中。

“大海、阳光、金达莱、露水、水毛云、三色猫、玫瑰、微风、初雪、尹世莉”

“售空女、上限价、股票期权、销量神话、优秀品牌、高收入、纳斯达克上市、业界第一、限量版，还有，李政赫”

栽培植物最重要的是，每天对它说十个美好的词语。

分不清蜡烛和香薰的李政赫，现在又分得清的李政赫，用香薰找到了迷路的尹世莉。随口提的一句咖啡，就早起为尹世莉找出留学时的家当，手磨咖啡。发现“笔芯”不是独属于自己，开始吃醋发脾气。坐火车去平壤的路上，满足她所想要的一切，一起坐到草席上，渐渐有了敞开心扉的机会，说起了自己人生不愿提起的部分。

分别的时候，尹世莉清唱一首赞歌送给中队，两人泪眼婆娑的对望，心中千头万绪。从小充满竞争和尔虞我诈的财阀家庭没有给她太多的温情，却在这个从天而降的意外旅程中得到了陌生人给予的守护与温暖。

他单纯，耿直，静默，内敛，孩子气，威猛而呆萌。他曾说，明天我不会送你，在此告别吧。一直傲娇又充满自尊的尹世莉第一次表达了感谢和不舍，满眼含泪却忍住不流下来。尹世莉提出想用拥抱来告别，他却坚持只是握手，因为他怕她会更加舍不得，他不是占有和满足，而是在我的视线范围内，守护你，当你需要时，我是你身后的墙。

答应过你的事，我目之所及之处，无论如何都会保护你，所以，他为她挡了一枪。

尹世莉发现了李政赫偷偷藏着她的照片，李政赫精心隐藏的爱情再也无法隐瞒，倾尽了所有的守护。“我已经失去过一次我心爱的人，这一次，我不能失去她，如果她不能平安幸福，那么我的未来，也将每天都活在地狱。”

为了去见她，李政赫在狭长的地道里爬了20个小时到首尔，到她充满着刻薄和功利的世界里，保护她。可这次，她却为李政赫挡了一枪。

在病床上，尹世莉躺了好久。而他，一直守护在他身边，时时刻刻站在病房门口。终于，五中队被韩国国情院逮捕，李政赫却把所有责任推到自己身上，在审问时，他也不得已的伤害了尹世莉。这一次，尹世莉昏迷了两天两夜，而李政赫，不吃不睡，站在床边望着沉睡的她。当尹世莉终于睁开眼睛时，他却默默地离开了。在韩朝交界上，李政赫再次越过分界线，就像他当时送世莉回到韩国的时候一样，尽管每天都在告别，可当真正离开时，他们依然舍不得彼此。

“今年的生日，明年的生日，后年大后年的生日也都会是好日子，因为我会想你，我会感谢尹世莉的出生，感谢我爱的人活在这个世界上。”

在尹世莉昏迷的日子里，他为她精心整理了厨房，送了她雪绒花的种子，把他想说的话，写好了一年的预约短信，每次定时发送给她。

而他最想说的话，放在了她的书架上 “尹世莉，我爱你”，就像当时在朝鲜时，她帮他整理书架时，也摆出了“李政赫，我爱你”

他们在不同的世界里，没有联系，靠着隔几天一条的预约短信，将彼此的心连在一起。一年后，雪绒花开了，她收到了最后的一条预约短信 “我们在这花开的国家见面吧”

瑞士，是十年前他们第一次遇见的地方，十年后，他们终于等到了彼此

自己抠图好累啊，写完已经快四点了，明天还要上课( ๑ŏ ﹏ ŏ๑ )

补充一下下：

呼应点 细节

书摆成了我爱你

两次分别是男主都再次跨过韩朝分界线

两人养植物说十个美好的词语

第一次认识的时候是跳伞，最后一次遇见还是跳伞，所以叫爱的迫降

相见都是在瑞士

易混点

女二的舅舅一直都是好人

男主给女主发的短信是预约的，男主提前写好了一年的短信预约定时发给女主

女主的妈妈根本不是十一科对象，她想丢掉女主是因为她重男轻女而且女主也不是亲生的

男女主角在首尔分开以后第三年才在瑞士相见

（每次女二的妈妈和舅舅在一起，村里的妇女在一起时，都是笑点）

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