如何评价佐藤健的演技?

如题,能详细讲讲演艺路程就最好了。
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看知乎有人自以为是说他演技夸张,又有人说他感情戏一个套路的,真的觉得很讽刺,原来只要不是经验丰富的中年俳优再有天赋也会被观众的偏见抹杀。首先想说他的戏路非常宽,气质变化性很大,《天皇料理番》和《父子刑警》的角色比较开放,蠢笨,但又有不同,《浪客剑心》和《她爱上我的谎》是内敛,但前者更有平静和开阔的胸怀,后者涌动不安和痛苦,其中最令我惊叹的是《何者》中的演技,能够用观众视角去塑造人物,不像国内对演技的标准仍停留在爆发性的哭戏或有张力的冲突戏中,何者里的二宫拓人从一开始的扭曲感和冷淡,焦躁都能从平静的神情中感知到,是真正非常难驾驭的角色,被相田老师称为是"无招胜有招的境界"。而他对不同角色的演绎是很真实的,让人觉得他本身的性格就是这样,连哭的样子也因角色差异而不同,声音也在变化。个人认为佐藤健是平成年代演技最优秀的俳优,主要两方面来说。
【演绎技巧】如果留心,一些细节是折射演技的最佳视角,有很多导演提到他表演的天赋,这里不得不提一下神来之笔的眼泪,拍《龙马传》以藏被处刑那场戏,本身按照剧本上他应表现地大义凛然,贯彻了自己的忠心所以面对死亡异常平静,但实拍的时候却难以抑制地留下了眼泪,意外地浮现了笑容,让人更加心惊颤抖,也许以藏想到了曾经的故乡和所爱的人,虽然拍得时候佐藤健心里想的是糟了,没有按照剧本演,怎么会留下眼泪呢,结果没想到导演和工作人员在后台心情激动,非常满意地采纳了这一条,让以藏形象更加丰满的眼泪,现在提及当时的拍摄,佐藤健说好像是以藏附身。因为太沉浸于这个角色,才产生了惊人的表演觉悟。

同样令工作人员震惊的是《食梦者》里的泪水,是不甘,《她谎》里的秒落泪,都是令人震惊的表演,还有《浪客剑心》传说中的完结篇里,剑心听到操说熏还活着时,露出的神情令人难忘,能看出喜悦,却喜悦不形于色,是忠于角色很高超的表演。另外一种说法是大友啓史导演的动作戏即演技,也就是演技也融于形体表达中,这个从佐藤健在浪客剑心里全程无替身的武打就能看出,毕竟是让替身都汗颜的男人。在这里说一句,浪客剑心里的武打是真正意义上的武打,难度非常高,区别于徐克张艺谋张纪中等导演等武侠作品里更轻盈,反常理,注重美感和写意的动作,浪客剑心更加沉重激烈,像是野兽的近身肉搏,充满魄力,演员的闪避能力和速度直接体现在最终效果上,不加任何cg的修饰成分,杀阵的招式之间也有联系,比如此回的招式里用了上回和别人打斗时"偷师"的技巧。个人认为少数能媲美浪客剑心里武打难度就是李安的《卧虎藏龙》和《杀死比尔》。而国内倍受好评的绣春刀2在很多地方有明显借鉴浪客剑心的痕迹。

【演绎思维】另一个我认为能衡量演员演技水平的就是他们的思维深度,对角色诠释的理解,就是所谓的,在观察汲取前人演技方法的基础上通过自己摸索形成的自己的一套表演模式。以对角色的理解举一些例子,佐藤健对《何者》主要角色的理解:有些人会遵循既定的社会模式去努力,没有任何疑问产生,而隆亮(冈田将生役)会产生疑问,思考为什么,并选择自己的生活方式,不被社会规则所束缚,光太郎和瑞月(菅田将晖,有村架纯役)会按照社会的规则去努力,理香(二阶富堂美役)是在按照社会规则上更加努力的人,二宫拓人(佐藤健役)是通过不断观察分析,将自己分类看属于哪一种人。官方在宣传时对角色的介绍则是分成了空想创造型,朴素正直型,天真浪漫型,自我意识高型,冷静分析型等,能看出佐藤健在理解角色上思考的角度简洁锐利又独具一格。
在和《Q10》和《野猪大作战》的编剧木皿泉交流时提到的关于对剧本阅读的理解,希望自己在没有记忆清楚台词的情况下说出和剧本类似的话,这也是《何者》导演三浦大辅所追求的真实感。但要说到记台词,这个理科生的记忆力相当惊人,是30分钟能熟记三页莎士比亚台词的人,了解佐藤健的都会对他敏捷的反应力和头脑思维能力印象深刻。
还是switch与木皿泉的谈话,这个我看了3遍,无论是作家篇还是俳优篇都让我受益匪浅。无论是脚本家创作还是俳优演绎,都会遇到有脑海中想象的画面与实际拍摄场景出现差异的情况,佐藤健也不例外,但他有自己处理的方式,他在看到剧本时能清晰地看到画面,会有自己心目中理想的角色,自己会朝着这个方向努力,而当现场布景,氛围,或者导演的意见和自己的设想不一致时,就会重新从头梳理角色,也会和导演讨论,所以大友啓史导演说他是一个往往在我们要求他的基础上提出更高要求的人,这样也会促使我们去不断更高要求自己。当脑海中的演绎成形后,准备按照计划去实践时,他又会遇到实际演出情况和想象不一样的问题,这就是超脱他的控制和想象之外,就像他说的,在融入现场的氛围和人物心境后自然被引发的举动,也就是上文说的意外流泪的情况,这种"附身型"演技恐怕只能用天赋来形容。木皿泉认为这个领域有很多优秀的俳优,他们的表演大多是在自己设想之内经过修饰精炼的结果,但只有佐藤健是超出自己的设想,但他演绎方法还是正统的,他有超越剧本的想法但又不会为这些想法所局限,是不局限于种类,模式的演员,而在开始演戏2-3年就能意识到这些,这让木皿泉感到震惊。而且她一般会为演员量身定做角色进行脚本创作,但只有佐藤健是她捉摸不透的,让她觉得俳优是一个神秘的生物,因为这样,这让她感到开心,对未来的工作也充满了希望,会让她觉得,我也许还有更多的可能性,会觉得自己还有很多东西要写,很多事情要做。
这是一个出色的俳优,不仅仅是出色,更有天赋,有自我风格的俳优所留下的。

最后搬一些霓虹业内对佐藤健演技的评价
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大意就是這個相田先生覺得佐藤先生的演技一直以來都因為顏值過高和電影的人設與故事性太突出而被忽略了。 相田先生有提到或許是大家都被出色的殺陣所吸引了,其實劍心裡的步行方式是非常獨特的,背影就能營造特別的氛圍,都能感受到他背負著甚麼不得了的過去。 另外就是他在電影中沉默的時刻(或者是靜止),不論是在大亂鬥之前的沉澱,或是學習奧義前的沉思,乃至於高手對峙動手前一刻的靜止,都貼切的表現出山雨欲來風滿樓那般暴雨前的寧靜,這樣的留白是非常優秀的對比呈現。 還有就是佐藤健在黑澤靖導演的完美蛇頸龍所表現出的,身體只是容器,靈魂已經抽離了那種夢遊症般的恍惚和游離狀態,這是非常困難的演技。(這個部分我覺得小健在大腦先生裡飾演記憶障礙者時就很得心應手了XD) 再來就是相田先生(每次新注音都會自動跑出香甜先生害我好分心啊XDDD)覺得,自己已經是對佐藤健持有高評價的人了,沒想到,看了何者之後,小健的演出還是讓他大吃一驚。(居然還能更厲害的吃驚嗎XDDD)但是並不像是劍心裡或是完美蛇頸龍裡那樣high quality的高明表現手法,而是另一個層次,所謂無招勝有招的境界。(佐藤大俠要效法孤獨求敗嗎XDDDD) 相田先生還解釋了一下什麼是有招XD,大概就是,完美演出高難度的殺陣,或是電影中不尋常的設定因為演員的演技而成立這種可以被觀眾輕易讀取到的高明。 但是何者不一樣。 何者裡沒有出色的人設,也沒有特別的世界觀,沒有曲折的故事情節,沒有任何可以被演員當作跳板的花俏元素。 那麼佐藤健怎麼做呢? 他甚麼也沒做。(這是相田先生的結論)他不是為了讓觀眾說出:好厲害!這樣的心得而演出,他是在另一個不同的次元展現演技。(啊啊,所謂應無所住而生其心啊!) 當然並不是真的什麼都沒有做,而是讓自己看起來像是甚麼都沒做。 這是一種無我的境界。 這難道不是最強的表現嗎? 佐藤健飾演的主角,在故事一開始很容易被認為什麼都無所謂,不論發生什麼事都是被動地承受,連可以被截圖的明亮表情都沒有。但是這並不是說他面無表情,相反的,拓人的不安、焦躁、在心儀的女孩子面前心跳加速、在室友面前裝酷等等,全部都被很細膩的呈現出來,但是不過度放大。將所有情緒的波動,以最低限度展現,可能是為了末段劇情的翻騰做準備,但是,佐藤健的演技並不止於單純的為故事的結構和力度而服務。 相田先生看了何者兩次,第一次以為拓人就是個靈魂的空殼,第二次則覺得拓人是厲害的無防備生物。佐藤健厲害的演技讓拓人的形象隨著觀眾的心態而產生不同的感受,電影中有許多拓人看著手機的畫面,手機上的光源照射在拓人臉上,卻讓觀眾從中看見了自己的內心。



最后我想说一下佐藤健本人的特质,尽管他在日本映画领域有让人耳目一新的表现和难以遗忘的代表作,他的谦逊是发自内心的,他会觉得那些高难度的动作没什么大不了,虽然经常受伤,却笑称自己是一个不怎么会感知痛苦的人,还说这是一个团队齐心协作的结果,单凭个人很难做出很大改变。除此之外,佐藤健是一个考虑很多的人,木皿泉评价他是有很大热情说话又很深奥的人。随便摘几句语录,
"我希望我未来的另一半是因为喜欢我才和我在一起而不是因为为了恋爱而在一起"
"去思考未来的样子本身就是很荒谬的一件事,因为人类情感变化是最难捉摸的"
"我是一个别人给我空白让我去创作我就没办法的人,让我把1做到2我可以,从0做到1就很难,但我更擅长把2做到3"
"但是不是用有这种情况吗,努力就会有回报,也会有付出却没有任何收获的时候,也有什么都没做却意外结局很好的时候"
"为什么小时候觉得一年很长,现在觉得很短,因为小时候的记忆和经验积累很少,一年相比与此就很长,但长大了记忆变得更多,一年的时间与之相较就会变短"
。。。。。
还有很多想法,超出人的想象,但有"理科生"的思维,平时又是一个特爱水准思考推理,玩黑白棋,读各种书,懂很多冷门知识,最想要的是莫纳晚年所做的《睡莲》,只能说,这是一个我们无法用经验去评判或概括的人,越了解越会让人感叹他的奇妙的地方,演技?对他来说是一种评判标准,既然这样,就会有限制,他是一个给人惊喜的人,而不是一个受限于演技标准的人,他早已超越了这个层面,连我这个把他作品和访谈嚼烂的影迷,连经验丰富的编剧和导演,都读不懂他,知乎上有些人还妄图定义并如此贬低他演技,实在nonsense!


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总得来说算是会挑剧本和角色的演员,他和他的团队应该很知道他适合演什么不适合演什么,安全范围内几乎不会出错,安全范围以外还需要多磨练。以下题主要的从业经历:

2006年
出道第一部作品公主公主D,从角色到造型到演技都是黑历史般的存在,谁看谁知道。据说被事务所出手从简历里抹掉了。

2007年
第一部主役作品假面骑士电王,一人分饰八角,不少人觉得他演技不错就是从这里开始。个人看法,他那时候与其说有演技不如说模仿能力比较强,除了角色,学声优们的声线也有点像样,还算有天份吧。

2008年
第一部民放多拉马菜鸟总动员,十番酱油,用制片人石丸彰彦的话说是当时11个人里演技最差的,所以戏份最少。不过在剧组总结大会上站起来坦诚对自己表现不满意的行为打动了有民放第一制作人之称的石丸,后者也成为他事业上的贵人之一。菜鸟意外爆红,事务所顺势给他第一部民放主要角色,血色星期一第一部的三番,戏份不多也没怎么发挥,表现中规中矩。

2009年
让他爆红的多拉马我的帅管家三番,依然造型销魂,不过人设加成并且这个角色很适合他,合格。2009年还在脑神探和圈套剧场版里打了酱油,前者表现不错后者除了全程方言基本没什么挑战算合格。

2010年
第一次上大河龙马传演冈田以藏,戏路上来说是第一次突破,真正被大范围赞演技是从这个角色开始,以藏最后行刑那滴泪简直神来一笔,我是从这里开始对他好感的。
民放多拉马初主Q10,木皿泉的校园脚本很棒,依然是很适合他的角色,完成的基本没什么压力。2010年还有映画Beck,多拉马血色星期一第二部,前者唱歌消音观赏性打折后者戏份少到无法考察演技。

2011年
第一次上日九剧冬之樱三番,演一个给哥哥助攻的小鲜肉实习医生,戏份不多,不过这次让石丸彰彦觉得这个人真的可以了。

2012年
第一次出演也是主演舞台剧罗密欧与朱丽叶,这部英国导演指导日本演员的舞台剧只能说跟我认知里的罗朱不一样。不过为了这部舞台剧很认真的去了英国和意大利学习,当涨知识吧。2012年还有第一次常规映画主演剑心第一部,我的入坑作,无法客观评价,粉丝视角表现80分。

2013年
第二次日九剧鸢二番,又是石丸彰彦,戏路上第二次突破,24岁不到的年纪演16岁到35岁从高中生到人夫人父,完成度很高的一个角色,催泪利器。2013年还演了一部文艺片完美的蛇颈龙之日,虽然黑泽清这样的文艺片大导演无法拒绝但我觉得这是他目前为止接的最失败的作品,黑泽导演的剧本他没有理解,不只他没理解,另一位主演绫濑遥也没理解,大家不知道要怎么演,所以演的人辛苦看的人莫名其妙。
这一年的另一部电影迷雾中的蝴蝶,并不需要演技的烂俗少女纯爱,完成的很轻松,一秒落泪那一幕足够惊艳纯爱映画的观众群了。

2014年
第二次主演常规档多拉马父子刑警,客观来说这部剧的剧本简直不知所谓,收视没暴死全凭各位演员太努力和霓虹观众有情义。像开头说的,喜剧风格不是他的安全范围,单看个人表现及格,不过和老戏骨们一比,明显放不开。
两部剑心,比第一部无论是演技还是台词都进步很大,反正这个系列我是无法客观看待的,粉丝视角给90分,还有10分怕他骄傲。

2015年
第三次主演民放常规档多拉马是TBS电视台开局60周年特别企划天皇的料理番,石丸彰彦终于给个主役还是个大阵势只许成功不许失败的主役。开拍的时候他才25岁,要演16岁到84岁的年龄跨度和明治大正昭和的时代跨度,而且这个人物还要有明显的性格转变和成长,说实话很难,是他至今最难的一个角色吧。我个人其实更喜欢中年以后的表演,他擅长细腻的角色,这部的表现有赞有弹,不过从奖项和评论家的评论看,是认可的。
还有一部电影食梦者,暂时没看到,从霓虹人的反应来看除了不适合再演高中生了之外对演技倒也没其他批评言论。不过想想看完天皇料理人再看食梦者无论如何心理上都是充满违和感的吧。

2016年
目前确定的还有一部存货假如猫从世界上消失,今年会上映。原作卖的不错,但看完小说我个人的感觉,并不是很适合映画化,几十个字的简介就把整本书剧透完了,有点当商业片情节白开水当文艺片不够深度的尴尬。演技如何到时再看吧。


以上,除了两分钟戏份的侠盗石川和我没看的两部SP,这就是他全部从业经历了。作为出道10年的活跃演员来说作品其实很少,真正觉得演的好是龙马传和鸢,其他百分之八十是合格。很努力也聪明,天赋是有的,但远不到天才,演技这回事,努力程度决定下限天赋多少决定上限,所以要继续努力还要知道扬长避短,毕竟能让观众有安定感的演技就已经是很难得。
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0501更新
看到在最新期Elle japan的采访说目标成为一球入魂型演员,和事务所有共识不会这个也演那个也演。风物长宜放眼量啊头脑还蛮清醒的。


另外食梦者已阅,表现比我预期好,原以为他再也演不了高中生,看完除了相貌也挑不出别的毛病,最后一次高中生了,给80分吧。

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06.13 SIFF
电影节看了假如猫从世界上消失,意料之中的电影质量一般,真不知道这次的一票难求是怎么炒起来。戏份来说这毫无疑问是他一个人撑起来的电影,拿手的『僕』和不拿手的恶魔表现都比我想象的要好一点,小看他了呢,有点欣慰。


期待何者。
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