如何评价任素汐、李雪琴、史策、王子璇主演的电视剧《故乡，别来无恙》？

近期最喜欢的下饭剧是《故乡，别来无恙》，目前知乎推荐度高达90%

初看7、8集的感受是延续了《我在他乡挺好的》的优点，但又有几分过犹不及的遗憾。

热门的“遇渣男撕渣男”想要，各路CP线想要，职场窒息感+原声家庭控制窒息感想要，都想要往往是浅浅掠过、然后竹篮打水一场空。

一路追平28集，观感居然越来越舒适，未必面面俱到针针见血，但有落地可爱的烟火气，有幸福自如松弛的喜感，有家长里短温情满满但又不过度束缚的分寸感。

从里到外散发着清甜可爱的愉悦气息。

一，轻喜感

《故乡，别来无恙》人均喜剧人，都是喜感、路数不同但又能和谐无缝搭配在一起。

张沛（任素汐饰）是“吐槽+真相”型，三分落地的自然亲切，三分周全的自如通透，三分直接的自洽犀利。

动辄有一句没一句“你有点丑哦（乌龟）”；

吓唬熊孩子“你这样的（熊孩子）最适合红烧了”，“我给你包进饺子里”；

还给丹丹的儿子起名狗蛋、下一秒又管娃叫“狗剩”；

拎得清、摆得平，风风火火很干练，但那些看似不重要的答话、应声，又总带着一种浑然天成的轻喜感。

无意取悦谁，但偏偏就有种游刃有余的喜感。

任素汐真是路子广，演悲情角色时每一个毛孔都写满生活不堪承受之重，演轻喜剧时又自如自在自适。

很落地，很可爱。

史策饰演的苟丹丹，三分泼辣三分死要面子三分劫后重生，初始阶段也算是网络金句担当。

吴芸（李雪琴饰）是很典型的地域特色型笑点加持，有点碎嘴子、有点直憨憨、有点可爱，很生活化。

相比于专业演员，李雪琴身份属性是外行跨界，但她并不突兀。

相反，非但没有违和感，反而很贴很自

我喜欢《故乡，别来无恙》轻喜感的一个重要原因，是剧作不是通过简单堆砌所谓“好笑金句”/网络热梗来炮制单向的断裂的喜感，而是在角色互动和人物关系的动态节奏里，培育出轻松可爱又有爱的喜感。

人可爱，关系可爱，氛围可爱。

比如九人组露营的一段大戏，你说有哪句台词抽出来脱离语境依旧很爆笑吗？没有。

但整场戏非常好笑。

刘枫风度翩翩神经兮兮穿着冻死自己的单薄大衣上线，四处讨嫌，频繁被众人嫌弃然后“哄”，一整段都很可爱，每个人都恍若自带柔光滤镜。

再比如张沛妈妈在张沛登台唱歌之后后悔“当年如果不是我拦着你，你或许已经是优秀歌手了”，母女二人交心然后忘形憧憬未来“以后我孩子要玩音乐你可一定拦住”，谢阳乱入“那我要支持孩子”、惨被母女二人联手撅回去“你是哪个”。

哈哈哈准丈母娘大人您怎么回事？这不是您最中意的未来女婿了吗？

单独把台词拉出来单看，并没有所谓笑点。

但剧中的氛围，又温情、又好笑。

荒诞里带着真切的落地喜感，夸张里带着共鸣的细腻真挚。

《故乡，别来无恙》中的喜感，不是无根无缘断裂生硬闪现的单薄段子，而像一条倒满蜂蜜的河，波光粼粼处都是生活甜蜜的喜悦。

二，不在形似而在神似的代际共鸣

看《故乡，别来无恙》的原生家庭，明明任何一家都和我们情况不一样，但偏偏就是很有共鸣。

一面是父母对女儿无尽的操劳关心，劬劳不已；

一面是代际矛盾中时常出现的越界控制。

都很真切，很细腻。

苟丹丹出轨的渣男老公出车祸嘎嘣一声死了，父母担心她的经济状况，“我们丹丹四十岁成为富二代不是梦”。

哪有什么富二代的梦啊？老两口一个忙活开网约车、一个去当模特，一把年纪重新投入工作中为孩子忙忙碌碌挣钱。

还瞒着丹丹，在新年夜一度差点让苟丹丹误会“不好了我爹妈都有外遇了”。

再比如罹患重症的丁老师出门拍遗照，怕女儿担心谎称拍艺术照，看见女儿的假男朋友笑到拍遗照嘴都合不拢。

（后续假男友转正成真男友，丁老师的手术也很顺利）

可怜天下父母心，多简单多俗气多老旧的一句话，但剧作拍出来，沉甸甸的很温暖，毛茸茸的很可爱，真切切的很细腻。

再比如杨秀清两夫妻终于明白女儿的工作很有价值很能帮助人，年夜饭上张沛老汉梗着脖子想和亲戚们解释。

一片团圆热闹中，他的姿态像极了死要面子硬吹嘘，完全不是有效传播有效表达，但这“无效也要讲我们女儿是我们骄傲”的父母心，咕嘟咕嘟的比那热辣的红油火锅还滚烫。

再比如吴芸爸妈弟弟不巧看见她被主任批评，木耳啊红肠啊东北散养溜达鸡啊大包小包企图往主任桌子上堆，过于热情生生吓到主任（当然这些违规礼物迅速被撤回），事情虽然很乌龙，但爹妈那一片心真感人。

发现了吗？

剧作很擅长在乌龙/无效/隐瞒中，写天下父母心。

温情，但不过度煽情。

能让人共情，但也不至于陷入苦涩悲情中。

另一面，剧作以康复过后的丁老师为代表，充分展示代际矛盾。

前有杨秀清在张沛上厕所时悍然闯入，后有丁老师强迫女儿学她认为好的专业，甚至在门上装监控等一系列可怕行径。

简直堪称“一代东方高压式家长”监视之下的“血泪史”。

（也并没有很血泪，小情侣上楼下楼转圈圈还挺浪漫挺甜）

优秀剧作的重点是情绪、现象、逻辑上的真。

干瘪悬浮的戏剧矛盾，会出现“新闻里有过”的极端案例，虽有事实层面的真，但并无支撑起这真实感的内在肌理、丰富饱满群像。

而更为高级的“真”，是在不显山不露水的日常故事里，完成汹涌的情绪共振。

故事是假的，暖意是真的。

很能唤起很柔软的内心共振。

我们都是普通人家的小孩，都不富裕，但拥有非常非常多的爱。

那可是比千金万金都珍贵的幸福啊。

三，你们这么好嗑合适吗？

对《故乡，别来无恙》的CP线有点矛盾。

一方面，很喜欢。

嗷嗷嗷呜呜呜呜，过于好嗑。

一方面，又担心这是剧作过于美好不够真实的短板。

所谓“不够真实”，是基于天下哪有这么多完美好事的认知，不是指责剧作CP铺垫模式不真实。

相反，剧中每一对CP的相知相识，渐进的朦胧好感，或是多年守护的深切情意，做得都挺扎实。

明明不是现偶，但其中诸多桥段，都给我一种“救命啊，终于有剧作能拯救现偶”的观感。

CP线之外的部分，《故乡，别来无恙》也不乏美化成分，但整体而言有真实落地的现实质感。

CP集体这么甜，悲观如我忍不住矛盾：类似偶像剧的设定不会削弱剧作的真实质感吗？

执行层面上不会。

先验条件部分，则取决于个人观感。

各路现偶中充斥着奇奇怪怪的奇葩设定，反倒是一部女性群像剧，给出了很周正美好的男生样板群像。

如果你事先告诉我：居委会捡狗屎、茶馆做豇豆、以及烧烤摊都会很好嗑，我一定觉得你疯了。

但一路追平《故乡，别来无恙》，唉呀妈呀这些桥段都老好嗑了呀！

吴芸和刘文山是很老套的不打不相识老套模式，此后诸多接触也时常是工作缘故，缓步升温的好感进度条很自然，“工作交集中孕育情感苗头”的打开模式也很正常，自然、妥帖，满溢着恋人未满的甜。

“剩下的熊猫”还没恋爱就四散着恋爱的酸臭味啊！

隔壁默默守护的年下齐学弟，啥时候才能转正啊？我都想当电子红娘了！

董家希和尹乐这一段，模式最老套、最常规现偶操作，但可爱。

“你现在就准备勺子开始挖地道吧”，楞是在丁老师眼皮子底下玩了一出大大的浪漫。

啊有被甜到。

至于张沛的两位CP，目前我的快乐建立在刘枫的痛苦之上。

对不起啊虽然刘枫你好惨，但越惨越好笑！

朋友们，大结局应该是“和和美美，只有刘枫受伤的世界达成”吧？

《故乡，别来无恙》爱情线或许有争议，但友情线亲情线绝对很动人。

老同学相聚，在为中老年准备但老年人缺席的舞会上，跳着少年时代荒腔走板的广播体操，又燃、又可爱、又天真。

岁月凌迟而过，伤痕是认真活过的勋章。

时光不说再见，青春和爱意永不散场。

舒心结语

当我们将原子化的个人从盘根错节的宗族谱系、熟人社会切割出去，渴望的是独立的自由感、敏锐的分寸感，是“我之为我”。

而当我们谈及故乡、朋友、家人，谈及血脉相融的山川河流、烟火起落的街头巷尾，是让孤单的被切分出的“我”，再次回到“我们”的复调叙述中，是“我和我们”。

两者都重要，前者重在清醒独立、后者重在情绪羁绊。

是这些枝枝蔓蔓的浓郁情愫，让我们不再是光秃秃的一根杆子、而是茂盛的鲜活的一棵树。

活得有来处、有滋养，有来自山河土地的力量、源自街头巷陌的温度。

不是被切断根部行将凋谢的一朵塑料假花，而是一整片花园。

不是手指尖稍纵即逝的沙漏，而是一整个星空。

在外打拼久了，有时会产生一种错觉，好像哪里都不再像是自己的家了。拼命融入异乡，但总觉得自己好似这座城市的局外人；曾经最熟悉的故乡，开始和自己之间开始生出一层屏障，相互读不懂彼此。《故乡，别来无恙》的故事从四个在外打拼的年轻女孩重聚成都开始，讲述她们与故乡的重见、磨合、相处，审视“人”与“家”的复杂关系，试图通过对四个女孩日常生活的探讨，引导着观众去寻找一个隐藏于内心的答案。

张沛在公司里人称“老六”，因为她业绩始终排在第六位，不争前，不拖后，永远在中间位置待得巴适，内卷从不会出现在她的字典里。所以当公司想要指派她去成都开疆扩土时，她第一反应是拒绝的。但就是这样一个人，在看到父母的牙刷刷头用到发毛都舍不得换时，在看到母亲想卖掉老家的房子来为她减轻自己北京房产的还款压力时，竟然生出了卷一卷的心。

是不是自己再努力一点，父母就不用过得这么紧巴？是不是自己再有出息一点，就可以让父母过上更好的生活？为什么自己这么不是个东西，贪图享受，却让父母受苦？张沛是无数个在外打拼的普通年轻人的缩影，会因为父母的节俭愧疚，会为自己的不够努力自责。但当子女与父母之间的远距离被打破，共处一室重新相处时，矛盾则会盖过愧疚，成为“家”的“主旋律”。为什么父母脑袋里只有相亲？为什么父母就不能尊重一下子女的隐私？为什么父母什么都不懂还总是要瞎帮倒忙？

说来也真是好笑，不在家时想家，真回了家却又想逃离，父母与子女的关系有时竟也像恋人，距离产生美。故乡又何尝不是如此？所以张沛才会说她在北京想躺平就躺平，没人叨叨，在成都全是熟人，多管闲事躺不得。只因万事皆有度，故乡承载的爱太多，有时会模糊了度的边界。

这一点在丹丹身上也有所体现。丹丹被渣男劈腿后，第一时间想到的疗伤地，是故乡成都；而后发现自己怀孕，第一时间想去的地方，是父母的家。对于在外打拼的年轻人来说，累了苦了受伤了，故乡的家永远是排在第一位的避风港。

但成长也意味着承担，小时候的我们可以肆无忌惮地缩在父母的怀抱里撒娇痛哭，长大之后，则需要我们承担起为父母遮风挡雨的责任。所以当丹丹面容憔悴走近家门，听到父母被邻居阿姨夸赞好福气时，才会悄悄转身离开，隔天打扮得光鲜亮丽，提着礼物归来。正因为故乡承载的爱太多，才会让丹丹更加小心翼翼，不忍因为自己而给父母无忧的晚年带来烦恼和流言，只能默默将一切消化，去成为一个能独当一面的人。

对于吴芸，故乡承载的爱是离家时被父母塞得超重的行李，好似如果带的特产足够多，就能把他乡变成故乡。对于家希，故乡承载的爱是母亲为梦想退让的两年之约，是母亲隐瞒自己病情好让她安心逐梦的坚强。离了家的吴芸开始渐渐成为丹丹，习惯了报喜不报忧；在异乡为梦想打拼的家希开始渐渐成为张沛，时常为自己的任性感到愧疚，心中好像时常有一架天平，衡量着快乐和亏欠的比重，衡量着他乡与故乡的重量。很拧巴，不是吗？但我们对故乡对父母的感情，何尝不是如此拧巴呢？

张沛、吴芸、丹丹、家希是当代四种年轻人的代表：知足常乐躺平派、脚踏实地考公派、敢爱敢恨流量派、奋不顾身追梦派。仔细想想，好像我们大部分人的身边都有这四种年轻人的存在，甚至我们自己就是其中之一。

这部剧里有太多能轻易引起我们共鸣的地方，谁在异乡打拼租房的时候没碰见过几个奇葩室友？谁的生命里不曾听说或者倒霉碰见几个渣男？谁没在深夜加班时对内卷的同事频频白眼，内心呐喊着打工人何苦为难打工人？谁不是在与父母相处的过程中又爱又无奈，一面嫌父母什么都往行李箱里塞，一面又因为两根家乡的玉米棒子嗷嗷哭？张沛、吴芸、丹丹、家希，何尝不是我们自己呢？

看到现在，《故乡，别来无恙》并没有讲什么深刻的大道理，好像它也无意于此，只是通过镜头去记录了四个女孩的生活，让观众跟着她们一起，也去想想自己。他乡有他乡的好，故乡也有故乡的妙，生活没有一个确切的答案，唯一确切的是，无论我们身在哪里，无论我们做出怎样的选择，爱我们的人总会是坚强后盾。就请大步向前走吧！像张沛那样知足，像吴芸那样乐呵，像丹丹那样坚强，像家希那样乐观，生活就巴适得很！