花样年华里张曼玉的23件旗袍分别代表着女主人公什么样的心理暗示?

这个题目好大啊，我来抛砖引玉吧。

美人如玉，旗袍如画。

《花样年华》是旗袍电影，张曼玉在其中换了20多套旗袍。这些都是由张叔平亲自设计，布料是他多年来的私人珍藏，质料和花式都是绝版。然后再由梁朗光师傅一手制作，耗时一年多，价值总共30多万港元。

旗袍本意为旗人之袍，起源于17世纪，迄今己有300年历史。作为国服，旗袍的真正迷人之处在于它的内敛和深刻。它婉约地勾勒出女性的身体曲线，将含蓄与性感表达得淋漓尽致。当身着旗袍的女子袅袅婷婷地向我们走来时，微风玉露倾，挪步暗生香。

《花样年华》诉说了一个令人怅惘的错爱故事：周慕云的妻子与苏丽珍的丈夫发生了婚外情，为了探寻各自配偶出轨的原因，两人走到一起。随着时光的流逝，他们互生好感，但最后还是擦肩而过。

故事的情节并不复杂，而王家卫却别出心裁，没有更换过多的故事场景，用张曼玉摇曳生辉的一身身旗袍来推动故事的发展。旗袍是《花样年华》中最具象征意义的道具，暗含着许多象征意义，在潜移默化当中向我们传达了故事的进展和人物的情绪变化。所以，借助旗袍来解读这部电影是个不错的角度。

第四件旗袍，暗淡的灰色，和上一次的明亮形成鲜明对比。丈夫刚回来就要出差，表现出苏丽珍心情的低落。

穿第五件时正在上班，第六件是晚上回家仍然坚持一个人出去买碗面。房东太太请她一起吃，她拒绝说我想一个人走走。竖条深色的旗袍，流露出丈夫久不在家的女性夜晚的心情。

与第六件旗袍相同，苏丽珍发现端倪，猜到自己丈夫可能和周太太有问题，所以故作镇定地去打探。穿的衣服和独自买东西时的一样，表达了她此刻相似的低落的心态。

至此为止，电影的第一部分结束。即两人从陌生人到机缘巧合发现是同类，有共同的目标和情感。在第一部分共出现了9件旗袍，旗袍颜色大部分是暗沉的，表现出她的孤独，而颜色明亮的旗袍则大部分是故作坚强的盔甲角色，她的情绪起伏大部分还是与自己的丈夫相关。而在接下来的部分中，两人开始靠近，故事开始脱离各自伴侣，由四个人的纠缠逐渐变成了两人的纠葛。

接下来有各色旗袍暗合心情纷纷登场，限于篇幅这里不再赘述啦。

《花样年华》开创了一个旗袍影视的时代，在幽暗的灯光和孤僻的场景环境下，张曼玉不断更换着旗袍的颜色和款式，用一身又一身的旗袍塑造出一个东方美人的经典形象。旗袍不仅仅是怀旧，更表达了主人公微妙的心情，也暗示了结局。

在影片中旗袍象征着苏丽珍高贵保守的个性特点，她一直对自己、对周慕云说“我们不会和他们一样的”。张曼玉曾说过，由于她穿着旗袍，身体的活动受到限制，连带说话的声线、手指的活动、坐立的姿势，都跟平常不同，而且由于衣服紧得令她动弹不得，更促使她进一步感受女主角为何会压抑自己不敢表露感情。 苏丽珍受传统道德思想的影响，比较保守。使她无法克服自我、冲破道德的束缚去追求自己的真爱。这也成为了他们爱情悲剧的主要原因。

戈达尔曾说“电影是我的第一个梦，也是最后一个梦。”王家卫常引用这句话表达他对电影的一往情深。2000年的《花样年华》也一如既往地延续着他的梦。如花美眷，花样年华，却擦肩而过，咫尺天涯。在相对之时，身着旗袍的她一直羞低着头，给他一个接近的机会，他没有勇气接近，她掉转身，走了。

人生若只如初见，你会不会记得，花样年华里身着旗袍的美人那一低头的温柔，恰似一朵水莲花般不胜凉风的娇羞。

不是每个女人都有一件旗袍，但是每个女人都有一段往事。

第一件，蓝地红花绿叶旗袍，出现了四次。

第一次，苏丽珍与周慕云各自孤单地来看房、租房，镜头先是慢放苏看房时孤单的眼神，然后是与周初遇时擦肩而过的匆匆瞬间。王家卫不肯让这对痴情的男女在初遇的时刻对上一句话，或许是怕最终他们分手之后留下太多的伤心回忆吧，无言的开始，注定是一个无言的结局。

第二次，在苏知道先生与隔壁周太太有隐约的联系但不能完全确定之后，在办公室里工作之余煮咖啡时沉思的场景，她心中隐约的惆怅，似乎想用身着这件明艳的旗袍来遮掩内心的黯淡，但是低着沉思的样子，已经告白了一切。

第三次，周第一次约苏吃饭，两人互相请教了几个巧合的问题之后，初步确定两人的另一半已经相识很久了，心中的问号都划了个确定的句号，现实就是这样让他们无奈。

第四次，苏下班后与周在小巷中相遇，周告诉苏为避开邻居流言，想在外租个房间两人一起写作，周的本意是“虽然我们之间没有什么，但是我也不想别人误会你。”

这四次中，一次是苏独自忧郁地沉思，另外三次苏和周在一起，这是一件欢乐大于忧伤的旗袍。

第二件，蓝花镶边绿地黄黑小方格旗袍，出现了三次。

第一次，在搬家为邻的那一天。租房在同一天，没想到搬家也是同一天，真是应了张爱玲的那句话：原来你也在这里。这时，苏丽珍与周慕云有了些问询，是正式的初始。

第二次，在苏与周在公寓里一起看稿、改稿时，这时的苏，心情是愉悦的，就像绿地中跳跃出的小黄花，像萤火虫般弱弱地飞着，忽闪着小小的翅膀。

第三次，在苏与周一起坐车回来，在车中两人的手几乎碰到了一起，但是又接着分开，苏的心是微微忐忑的，像平静的湖面上投上了一颗小小的石子，激起了一小圈涟漪，但是很快趋于平静。

这三次，苏都是和周在一起做着相同的事情，搬家、改稿、坐车，这是一件开心的旗袍。

第三件，灰黑晕染橙黄花旗袍，出现了一次。

这一次，在租好房子没多久，先生出差回来，苏丽珍穿着这件亮丽的旗袍赶去机场接机，下楼时还与周太太擦肩而过，王家卫的镜头从不多余，这个擦肩而过，喻示着在苏与先生重逢接机的欢乐时刻，也会有情敌周太太的影子出现。

苏精心打扮了才出现了一次的旗袍，表明欢愉是短暂的，与先生的相聚是不多的，像那灰黑色晕染的橙黄色花，只是娇艳了一时，盖不过那灰黑色晕染的地子，这是一件昙花一现的旗袍。

第四件，青地红绿蓝花旗袍，出现了两次。

第一次，苏丽珍的先生回来了，公寓里四家人在一起打牌，苏坐在先生的身后，手搭在先生的肩上，一副小鸟依人的幸福姿态，这期间穿插了两个镜头，一个是苏与周太太转身擦肩而过，一个是苏与周慕云转身擦肩而过，情节是周起身离去太太来打牌，也说明，在苏陪伴先生的幸福时刻，也有情敌周太太的介入。

第二次，苏遇到了来看淋雨发烧的周的炳哥，得知周想吃芝麻糊。言者无意，听者有心，苏立刻闪出了熬芝麻糊的念头。

这两次，苏穿着它坐在先生身后看牌时的心是暖的，穿着它得知周想吃芝麻糊时的心也是热的，这是一件温馨的旗袍。

第五件，黑地白黑竖条纹旗袍，出现了两次。

第一次，先生又要出差，苏丽珍抱怨先生出差久，先生总是出差，对于苏来说，就是留守的孤单和落寞，但是苏对此也只能无可奈何。

第二次，苏与周在确定各自的另一半已经背叛了自己以后在一起吃饭，是穿插在一组吃饭镜头的之一，很短的一闪，王家卫用着装的变换，表示两人在一起吃了多次饭，感情也在增进。

这两次的出现，苏从对先生的留恋过渡到对周的小心翼翼的矜持的联络。吃西餐是一件讲究礼仪和浪漫情调的事情，在西餐厅里，穿着这件竖条纹很多的旗袍，喻示着苏还是在世俗既定、黑白分明的条条框框中循规蹈矩。

第六件，绿边白地棕色晕染花旗袍，出现了两次。

第一次，在公司办公室，苏丽珍帮老板何先生向太太打电话，并为何及情人余小姐订好了两个座位。苏打电话给何太太时说话底气是不足的，她并不想欺骗一位善良的太太。

第二次，在苏来到2046房间与周多次见面的成组镜头中，并且披上了周的西装，喻示着周对苏的关爱。

穿着这件旗袍时，苏的心情时暗时明，也是一件让她欢喜让她忧的旗袍。

第七件，灰地红蓝棕黄绿多色晕染 竖 条纹旗袍，出现次数最多的旗袍，一共八次。

第一次，苏丽珍穿着它在厨房拿保温桶去买面，先生出差了，一个人，没有胃口。

第二次，先生还在出差，还是去买面，在楼梯处遇到了同样自己去吃饭的周慕云，太太不在家，同样没有胃口的一个人。

第三次，苏在办公室给先生打了个电话，称要加班晚些回去。

第四次，苏打完电话后，就回到了公寓，听到了隔壁周太太的房间里有自己先生的声音，鼓起勇气去敲周太太家的门，但被周太太称病婉拒在外。

第五次，苏与周模拟自己的另一半如何与对方开始有联系的场景，像穿着戏服，似乎在演别人的戏，自己却不知不觉入了戏。

第六次，在厨房，王妈把日本的来信送过来，以为是在日本的先生寄给苏的，苏看了地址，却是周太太从日本寄来给周的，可以确定周太太随着陈先生去了日本。

第七次，周与苏约会后淋雨归来，发了烧，想吃芝麻糊，苏听到炳哥说出的这个消息后，立刻换了这件旗袍下厨做了一打锅芝麻糊。王家卫的镜头，前一帧，苏穿着那件温馨的青地红绿旗袍听炳哥说周发烧想吃芝麻糊，后一帧，穿着这件郁闷的灰地红蓝棕黄绿旗袍在厨房忙碌着，心情瞬间由晴转阴，心中大概又是心疼，又是牵挂，又是懊悔，又是歉疚，好多种颜色混合在一起，好多种心情纠结在一起，不是一言可尽的。

第八次，苏在办公室加班写稿，准备写好后与周一起看稿、改稿。轻飘飘的旧时光就这样流走。

这是郁闷指数极高的一件旗袍，苏穿着它，就像在一个各式条框深深束缚的世界里孤行。各色的竖条纹喻示着各种规则，覆盖在苏丽珍的身上，压得她快喘不过气来，但是她已习惯了，并没有脱轨而去。

第八件，红色花边红绿晕染旗袍，出现次数第二多的旗袍，一共六次。

第一次，苏丽珍的先生从日本出差买回了新式的电饭锅，邻居们在看锅，苏则孤单地在看报。这时周慕云也独自回来了，苏让先生给周也买一个锅，因为周太太也经常不再加，热饭很方便的。

第二次，先生又出差了，苏穿着这件红绿晕染的旗袍去买面，与周在狭窄的楼梯相遇，擦肩而过，一个镜头闪过而已。

第三次，苏下班回来，与周在巷子中相遇，说起了一段话，“我从来没想到原来婚姻，是这么复杂。”“有时候我在想，要是现在还没有结婚的话，不知会怎么样。”

第四次，在公寓里，苏与周一起看稿、改稿，镜头时间很短，因为快乐是短暂的。

第五次，在2046房间，苏与周一起写作，在一组写作镜头中的最后一幅，喻示着在一起写作多日，红绿交织的颜色，喻示欢乐忧伤矛盾地纠结在一起。

第六次，在公寓里，与周一起隔着墙听那首收音机里点播的《花样的年华》，一墙之隔，却是无法冲破的藩篱，就像红色和绿色交织在一起，是撞色，无法合并。

这件旗袍的颜色也是暗色系，红绿单列时，本来是很有生命力的颜色，交织在一起，就成了不明朗无活力的颜色，喻示着两个人，在不合时宜的相聚中，形成了一种不明朗无活力的格局。

第九件，黑地白黑相间横纹旗袍，出现了两次。

第一次，苏丽珍忘了买报纸，去找周慕云拿报纸看。

第二次，先生不又不在家，苏去买面，遇到了太太同样不在家出来吃饭的周。周太太很久未见了，周说她娘家有事回去了，其实是陪苏的先生去了日本。

苏穿着这件黑白横纹的旗袍，总是遇到同样孤单的周，没有多姿多彩的世界，只有黑白分明的残酷现实。

第十件，绿色斜方格白条纹旗袍，出现了四次。

第一次，苏丽珍去还书，周慕云不在，还给了房东太太，并得知道周夫妇两人吵架了，周已几日未归。

第二次，周到酒店长租2046房间的当天，苏穿着这件绿色旗袍在办公室里忙碌着，她并不知道周的行动，但两人明亮欢快的心情是同步的。镜头只是一闪而过，说明周在订2046房间的当天并没有联系苏，而是换了个日子才告诉的苏。

第三次，苏穿着这件明亮欢快的旗袍来到2046陪周写作数次中的一次，在一组镜头中穿插着这件旗袍。

第四次，苏没有给周回电话，但是下班之后直奔2046，可是人去楼空，苏黯然落泪，后悔不已，在心里有一个一直未敢问出的问题：你会不会跟我一起走？

苏穿着这件颜色明亮欢快的旗袍时，心情大多是欢乐的，虽然，最后一次穿它时泪流满面，但，这是件欢乐多于忧伤的旗袍。绿色白条纹的斜方格，喻示着苏丽珍想颠覆那平平正正的格子，去跃动着寻找自己的欢乐格局，但，没有成功。

第十一件，黑白相间横纹的旗袍，出现了一次。

苏丽珍下班回来，遇到了同样下班独自回来的周慕云。

如果说之前的第九件黑白相间的旗袍还有很多黑色作为底色，黑白间距还不相等，这件旗袍是黑白间距相等的横纹了，喻示着两人另一半在一起的事实格局已经黑白分明、一目了然了。

第十二件，蓝紫地红绿花旗袍，出现了五次。

第一次，两人知道对方的另一半已经在一起之后，约会归来，穿插在一组吃饭归来的镜头之中，表示吃饭约会了多次。

第二次，两人第一次出现在2046房间外的走廊里，走廊的红色窗帘映红了苏的这件旗袍，但是他们只在走廊里对视，然后凄然离开，苏的眼睛是忧郁的，没有下定决心留下。

第三次，苏陪周在2046写作的众多镜头中的一幅，苏一边听周说着小说，一边吃着东西，欢乐的时光。

第四次，苏在办公室告诉周，晚上回去被孙太太损了几句的事情，不太开心，最近不去2046了。

第五次，苏下班回去的路上，在巷子中遇到了周，并且下起了雨。

苏穿着这件旗袍时，大部分时间是快乐的，这是她和周的缤纷多彩的日子的映照。

第十三件，米色地黄花绿叶旗袍，出现了两次。

第一次，苏和周又一次一起吃西餐，苏问周，你老婆喜欢吃什么，想知道自己喜欢的人的另一半的情况，说明苏对周已经有了感觉。

第二次，苏被房东说了几句之后，下班后不再去2046，在家独自喝水，消解孤寂的心情，外界的影响力还是不小的，让苏在即将感情洪水奔放之前及时拉闸限洪，理性和感性的斗争中，她回到了家，毕竟，她还是喜欢做一个安分守己的陈太太。

苏的理想本来就是做个安稳的陈太太，不过实现这个理想的过程中比较坎坷，陈先生的外遇让她伤心不已，但是她依然隐忍地回到家中，再次穿上这件明亮的旗袍时，苏又成了王家卫镜头中恪守妇道的陈太太，从故事结局来看，这是王家卫的本意，他希望永远做在家等先生的陈太太。

第十四件，浅红色红花纹旗袍，出现了一次。

苏丽珍在周慕云家里和他一起写作，不料房东两家人喝酒归来，遇到突发事件，两人怕被邻居误解，苏就没敢接着回自己家，在周慕云房间里，等外面的两家房东打了个通宵麻将。

对突发事件的应急处理，是周和苏的短板，因为两人不是在偷情，只是在一起写作，并且不是经常在一起相聚，所以很是没有经验应付，然而心里又有那么一点心虚，所以不敢理直气壮地走出房间。相比之下，周太太在苏敲门找房间里的陈先生时，处理起来就很驾轻就熟，用不了三言两语，就把寻迹而来的苏打发了回去。

这件旗袍只出现了一次，苏穿着它像热锅上的蚂蚁，焦灼了一个通宵，王家卫很仁慈，没有让她再穿。

第十五件，白地黑花旗袍，出现了三次。

第一次，苏丽珍在办公室接到周慕云的电话，知道他为避开邻居的流言，长租了酒店2046房间。

第二次，接着苏就披上了一件红色风衣，打车来到了2046，这件是件让她心潮澎湃的旗袍，红色的风衣，与酒店通廊里红色的窗纱相映，与她火热的心相映。

第三次，周打电话到苏办公室，她不在，何先生转告了，苏却没有回电话，下班独自离去，何先生也表示不理解苏的行为。

穿着这身旗袍，心情总是无法平静，或者在高峰，或者在低谷，尤其是何先生转告周让她回电话时，面对外界的反馈，苏是无法平静的，她在反思自己的行为是否能经得起外人异样眼神的考验，她选择了下班回家做陈太太。

很多事情，就像这件旗袍的颜色，黑白分明，欲盖弥彰，苏不想掩盖什么，只想恢复自己的本色，她想还是做那个清白的陈太太。

第十六件，白地珠光蓝花旗袍，出现了两次。

第一次，苏丽珍穿着这件旗袍在2046与周慕云一起吃饭，由周扮演陈先生，模拟苏质问先生是否在外有女人的情景，本是模拟场景，苏却伤心地哭了，她无法面对先生承认的情景。

第二次，苏从2046离开，回到公寓，碰到了房东孙太太，孙嘱咐苏，不要经常下班晚归，先生出差回来后也不要让他老出差，两夫妻总分开终归是不好的。

苏穿着这件旗袍，就没开心过，不是把假戏当了真，就是被邻居敲了警钟，现实中她不想面对的问题，都在穿上这件旗袍后由从别人口中说了出来，她脆弱的心几近崩溃。王家卫只考验了她两次，不再让她临近崩溃的边缘。

第十七件，蓝地红黄绿花旗袍，出现了一次。

苏丽珍与周慕云约会归来，苏依偎在周的肩头，漂泊的心似乎找到了归岸，可，似乎只是驿站，而非终点。

这件旗袍的出现是短暂的，像烟花般稍纵即逝，王家卫对于美的东西从来不会浓墨重彩，因为正是因为稀有才能珍贵，如果星空的一瞬烟花都成了厨房里的一炉烟火，世间哪里还有依依不舍？

第十八件，蓝地绿黄花旗袍，出现了一次。

1963年的新加坡，苏丽珍来到了周慕云的住处，点燃了一根周抽过的烟，在王家卫的剧情里，没有吻，只有间接的，抽同一根烟，留下口红的印记。然后，给周打了个电话，接通了，听了听久违的声音，苏没有说话，挂了电话，这本是一个无言的结局。苏拿走了周带到新加坡的自己的绣花拖鞋，她几乎要完全收回过去，封存起来。

蓝地的旗袍是黯淡的，似这个故事本身的凄凉底色。

第十九件，棕地黄白花旗袍，出现了一次。

1966年的香港，苏丽珍又回到了原来的公寓，看望房东孙太太，看到原来的房间，内心怅然，穿的这件旗袍，乍看一眼，很有剧初房东孙太太、顾太太的旗袍的影子。孙太太询问了陈先生，他还好，还是苏的先生。

这是苏最具有人间烟火味道的一件旗袍。

第二十件，红白方格旗袍，出现了一次。

周慕云也回到原来的公寓，房东走了，新的房客不知道之前的故事，只告诉周隔壁好像住着一个女人，带着一个小孩子，很可爱的。周最终没有鼓起勇气敲开隔壁的门看一下，大概他认为这个女人是苏丽珍的概率太小了。不远万里归来，只为看你一眼，却无缘相见，本来，周的来路，可以是苏的归途，可是就差最后那么一点点运气，两人永远隔在了墙的两侧。

苏为先生生了个儿子，叫庸生，继续着她的庸常的生活。

这，就是人生。

梁弘志写的第一首歌，叫恰似你的温柔，有几句歌词：

让它淡淡地来，让它好好地去。到如今年复一年，我不能停止怀念。怀念你，怀念从前。但愿那海风再起，只为那浪花的手，恰似你的温柔。