如何评价张之亮这个导演？

早二十年，张之亮也曾是媒体的焦点。在香港影坛，他是少见的文人型的细腻导演，他执导的《笼民》《飞越黄昏》曾横扫香港金像奖，一时风光无两。2011 年，《肩上蝶》一役，将他之前二十年积累的信用满盘输光，观众视他作“又一个北上烂片导演”，投资人们看到他，则下意识地“捂紧钱袋”。

二十年前的香港影坛，有“文张武徐”之说，如今作为“武”的

，北上十多年，大名依然如雷贯耳，为“文”的张之亮却依旧不温不火。就连当年与他共事UFO电影公司的陈可辛，如今也已跻身北上五亿导演俱乐部。只有他，还在为投资发愁。

张之亮像大多数识时务的香港导演，有着“哪儿能容得下我的电影，我就到哪儿去”的心态。2004年，他抱着古装大片

的梦叩开邵氏电影公司彼时副主席方怡华的办公室门时，也同时叩开了他北上内地拍片之路——因为方怡华告诉他：“香港电影不需要《墨攻》，我们需要商业大片去买就行了”。“香港市场太小了”，张之亮渴望着更多的观众。

跟 许多北上拍片的香港导演一样，十年之后，张之亮坦言——依然找不到命门。他羡慕徐克的才华，夸赞陈可辛对市场的全面计算。但他说自己，不敢去讲历史，不敢 去拍批判性的电影，怕得罪人，怕观点不全面。“害怕”这个词，在张之亮的话语里，出现的频率极高，谈起面对投资方的战战兢兢，他也并不避讳，“一直都挺 怕，不知道讲出来的东西对不对，不对的话，就好像会害了投资者，不能上片，或者说没有人看，那你就等于做了很多坏事了”，说这话时，他的眼睛里，甚至短暂 闪现了一丝泪光。

在北京住了十年，张之亮依然自称是个“无根的人”，每天出去都感觉到很冷。不是因为冬天，而是很孤独，“跟我认识的九十年代香港不一样，北京虽然也很忙，但还是里面少了一些东西。”

纵向来看，张之亮最无法超越的，是从前拍出经典优秀文艺片的自己，在横向比较里，他被甩在同侪之后，也略有些裹步不前。

硬伤导演，不知道他怎么出名的。