- 中文名
- 迈克尔·格雷夫斯
- 外文名
- Michael Graves
- 国 籍
- 美国
- 出生日期
- 1934年7月9日
- 逝世日期
- 2015年3月12日
- 毕业院校
- 哈佛大学
- 出生地
- 印第安纳波利斯
- 代表作品
- 波特兰市政厅、佛罗里达天鹅饭店
- 学 位
- 硕士
迈克尔·格雷夫斯格雷夫斯首先以一种色彩斑驳、构图稚拙的建筑绘画，而不是以其建筑设计作品在公众中获得了最初的声誉。有人认为，他的建筑创作是他的绘画作品的继续与发展，充满着色块的堆砌，犹如大笔涂抹的舞台布景。从他设计的俄勒冈州波特兰市政厅(1982年)、达拉斯市森纳家具展示馆(1982年)和“微建筑风格”的梳妆台(1981年)、立鸟叫壶(1985年)等作品来看，其形体空间大都简洁、规整，凭藉对古典构件的抽象化手法和以色彩细节展现其内在的装饰意蕴，赋有后现代主义的若干特点。
他最重要、影响最大的设计是1980－1982年设计的波特兰市政厅，这个方形大楼表面具有简单而色彩丰富的不同材料装饰。后现代建筑大师菲利普·约翰逊高度赞扬这个设计大胆采用各种古典装饰动机，特别是广泛采用古典主义基本设计语汇，使设计得以摆脱国际主义的一元化限制，走向多元、装饰主义的新发展。
格雷夫斯在20世纪80年代后期和90年代设计了一系列的建筑，如佛罗里达天鹅饭店、肯塔基州路易斯维尔市的休曼那大厦，加利福尼亚州圣胡安·卡皮斯特拉诺的公共图书馆等，都是后现代主义的杰出代表。格雷夫斯还为意大利阿勒西公司设计了一系列极富后现代特色的金属餐具，名噪一时。 [3]
迈克尔·格雷夫斯作品
迈克尔·格雷夫斯作品格雷夫斯是个全才，除了建筑，他还热衷于家具陈设，涉足用品、首饰、钟表及至餐具设计，范围十分广泛。在美国，尤其在东海岸诸州，在钟表或服装店中，很容易看到格雷夫斯设计的物品出售，从耳环乃至电话机，或是皮钱夹，都可能标明设计者是格雷夫斯。在迪斯尼乐园中，几万平方米的旅馆以及旅馆中的一切，几乎全是格氏的作品。除了大炮，坦克，潜水艇之外，大部分的产品格氏都愿涉足。
迈克尔·格雷夫斯作品尽管起初制造商认为格雷夫斯7．5万美元的酬金过于昂贵，但当销量达到150万个时，证明了引进生产这种水壶是一个明智的决定。意大利阿勒西公司产品中唯一能够和格雷夫斯水壶的销量相提并论的，只有斯达克设计的柠檬榨汁机，然而柠檬榨汁机的售价却要便宜得多。 [4]
刚出手时的设计冲动诚然最是新鲜热辣，但是实际工程的操作终归不会很纯熟。经过一阵子经验积累之后，格雷夫斯的设计范围便超出了私人住宅类的小Case，向大型的公共项目挺进。最好玩、也最意味深长的是，他俨然成了迪斯尼公司的专用建筑师。他在加州和佛罗里达为迪斯尼盖的行政大楼和酒店建筑，都被顶级的专业建筑杂志隆重推介过，成了当令之酷。大概是因了专画卡通式立体派以及常为迪斯尼工作的缘由吧，就算是在设计别的种类，他也好像照样脱不掉那股童话味道了。比如说，这个在90年代用一座牛奶场改建出来的私人住家。
迈克尔·格雷夫斯作品横向两翼被这纵向高起的公用大空间从正中分开，东侧是客人卧室，两层四间，西侧是主人卧室，单层，有独立的起居和书房。其中，书房也是加建的，同样是向西鼓出来的玻璃包。主人自用的小起居室明明和两层通高的大起居厅有大片墙面紧贴着，打个洞口就能把这两个空间穿插连通，创造出楼上楼下流动呼应的效果的，可格雷夫斯连这一点手脚也没有做：呆滞若此就一定是在装傻呢，他是铁了心要追求稳定感了。
加建最重要的一步，是在牛奶场原有的两个筒仓中间搭盖成一个主入口，借势把这两个极其伧俗的大圆筒变成了庄重入口的对称倚柱，点石成金地为整座房子变出一种超巨尺度带来的庄严感——比如在埃及神庙的门口两边坐着的巨型雕像，其作用也和这两个傻筒不二。处理这两个傻大筒柱的内部空间时，又一次显露出了格雷夫斯之拙。西侧的柱子内胆被填进去一个旋转楼梯，算是让人可以直接由门厅上楼进卧室，方便之举，倒还无妨。而东侧的那个柱子，傻在此地手足无措，一楼权作门斗里的储藏空间，二楼勉为其难地做成了一个化妆间——无论主客，各自的卧室里都有独立的卫生间，二楼又没有让过访客人游走的地方，谁会来用这个化妆间呢。倒不如也干脆做成对称的楼梯，索性再以其对称来强调双倚柱的严整性，愈发板好了脸，添一些文艺复兴府邸式的宏大味，可不更稳定些么，却又不。 [4]
住宅主人卧房里的室内设计也能看得到积木之功。童话般的四柱大公主床，本是古典时期里中上人家的标准配置，好奇者可以参看奥塞罗掐死苔丝德蒙娜的那张大床，如你所见，那时的规矩是要遍体雕花四面垂幔枕褥深陷的。可在这牛奶场里，不好意思不以简朴为标榜，于是，廉价糟践古典风格的后现代形象正应景。床角的四柱被减成了四方四正的几何形，顶上的横梁也逃不脱。床顶中心的吊灯不再是华丽的枝形水晶山，冷然一个素黑的金属圈加上素黑的吊绳和灯托，与其说它是吊灯，倒不如说是吊灯的魂儿，也就是做了个“吊灯在此”的手势罢了，后现代把好端端的东西抽象成符号，从来都是这么干的。可是人家有话说了，这总比密斯的玻璃房子有细部而且舒服吧。这里总也让人觉到温馨的居家气氛了吧。抱怨了现代主义的枯寂这么多年，现使劲给你们复古了，就算有几分走形也是时势使然，还想怎样。 [4]
问题正好就是这个呢。后现代的建筑设计永远太像一种为童话剧搭设的舞台布景。惨绿少年为了抗议现存体系的压抑，反叛起来总带着几分作秀的味道。正是“镜头感”毁了这反叛的前程。等这股青春期的狂热过去，自己对当时的戏剧性都不敢回想。果然，后现代建筑的时髦很快过去，建筑界的前卫设计，还是在利用着抽象构成的手法，只不过又是一轮新的理念，不那么纠缠于功能性和经济性，比较容许为美花钱了。不管怎样，格雷夫斯总是坐稳了明星建筑师的位置，虽然也已经是个老星了。 [4]
