如何解读《夺命金》这部电影？

夺命金这部片子，是2011年出品，2012年上映的香港电影了。2012年的时候就已经看过一次，当时只是当做一部黑色幽默的电影来看，觉得不错，仅此而已。但如今2021年，再看一次，发现这个电影耐人寻味，感触良多！

其实这个电影，讲的是香港各阶层，各行业的人生百态。

银行职员，为了生存为了完成公司业绩，泯灭良知，坑蒙拐骗。

黑社会风光不再，黑社会大佬不但要靠摆宴席来赚取那么一点微薄的利益，还要吃斋，规模一缩再缩，还处处受掣肘，从这个警局刚放出来又被另一个警局抓进去。

看着表面风光的金融行业从业者，随时要赌上自己的身家性命。

底层的体力劳动者，被迫换完一份工作又要再换，到老了还被逼得要点煤气自杀。

就连月收入6万的警察，也是无论生活上还是工作上，都分分钟会被逼入绝境。

一个电影，把香港面临的问题和市民们所面临的绝望都说尽了。这可以说是编剧的神来之笔，导演也通过浓墨重彩的画面把那种压抑表现得淋漓尽致。

所以到今时今日，再回头看为何香港会变得今天这样？当年这个电影早有揭示。

唯一遗憾的是，电影并没有对食利阶层的刻画，这就显得还有点不够深刻了。

（电影赏析课刚给学生讲了这个，以下内容是课堂讲稿整理。）

内容上的转折，情绪上的转折，氛围调性上的转折。

由盛大、繁华、好勇斗狠、快意恩仇，转入局促、逼仄、无奈下行、捉襟见肘。

香港电影所经历的，甚至整个香港所经历的，尽在其间。

《夺命金》里的三条故事线、三个主要人物，其实分别对应着：警察、黑社会、商业金融与证券。

看惯老港片的都知道，这几乎是香港电影曾经的三个基本支点。

既然这三个支点一度撑起了黄金岁月、提供了你旧日里关于香港电影全部的记忆和兴奋点，那好，现在就偏要从这三个支点入手，来展开一个你们没有意识到的、却早已是既成事实的、一点都不浪漫的、焦躁和衰落的香港。

因为我们印象里的香港，总是大佬出街、中环追车、毒品、赌场、洗钱、窃听、政治献金案、廉政公署、PTU，无一例外，这些关键词，都是传奇。
但这部片子拍的，是传奇瓦解后的一地鸡毛，是传奇并不那么传奇的某些面向和底色，或者说，是我们通常默认会参与传奇的那些人，他们真正的本质——众生。

所以它的内核依然是杜琪峰式的：被命运推动着的群像，无论你是警察、老板、职员、老人、古惑仔，谁也逃不开这张大网。

但它的呈现形态，完全不一样了:
杜琪峰喜欢复杂的调度——这操作天然适合警匪片嘛，人多、枪战，以至于都有了专用名词“杜琪峰走位”——而这部电影里，那么狭小的银行隔间里，坐下就开始对话，这种拍法，等于主动把自己逼到了死角、主动给镜头框死了。你说怎么调度？你能对机位做什么设计？你看还哪里有“走位”的空间？
杜琪峰喜欢干净的画面，但这片子却极其絮叨，群演超多，电话、广播、电视声、市井声，从头到尾充斥着。
杜琪峰喜欢情节感、戏剧性，港片也素来最强调节奏、推进，《夺命金》里呢？何韵诗和苏杏璇的“清楚明白”，来来回回，一次次絮叨，不停地CUT、重新开始电话录音。你很烦。但你要知道，这就是现实，或者说这“才”是现实——无趣、无助、无聊而且无解，残酷、滑稽、荒诞。

至于最“不一样”的一点在于：所有人都在为钱而苦恼。

在港片（无论是警匪片、功夫片还是爱情片）的传统结构里，好像我们默认，角色是不用为钱操心的。

学生们都听腻了我对香港电影的概括：明明是一座国际大都市，却无处不涌动着一股江湖气。

好了，“江湖”。

江湖从来就是一个跟钱没关的故事空间，就像曾经有网友问过：金庸笔下那些侠客，游走江湖，经济收入靠的是什么——问归问，从来没人在这里较真，因为没人把金庸小说当经济学读物和商业读物看，大家看它的唯一理由，就是要看刀光剑影、风云激荡。

现在，钱的问题来了，而且成了显性的、首要的问题。

于是，港片里的人物，在这部电影里，出现了一种内地第六代导演镜头下的味道：荒芜、困顿、窘迫、不知该往何处去走。
他们从城市里的江湖，变成了江湖里的尘世。

你看它的第一个场景：香港群租空间。这个东西在港片里出镜率很高，那是因为它藏污纳垢、龙蛇杂处，很容易发生故事，大家也都在等着它发生故事，却忽略了它首先意味着一种阶层生态和经济生态，一种以困窘和短缺为前提的居住方案。

果然，这回的凶杀案也没有一丝一毫老港片里的恐怖或暗黑意味，背后似乎也挖不出什么庞大的集团、帮派与洗钱丑闻，无非是一个落魄的无业混租客砍了另一个，俩人还都60多岁了。

你看它的第一个主要人物：阿sir，警督，办案，而且很敬业很利落很有专业能力，但是电影一下子就把他从你习惯的一个轨迹里抽出来，不让他沿着你习惯的轨迹走下去。

他在办案，接了个电话，在我们的预期里，他应该对着听筒发布命令：“通知廉署，让飞虎队配合行动，打给山鸡让他当污点证人，做事吧”。现在呢？电话是他老婆打来的。他被老婆的一个电话招去了售楼现场，然后他开始无所适从。

属于“戏剧性要素”的第一个“倒计时线”，竟然不是炸弹要炸了、绑匪要撕票了、械斗要发生了，而是，今天必须下订交首付了。

你看它的女主角，都说江湖客并没有多少道德包袱，按理讲商人同样也会没有，但我们分明看到，这些被裹卷到金融当中的人偏偏都有、都在与良心和准则天人交战着，可见市场真的是比江湖更加残忍的地方。

你看豹哥与他那位过生日的老大。

从“六十桌都坐不下，舞龙舞狮”到“十桌挤挤凑成六桌，吃斋很划算”。最后那点所剩无几的嘴硬留在了“红包放错钱是常有的事”，结果下一句立即跟上“趁还没有关门，赶快拿到隔壁金店去当了”。刚帮你“打给神雕，就说拜山华找他”摆平餐厅经理，马上就是“先借一万块”。有人转行做了殡仪卖骨灰盒，还去人家寿宴上打广告。

这份鸡贼和抠嗖嗖，简直像是哪条背街小巷里的菜摊主。

你什么时候见过香港的黑社会那么惨，那么没有气场，那么色厉内荏。

虽然他们还在操持着自己曾经信仰的那些调子，但事实上，你看已经没人理他们了，包括酒店老板——原本应该交保护费给他们的人。于是，他们越是把“出来混意气当先”这种话挂在嘴边，一切就显得越发自娱自乐、越发讽刺。

这就是此片一直在做的事情，你们习惯了看故事的地方，习惯了看传奇的人身上，你们有没有想过他们的经济处境，有没有想过他们的稻粱谋。

经济处境，或许才是今日香港电影最迫切的问题，才是这座城市真正拥有的切肤之痛。

在建构香港本土性的意义上，那寸土寸金的浮世绘里，蝼蚁般的抗争与图存，其穿透力，并不弱于月黑风高夜里，大佬们争夺话事人的械斗。

作者信息：

微信公众号：邵邵的私人书斋

新浪微博： @聆雨子

豆瓣&知乎ID：聆雨子