《安娜瑪德蓮娜》搭建的想象世界，很是完美，但就是太過的一塵不染：郭富城可以出世得如此，金城武又是那麼可愛得來滿身福氣，陳慧琳則是沒有家庭包袱的鋼琴少女。

這夢，還沒到「變奏」，已經出現了。

隨著郭富城這個「遊牧人」的貫串，《安娜瑪德蓮娜》呈現的世界觀漸漸變得出世，一切從談情說愛再開始。或許這就是作為奚仲文這類中產一代，在八九十年代延續下來的生活形態──追求優質生活，著意情感溫飽，享受一場無壓力的愛。「不在乎天長地久，只在乎曾經擁有」，是他們愛情觀的最佳代言。

《安娜瑪德蓮娜》是反時代產物，是麻醉人心的夢工場，是中產懶蕩情愛散播的傳染病，是社會進步的絆腳石，是超現實的虛空追逐左派的批評者隨時可對電影算出一百個理由，方便去踐踏吐唾。沒有人希望避世，除非世界太差。沒有人會樂意相信假，除非事件都是殘酷地真。沒有人會一世無厘頭，除非周星馳改過自身拍文藝片而觀眾居然繼續支持。──某程度上，《安娜瑪德蓮娜》也是愛情浪漫化了的無厘頭電影。