吳亦凡事件會對中國嘻哈文化產生什麼影響？

嘻哈都包括什麼

吳亦凡事件從鬧得沸沸揚揚到官宣吳亦凡被刑拘，基本上已經有了一個清晰的定論——堅決抵制品行不端的藝人，那麼吳亦凡事件會對中國嘻哈文化產生什麼影響呢？中國嘻哈會因此而遇冷、沒落嗎？

首先，所有吳亦凡參加的綜藝都會受影響，吳亦凡錄製的所有綜藝節目近期將在全網下架，自然包括《中國有嘻哈》和《中國新說唱》，如同其賬號在全網下架一樣。動作最快的當屬芒果TV，有網友稱：“終於不用走到哪都是大碗寬面了”。

如果吳亦凡事件導致《中國新說唱》受影響甚至下架，那可能對於中國嘻哈音樂來說是好事。因為自這個節目播出至今，它已經逐漸變味了，從最初的幾位嘻哈歌手出色的表演，GAI的中國風，豆芽的正能量，黃旭等人的真性情，到如今的做派有餘，實力不足，新說唱引導的嘻哈音樂正在走向形式化，而缺乏真正的文化核心。

陳冠希曾在一次採訪中暗諷有嘻哈把嘻哈文化給曲解了，他認為現在國內這個圈子裡有很多人都是在混，這不夠嘻哈，他們並沒有找到真正的嘻哈文化的核心。

中國有嘻哈和新說唱受到了過多的關注，年輕人把它捧成了中國嘻哈音樂節目的標杆，這是非常不恰當的，說吳亦凡用個人資源推動中國嘻哈音樂發展，這更加不恰當。

從精神核心到作品，到唱法，吳亦凡帶給中國嘻哈音樂的負面影響多於正面影響，這種負面影響甚至超過了當年嘻哈雙冠軍之一被全網封殺。

吳亦凡之於嘻哈並不像周杰倫之於中國R&B；，吳亦凡其實被過分高估了。

周杰倫早期的作品有很多嘻哈風格的嘗試，論起對中國嘻哈音樂的推動，周杰倫的重要性無可比擬，他本人在早期的採訪中談到：“西方嘻哈歌手的歌詞裡有很多自殺、暴力、毒品、槍支的內容，負能量太多了，我的歌詞裡沒有這些，我的音樂是充滿愛的，不要吸毒，要去關心你的父母。”

或許有些人會覺得周杰倫這樣的嘻哈音樂不夠反叛，不夠“嘻哈”，但，用陽光的、正能量的內容一改嘻哈固有的暴力、犯罪負能量內容，這本身就是一種顛覆，這才是嘻哈的精神核心。

反觀吳亦凡的音樂，既沒有創新，也沒有文化性。歌詞立意低俗，毫無文采，歌詞傳達出來的資訊讓人驚呼“渣男”。

從音樂角度看，吳亦凡對嘻哈的影響充其量是讓這個圈子熱鬧了起來，塵土飛揚，甚至烏煙瘴氣，他讓技術修音這種掩蓋人聲的做法大行其道，rapper們不再磨鍊自己的唱功去效仿阿姆，因為只要給麥克加上電音，一切都顯得時尚和“高階”，這種風氣正在讓動聽的人聲失去生存空間。

常以老炮自居的吳亦凡其實玩嘻哈也沒有很久，更沒有地下說唱的履歷和比賽榮譽作為背書，在資本的包裝和其個人的偽裝下，他從一個演技不堪的小鮮肉搖身一變成了說唱界的OG，說唱技術自然不會好到哪裡去。

此外，在歌詞內容方面，有嘻哈之後中大熱的“幫派說唱”開始在各大音樂平臺攻城略地。其實中國沒有真正的貧民窟，更沒有槍支氾濫，也不會像美國某些州毒品合法，也沒有所謂紅燈區，因而中國嘻哈里不應該有那麼多宣揚此類元素的內容，國內嘻哈團體紅花會的一些歌詞我認為“裝”得過火了：

這樣刻意地營造“幫派”“頂流”“犯罪交易”的氛圍來顯得自己的音樂酷，這種做法本身就過於幼稚了，說白了中國嘻哈這個圈子裡的人大多文化水平不高，他們對這個文化的粗淺理解會在其作品裡體現，進而影響聽眾。

嘻哈音樂需要更多像JONNYJ這樣抒寫真情實感的歌手，這才是真的REAL。

如果吳亦凡事件會導致中國新說唱被下架，那麼大可不必擔心會影響中國嘻哈音樂的發展，因為在有嘻哈張牙舞爪大行其道的時候，就已經有很多節目從不同的角度去詮釋嘻哈了，比如B站的《說唱新世代》，2020年播出的說唱新世代和同一年的新說唱做對比，前者的音樂性、文化性、創新性都更好，有傳統的Oldschool說唱，也有朗誦式的抒情敘事說唱，有關懷女性情誼、女性力量的作品，也有反對校園暴力的作品，有杭州方言說唱，也有國際範的天馬行空的製作。

反觀去年的新說唱，鮮有讓人耳目一新的作品，大多還是在侯密侯密地混。

一個新說唱的倒下，不會是中國嘻哈文化的災難，中國嘻哈音樂失去的只是枷鎖。

順便提一句，黃子韜身上的實在、真誠，會帶給說唱新時代更少的“裝”，更多的真材實料。

不論有嘻哈下架與否，希望透過這次事件，讓音樂迴歸音樂，讓嘻哈真正嘻哈，讓娛樂圈少一些裝模作樣，多一些真材實料帶給觀眾和聽眾。另外，在整個內娛都在去吳亦凡化的大背景下，不僅是嘻哈圈，所有的藝人都應該深刻自省，嚴於律己，時時刻刻不要忘了一個公眾人物應該保持怎樣的言行，畢竟，先有人品，才有作品！