繼續衍化臥底類型──《同門》

導演：邱禮濤演員：余文樂、杜汶澤、江若琳、蔡少芬香港主流電影大部份都走類型路線，其中臥底題材可謂當中重要的題材。當然，臥底電影不是香港獨有，亦非什麼新題材，你看金庸筆下的《鹿鼎記》不已經是典型的臥底故事麼？不過它是武俠小說而不是電影。然而，若論臥底類型的演化、衍生、嘲弄和戲謔，膽敢說香港的臥底電影無出其右。 臥底類型建基在兩方權力對立面上，雙方互相衝突，一方滲入臥底潛伏其中，提供有力情報，待機出撃，希望堵破敵營。《無間道》之所以被受稱許，皆因突破一直以來臥底只由警察滲入黑幫的單向模式，黑白兩邊互派臥底。警察臥底以堵破黑幫為目的；另一方黑幫臥底則希望情報幫助社團，以逃過遭警察堵破的厄運，這樣兩方臥底鬥智鬥力，盡快找出對方，從而營造出緊湊的戲劇張力。及後《臥虎》再將臥底類型推前一步，警察不再只派出一名臥底，而是成千上萬滲透其中，人人皆為臥底，甚至黑幫頭目都是臥底，數目之多可謂難以計算。最近仔的《Laughing Gor 之變節》中，一人擔當警察和黑幫雙重臥底，亦是挪移臥底數目來作出的變奏版本。邱氏似乎意識到在臥底數目下功夫，再不能創出臥底類型的新方向，於是他還原基本步，思考臥底的基本問題：甚麼是臥底？臥底的根本功用是堵破敵對集團。無論提供情報、挑撥離間抑或刺殺，都只是手段，最終目的都是消滅犯罪集團。 《同門》的女臥底（過往大部份臥底都是男性）張樺（蔡少芬飾）不是警察，只是黑幫堂主 Jimmy 的新任妻子，掌握大大小小堂口的生意。張樺沒有向警方提供線索，卻與另一堂口頭目的弟弟文拯（梁俊一飾）上床，挑撥他行刺 Jimmy，擾亂原本團結和睦的堂口關係，讓警察乘虛而入，一舉瓦解黑幫集團。張樺戲中大部份時間都在台灣，她遠距離指派 Jimmy 的保鑣伍寶（余文樂飾）暫代堂主，而非副手黑水（杜汶澤飾），於是黑水與伍寶不和釀成社團內亂，亦令警方乘機堵破黑幫集團。 明顯地，張樺不屬於過往電影中出現的臥底類型。她沒有提供線索（電影沒有交代），只煽風點火，挑撥離間，但功能上做到臥底應做的事。另一點是，從無人懷疑過她臥底的身份。當社團出事時，她不在現場，因此沒有過往電影中臥底患得患失的心情。在這點上，邱氏打破過往臥底電影一直描寫臥底心理的模式。 臥底電影有趣處在於，臥底的心態遊走在黑白兩面間，一時既為了完成任務，深入敵營，刺探情報，又要保護自己，防止自己的身份敗露，六親不認，忠義難存，混亂複雜的心態往往構成電影的主線。香港新浪潮的重要作品《邊緣人》仔細刻畫臥底警察由開始任務到完成臥底生涯的心理變化，而《無間道》對照地描繪臥底警察和黑幫想做警察及重返警察崗位的心態。及後邱氏在《黑白道》刻劃臥底警察離開黑幫後，遭同伴懷疑，困鎖在臥底陰霾下永不磨滅的心理狀態。 《同門》沒有刻劃臥底的心境，身為臥底的張樺是否難堪不安，無從得知，但是過往不少臥底電影習慣呈現臥底的灰色心態，反而折射到非臥底的伍寶身上。伍寶雖是黑道中人，然而早有洗手不幹的決定，當他的老闆 Jimmy 遭行刺而令堂口群龍無首時，張樺不是指派第二把交椅的黑水而是他，令他左右做人難。 他想離開社團不理任何事，可是黑水對他獲得張樺垂青，一時之間跳升至堂口話事人而心生不忿，他要維持與黑水的兄弟情義，處處忍讓，又不可不安定社團秩序，一時身在兩者夾縫中抽身不去，情況如臥底「一時要以黑道中人身份為非作歹，一時暗中提供線索使警察同袍剿破黑幫」近似，猶如人不人，鬼不鬼，甚至裡外不是人。《同門》示範了怎樣將過往屬於臥底心理的描寫，向外移植到非臥底角色上，臥底、警察和黑幫的心理界線越趨模糊。 邱氏在《黑白道》、《Laughing Gor 之變節》和《同門》均衍化臥底類型的各樣不同可塑性，從劇本處理上無疑是大膽可為的嘗試，在臥底類型無疑踏出了一大步，然而《同門》再細緻描寫故事其他細節的話，就能更有效描繪人物和故事，以達致立體生動的效果，則可觀性更高。