金曲奖什么水平？得到这个奖表示水平很高？为什么彭佳慧哭得那么惨？
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作者 | 朋朋 编辑 | 范志辉
8月21日，台湾金曲奖落下帷幕。
田馥甄凭借《无人知晓》获得最佳华语女歌手，贡献了当晚金曲奖的最高热度，粉丝激动庆贺，称“出道20年最好的礼物”；陈珊妮现场科普音乐制作人，也赢得圈内外人士击节称赞；罗大佑获得特别贡献奖，获得全场起立鼓掌。
作为当晚的最大赢家，台湾知名嘻哈歌手杜振熙（aka蛋堡）一举夺得最佳华语专辑和最佳华语男歌手两项大奖，但在内地观众面前仍不够脸熟，讨论度甚至不敌田馥甄的颁奖嘉宾吴青峰；无缘最佳女歌手的万芳获得了最佳评审团奖，除粉丝戏称新专辑《给你们》名字不吉利外，评论寥寥。
谭维维、李泉作为唯二获得提名的内地歌手，最终均无缘领奖台。面对着完整获奖名单，歌迷只觉得歌没听过，人也不熟悉。
除此之外，这一届颁奖典礼的关注并不多。据音乐先声观察，微博话题#第32届金曲奖#在当晚23点迎来关注巅峰，可阅读量不过区区5454万，讨论量不过3万。其中，音乐KOL、明星后援会是主要的话题贡献者。
作为华语乐坛规模最大、最具影响力、与电影金马奖齐名的音乐奖项，台湾金曲奖的关注度与讨论度却显得与这些头衔不相称。近年来，金曲奖获奖作品频频爆冷，音乐越来越小众，音乐人越来越没有知名度，“一年不如一年”的唱衰声不绝。
我们不禁要问，这个时代还需要金曲奖吗？
金曲奖缘何式微？
“金曲奖不好看了”“一年不如一年”，并不是内地乐迷的一家之言。早在2010年前后，台湾金曲奖的收视就不太好看，屡创新低的新闻络绎不绝，动辄流失观众百万人次。
直至2020年，金曲奖才将颁奖典礼同步至线上平台直播，在YouTube官方频道获46万余次观看，成绩也谈不上亮眼。今年的成绩还要略逊色于去年，观看人次仅36万（截至2021年8月23日8点）。可见，在互联网这条赛道上，金曲奖不仅起步晚，而且动力也不足。
同时，金曲奖的评奖方式也仍未进入互联网时代。目前，其评选规则仍然依托于实体唱片的制作和发行，仅评奖标准“歌手专辑必须在台湾地区同步发行”一条就将许多内地歌手拒之门外。而随着音乐流媒体的迅猛发展，唱片业成为了明星们“亏本经营”的附属品。
已故的摇滚巨星大卫·鲍伊曾预言：“音乐这东西将变得像自来水或电一样方便可用，你们得做好要办很多巡演的准备，因为那真的可能会是剩下的唯一还带有个人特色的东西。”
如今唱片已经成为了亏本的买卖，甫一发行，明星们便火速投身巡回演唱会，以门票收入来弥补制作成本。与唱片业形成鲜明对比的是，从1981年到2018年间，演唱会的平均票价上涨了400%以上，远远高于总体消费物价指数160%的涨幅。
在数字音乐的冲击下，实体专辑唱片发行量的接连走低，原来一年推出一张唱片的天王天后，可能需要两到三年的时间推出一张全新的作品。以天王周杰伦为例，自2000年至2008年他每年至少推出一张唱片，而在近几年歌迷翘首以盼也仅仅盼来一支线上发行的单曲。
唱片市场的持续走低，评奖标准的固守成规，选出一个艺术价值与商业价值双赢的作品变得难上加难。32岁的金曲奖，似乎也遭遇了自己的“中年危机”，但是背后是整个台湾流行音乐的窘境。
在金曲奖迅速崛起的第一个十年，我们见证了张雨生24岁便开始的等待，歌王从周华健传递到张信哲，最终在千禧年来临之际，传递给了才华横溢的23岁年轻人——王力宏。
彼时，海峡对岸的年轻人可能还不知道金曲奖为何物，但是金曲奖榜上有名的声音如海风向对岸吹来，席卷大江南北，坐实了台湾流行音乐在内地的中心地位。
2000到2010年间的第二个十年，金曲奖持续着它的辉煌。周杰伦、孙燕姿、张惠妹、五月天、苏打绿、陈奕迅、林俊杰这些身影在颁奖典礼上熠熠生辉。
但是在对岸，大陆本土的流行音乐选择了全新的赛道，野蛮生长着。以《超级女声》为代表选秀节目爆火，公众用手机短信决定着下一个流行风向；以许嵩为代表的网络歌手，摩拳擦掌，在二进制的空间里开疆拓土。
市场已经将话语权从专业的颁奖礼评审手中夺过话语权，交由公众并且持续至今。2018年第29届金曲奖在颁奖，内地的歌迷忙于送《创造101》中的练习生出道；2020年第31届金曲奖在疫情之下艰难求生，内地的歌迷一边看姐姐们乘风破浪，一边看乐队迎来夏天。
不容置疑，华语音乐的重心已经从港台转移到内地，音乐的内容生产都向市场力、消费力更强的内地倾斜。而台湾经济社会的停滞和音乐市场的低迷，也在悄然改变着年轻人的审美格调。
2017年五月天爆冷输给草东没有派对便是一个信号。温柔浪漫的台湾流行音乐输给了耳目一新的丧气质，年轻人不再想“私奔到月球”，他们“想要做的，有钱人都做过了。”
金曲奖，绝不只是小众狂欢
败给互联网流量，是台湾金曲奖需要面对的不争事实。但即便如此，在风光不再之后，它始终保持着音乐人心中的权威地位。
在第32届颁奖礼上，金曲天后田馥甄仍然哽咽着说走上领奖台的楼梯“腿软了”，她将金曲奖视为童年梦想实现的标志，说小时候便在浴室忘我高歌的她说“妈妈我没有浪费水费，我拿到金曲奖了”；去年，在台湾乐坛已经摸爬滚打20年的梁静茹在金曲奖前，仍在ins上忐忑不安地展示自己的小抄。
除此之外，台湾金曲奖的公信力更源于在艺术性和流行性的博弈中的不屈服、不妥协。不得不说，这么多年，对于小众音乐的发展和传播，金曲奖具有不容小觑的力量。
在本届金曲奖上获得最佳演唱组合大奖叫“寻人启事”，在内地这是一个接近于为所未闻的名字。作为一支阿卡贝拉合唱组，本次获奖专辑《Dear，Adult》也是通过众筹完成。在组合的宣传片中，寻人启事说“这五年很多人告诉我们不可能，阿卡贝拉的音乐不可能成为流行，人声乐团不可能站上更高的舞台。”
而这届金曲奖将他们五年的努力和坚持盖章认证：不可能变成可能，阿克贝拉值得更大的舞台。
回想去年金曲奖，入围最佳华语男歌手的内地音乐人裘德也是个陌生的名字。作为由网易云音乐“石头计划”扶持的唱作人，内地媒体人评价道“裘德入围还有一个很大的意义，真正用心做的好音乐一定是有机会被听到的，尤其在互联网时代，好的音乐人不会被埋没。”
在更早的第18届金曲奖，MC Hotdog热狗《wake up》获得最佳国语专辑。那时大众还在探讨Hip-hop歌手是否可以成为歌手，金曲奖评审已经为其抛去橄榄枝，助力嘻哈音乐在迈向主流的征程中激流勇进。
究竟何种音乐可以称之为“金曲”？答案定是见仁见智，但可以肯定的是“金曲榜”并不是KTV排行榜，收听量不是好音乐的至上标准。
纵观如今的音乐市场，新兴神曲层出不穷，大众渴求好作品的呼声也越来越高。
在抖音2020年的十大爆款歌曲中，大部分歌曲都收到过或多或少的非议，而越来越多地音乐只局限于15秒到30秒的副歌部分，虽然总播放量945亿，相当于全中国平均每人播放67次，但是对大多数人而言，甚至从未完整播放过一次。
在此背景之下，台湾金曲奖旨在透过“金曲”的背后，为大众重新界定流行音乐的发展趋势和审美标准。小众音乐是流行音乐的个性化标签，金曲奖给予它们主流意义上的认同；而通过金曲奖的传播将小众音乐的受众群体扩大，使流行音乐的未来可能性不断扩大。
我们仍需要金曲奖
不否认，32年金曲奖走到如今，已显疲态。
在“金曲奖是否应该被取缔”的质疑声中，专业的从业者、媒体人都在向其表达敬意。因为这不是一份简简单单的获奖名单，而是一份流量逻辑时代中的投名状。
金曲奖坚持公众音乐素养的宣教，为最佳MV导演、最佳编曲人、最佳制作人、最佳录音加冕，告诉公众一首“金曲”绝非仅有台前的一位明星，还需多很多专业人才做去鼓励，还有很多标准需要去坚持。
评审团主席陈珊妮为制作人正名的颁奖词顺利出圈，她在现场向公众科普什么是音乐制作人，说制作人的工作是“在音乐和音箱间，整合一切琐碎与创意，用另一种匠人精神做到极致，做到无可替代”。
同样，金曲奖还让我们看到了音乐的力量。今年，金曲奖将特别贡献奖颁给了罗大佑，马世芳作为引言人宣读了金曲奖评审的看法——“一个歌手他可以不止拥有诗人的灵魂，他还拥有思想家的精神和革命家的气质，一张唱片也可以成为震撼时代的启蒙事件。”
在流量时代，不将商业价值奉为圭臬，也使得金曲奖之所以成为金曲奖。
我们还需要金曲奖，还需要更多的金曲奖。
排版 | 安林
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一个不想当金曲歌后的制作人不是好鼓手。
哈哈，楼上是乱答的。金曲奖是华语音乐的指标奖项，其江湖地位基本相当于格莱美。又因为是台湾政府投资支持的项目，一贯不是太受市场销量和歌迷阵容的影响，相对高冷，相对唯美。虽然每年几乎都会在一些单项上爆出迷之结果，但大方向以及核心奖项还是一贯比较靠谱的。
罗嗦了那么多，这么说吧，在金曲奖最佳演唱人奖项上，几乎可以说凡是得过的，都称得上实至名归，是实力与专业度的双重肯定。
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追加一个随手搜的资料以供参考：
第1届 1990 最佳女演唱人奖 江淑惠（江惠）
第2届 1991 最佳女演唱人奖 蔡 琴
第3届 1992 最佳国语歌曲女演唱人奖 陈淑桦
第4届 1993 最佳国语歌曲女演唱人奖 高胜美
第5届 1994 最佳国语歌曲女演唱人奖 叶倩文
第6届 1995 最佳国语歌曲女演唱人奖 张清芳
第7届 1996 最佳国语歌曲女演唱人奖 陈淑桦
第8届 1997 最佳国语女演唱人奖 张清芳
第9届 1998 最佳国语女演唱人奖 齐 豫
第10届 1999 最佳国语女演唱人奖 顺 子
第11届 2000 最佳国语女演唱人奖 杨乃文
第12届 2001 最佳国语女演唱人奖 那 英
第13届 2002 最佳国语女演唱人奖 张惠妹
第14届 2003 最佳女演唱人奖 莫文蔚
第15届 2004 最佳国语女演唱人奖 王菲
第16届 2005 最佳国语女演唱人奖 孙燕姿
第17届 2006 最佳国语女演唱人奖 蔡健雅
第18届 2007 最佳国语女演唱人奖 蔡依林
第19届 2008 最佳国语女歌手奖 蔡健雅
第20届 2009最佳国语女歌手奖 陈珊妮
第21届 2010最佳国语女歌手奖 张惠妹
第22届 2011最佳国语女歌手奖 莫文蔚
第23届 2012最佳国语女歌手奖 蔡健雅
第24届 2013最佳国语女歌手奖 林忆莲
第25届 2014最佳国语女歌手奖 戴佩妮
第26届 2015最佳国语女歌手奖 张惠妹
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远的不说
过去十届最佳女演唱人个个响当当
可以说是所在的那个时代中的代表人物