电影中的打斗等大场面是如何拍出来的？

這個，有種被日報小編黑的感覺。

原文是 很 不是 狠 ！！

為什麼要換成簡體？

為什麼換了簡體後不讀一遍？

是用google翻譯換的簡體嗎？

求日報小編修改。。（嚴肅臉

以下原文。

Nov 14，2013

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謝謝邀請。

最近正在籌拍一個車禍的場景，所以剛好能夠回答。

但是還是覺得具體情況得具體分析。

我先說如何拍攝槍擊 和 車禍場景；然後我再簡單回答殭屍部分。

我先介紹一下大前提，一般大型街景，在北美的話，要申請拍攝許可。

如果是普通學生電影，只要學校和政府有合同，單純相繼和收音設備的話，是不需要給錢的。

如果設立燈具，就要發電機，這種情況下，政府就會開始收費了，因為要交通管制，於是就需要警察，但是警察的數量是由政府決定；警察部門也有電影小分隊，專門管理這部分事務，紐約的話，可以直接請那個部門幫忙管理，甚至讓他們出演劇中的警察，所以很多紐約的大片，很多情況下，警察是真的就是紐約的警察。

如果是拍攝車輛追逐的場景，那交通管制的範圍就更大了，需要的警察就更多了。警察一個小時是很貴的，這個就是為什麼拍電影那麼貴了，交通管制要給錢，請警察要給錢，申請還要錢。

關於槍擊場面，一般是用特殊槍支，結構和材質接近真槍，會發出火花，但是沒有子彈；儘管如此，造成火花的化學物質也是很危險的，於是也是要請警察叔叔，因為可能會引起街上真正行人的恐慌。

單純的槍擊的話，一般是在街上直接拍了。看情況，如果時間緊的話，有時候是由兩個機位同時拍攝。一般子彈飛行的慢動作，或者是子彈飛行引起的空氣波動等簡單特效，就都是後期合成的；這種相對簡單的特效場景，一般不需要虛擬場景（比如延伸街景，或者是把一扇窗戶用特效改成門之類的），所以不會用綠屏。

有大型戰爭特效很麻煩，攝影師班底都會換成 特效unit，（你看幕後的credit，就會發現攝影有first camera unit, second camera unit, 那就是不同的機位的工作人員，有時候叫做Camra A unit，Camera B unit； 特效Unit 就是 VFX unit, 裡面就有專門拍攝特效鏡頭的攝影隊）比如復聯，就需要綠屏，甚至直接棚拍，然後街景就完全是建模了。（話說剛剛看完Thor，特效，加上Marvels自己，寫出來的一共就有10個工作室在做特效，然後特效部分的攝影就三個機位了）

但是《速度與激情》《碟影重重》之類的就應該是普通在街上拍攝的拍槍擊場景，不會用到很多特效，應該是在現實封鎖交通拍的；車輛射擊追逐就是封鎖高速拍的；但是如果有車輛在城市裡面疊疊樂的話，就有可能是建場景拍的了。像是《碟影重重》爬大樓之類的，就是完全是大棚裡面，綠屏的情況下拍的了。

打鬥和槍戰的拍攝要求，我不是很清楚題主具體想要什麼內容，所以我就說我覺得要注意的地方。

我覺得排練很重要；然後shot list很重要；試拍試剪很重要；現場為了保證素材，兩個camer unit很重要；有大型特效的話，要先溝通，讓特效人員和攝影導演討論怎麼拍，怎麼特效，然後拍攝能保證剪輯和特效的時候需要素材；小型特效，比如，有子彈慢動作或者是空氣波動的話，最好用高楨數拍攝，比如，60 fps。

車禍場景也是好貴的呀！！

一般追逐的 大場景的鏡頭，是不用真實演員開的車，是特效演員開的車，而且會好幾個機位同時拍攝，包括航拍啊，後面跟著的車啊，側面跟著的車啊，等等。除非演員本身也有受過特效訓練，懂得如何就位，如果安全得漂移，不然就都還是特效演員演的；但是一般情況下，這些場景放到最後才拍，而且也還是不會用主演，會用特效演員，因為萬一有要補拍的鏡頭，主演受傷的話，戲就拍不下去了。

但是這種場景，也有主演在車裡開車的鏡頭，這些鏡頭是用主演本身拍的了，但是他們就沒真的在開車，而是一輛大卡車在前面拉著；或者車本身是改造過的，比一般的車要大，而且有攝影延伸部分連著主演所在的車，這樣攝影就能跟著車一起移動，還有很多種辦法，視每部片子的個體情況，各有不同。

然後車禍爆炸的場景一般車裡的人就是假人了，（大製作的道具部是很牛逼的），然後後期的時候，再剪輯到綠屏前面拍的正臉特寫，或者是側面特寫，就會讓你覺得主演在現場了。

車禍爆炸也是幾個機位同時拍攝，爆炸只會爆一次，所以事先設好的多機位是為了保證各個角度的素材。早期小製作的爆炸在搭好的，按比例縮小的，小場景裡面進行小的爆炸，然後剪輯的時候再切到演員，以此來完成爆炸場景。現在也有相對小型的近景爆炸，然後特效後方的大型煙霧和火花。一般好萊塢的片廠是在郊外，不單單有棚，還能在室外建設場景，在這些場景中，除了演員能碰到的地方是實物，其他的就是綠屏了。

参考佈景：

有些爆炸或者大型場景就是這樣拍的，這樣後期就可以延伸綠屏中的場景，也是好幾個機位同時拍攝。不爆炸的場面，是可以在室內棚拍，爆炸的大場景會在室外搭景拍。

爆炸後，主演從車裡爬出來之類的鏡頭中，車上面的火以及部分車後方的火會是真是的了。然後還會有消防隊和醫療隊在現場，以防萬一，請這些人都是白花花的銀子啊！

關於爆炸的拍攝要求，也是不清楚題主具體指哪個方面？光圈大小？還是拍攝格式？說句不負責的話，請個有經驗的攝像導演會知道怎麼技術上怎麼完成的了⋯⋯ 我能建議的就是2 stop underexpose，然後拍raw格式。

關於車禍的拍攝要求，嗯⋯⋯ 我也只能說根據劇本內容，具體情況，具體分析，在我的概念裡面，一般的追逐和車禍基本屬於靠剪輯和camera trick⋯⋯

關於殭屍！你以為土豪好萊塢只會用幾個化妝師嗎？太天真了。必須十位數結尾的化妝師才能顯示出土豪好萊塢的霸氣十足的氣場！！三十個化妝師，每人兩個，就有60個殭屍了。當然成千上萬個殭屍的大場景會用特效復制粘貼；但是不是很廣的街景裡，很多殭屍追趕主角的場景，那就是真的是化妝了。很多無聊的鬼佬喜歡乾這事兒，週末去片廠當一下殭屍路人甲⋯⋯

抱歉我又長篇大論了。

順便推薦雜誌：American Cinematographer，裡面有很多特殊鏡頭的拍攝介紹。

希望這些文字解答了你的問題，但是具體情況還是得具體分析，根據劇本的內容不同，一直會有新的拍攝方法出現。

最後還是要加一句，個人經驗，僅供參考。：）

用视听语言构建大场面

什么是大场面？

答：我们一般将类似追逐、枪战、打斗、战争、飙车、爆破、灾难等具有强对峙性、强动作性、强视听效果的场面称之为大场面，这个很容易理解，一般来说大场面需要美术部门的支持来置景

拍摄大场面的基本工具——镜头语言

1、 广角镜头夸大物体与物体的距离，增强运动视觉冲击力

2、 长焦镜头压缩物体与物体的距离，增强压迫感

3、 广角镜头距离运动物体越近，视觉冲击力越强

4、 长焦镜头跟随物体运动时，背景和前景变化越丰富，运动速度感越强

5、 瞬推镜头增强运动感

6、 晃动镜头增强紧迫感和运动感

7、 多角度重复动作剪辑增大动作强度

8、 升格镜头夸张高速运动物体的速度表现