为什么香港动漫产业发展不起来?

香港的有些漫画的样式(开本、彩色、页码多少等)好像比较像美国的。
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卢子英先生对目前香港拥有的动画公司做了普查,香港现在仅有60家中小型动画制作公司,其中保持手绘风格的公司有10家。大动画公司基本绝迹,公司成员以学生为主,网络动画的兴起给了他们生存的空间。
总之,香港本土动画的诞生并没有肥沃的土地。香港不仅市场极小,导致人才极度缺乏。更有因政策开放,外来动画几乎毫无障碍的轰炸着香港观众,因此无论是观众还是资本都没有耐心等待着本地动画人慢慢成长起来。
原写于2015-10-21提起香港,人们会想起电影、电视、歌曲;可是提起香港动画,人们似乎只能想到一只小猪……

香港文化对大陆的影响不用多说,这片不大的地方曾产生的各类艺术形式如电影、电视、歌曲等作品,几乎是如今80后怀旧电影必备元素。


不过在动画方面,却很少有声音传出。近日,香港动画学会秘书长卢子英在南京举办的独立动画电影论坛中,梳理了香港动画电影50年的发展历史。

三文娱(公众号hi3wyu)借此历史资料分析为什么文化绿洲的香港会在动画领域一片沙漠。

香港动画人卢子英


香港动画历史的发展:
上世纪50s—60s香港动画启蒙:外来动画来相助

1959年一家油漆厂“中华漆厂”老板因为兴趣出资,请美国UPA(美国联合制片公司)公司的人远赴重洋来到香港,其中就有UPA的创始人Steven Boasastow,并购买器材,为油漆厂培训15名动画人才。(三文娱注:UPA是由一群从迪士尼离职的员工创办,风格上完全区别迪士尼的公司。虽然公司存在时间不长,但对美国的独立动画电视动画发展起到了非常重要的影响。)


1960年UPA培训正式开始,可惜不久之后由于价格不合,UPA的人离开了香港。1961年,中华漆厂解散了这个动画部门,但留下15名动画人才,决心致力于动画行业,他们成为日后香港动画发展的中流砥柱
15名动画人才之后组成了三家公司:东方卡通动画公司、合纵卡通动画公司和香港动画公司。三家动画公司的成立代表着,香港的动画开始出具规模,动画向产业逐渐酝酿发展起来。
但这时的香港动画产业面前,仍有许多困难,其中人才短缺是最大的问题。动画行业3家公司,每家20人不到的配置,让商业动画项目迟迟得不到发展。
这个时期,万氏兄弟也曾到过香港,刚刚做完《铁扇公主》的他们,认为香港更发达更有资本,也许能完成自己的动画电影梦。万氏兄弟计划在2、3年出一个昆虫世界的电影项目,可惜因为动画人才太少,让这个备受香港媒体关注的项目没有得到推进。而万氏兄弟的电影梦最后还是回内地拍摄《大闹天宫》得以实现的。
上世纪70s-80s香港动画:电视电影齐发力

上世纪70年代,动画电影电视都得到了一些关注。电视动画方面,香港电台和香港无线电视台(TVB)都先后成立了动画部门。而电影方面动画公司已经都陆续启动了一些电影项目。


电视动画中,1985年在TVB(香港无线电视台)在深圳投资的“翡翠动画”是香港资本在动画领域一次比较重要的投资。到1986年,他们拍了香港一部电视动画《成语动画廊》一经播出,广受好评。虽有后又制作了动画《小悟空》,却没再现《成语动画廊》的辉煌。
香港动画《成语动画廊》

可惜的是,如此成功的作品,却没有后续,虽然《成语动画廊》比较成功,但是TVB觉得投资和回报不成比例,翡翠动画又重新做回了动画加工业务。于是,香港的电视动画就此沉寂。
而香港第一部电影也是在这个时期制作完成的。前面提到的三家动画公司之一的香港动画公司,选中了1960年代就风靡香港,由漫画家王泽编剧的四至六格漫画《老夫子》。1981年,香港动画公司与台湾共同完成了《老夫子》动画电影的制作,这是香港第一部自己的电影短片。这个系列大受欢迎,接连拍了三部都深受好评。可惜此后动画电影界又沉寂良久。
香港动画除了电视、电影、广告这些形式之外,还有一种叫“独立动画”的形式, 1970年代中期,动画这项技术才开始渐渐普及,动画电影发烧友成立了“火鸟电影会”,推广拍摄独立动画短片活动,配合当时香港中文大学校外进修班开设短期动画工作坊,引发了一批业余的爱好者独立制作动画短片。其中大部分用的是超八摄影机拍摄。不少独立动画制片人纷纷加入电视台的动画组,成为香港早期主要的专业动画师。
观《老夫子》和《成语动画廊》两个商业动画项目可以看到,它们都是与外界合作完成的。并且仅一次试水,获得成功后也不再继续,使得香港的电视和电影产业没有得到持续发展。
很有缘分的是,在香港电视动画和独立动画发展中,都能见到一个人的身影。他就是今年票房冠军《捉妖记》的导演许诚毅。他既参与过翡翠动画的《成语动画廊》和《小悟空》的制作。也多次现身在“火鸟电影会”和其他独立动画机构举办的比赛中。从这也能看出,香港动画人的圈子是极其小的。
1990-2010:世纪之交的20年略有星光

经过长期的沉寂,香港动画一直到1997年徐克才拍了《小倩》。将倩女幽魂这个经典的IP再次用动画的方式展现出来,可惜到97年时这个IP已被太多次演绎,在香港票房遇冷。


直到2001年,《麦兜的故事》才算是真正意义上香港人独立制作的港产动画电影,无论从形式到内容上,麦兜系列都充分的展示了什么叫香港动画。以此也证明了香港即使只有极少的动漫团队也能拍出动画长片了。这个系列仍然在持续制作动画大电影。
“麻烦你,鱼丸粗面”

2008年,香港知名漫画家马荣成先生的经典漫画《风云》改编而成的动画电影《风云决》在国内上映。这部耗费中国内地和香港400多位工作人员5年的光阴,极高的品质的动画电影,在08年收获了3000万的票房。在当时的动画电影票房中已经表现不俗,但由于前期投入了1000万美元的成本,使得本片在商业上仍然大亏。


在独立动画中,香港每年有一个独立短片的比赛IFVA(香港独立短片与影像媒体大赛),今年已经是第21届了。比赛内容分为四类,其中一类就有动画。每年约有60多部独立动画作品参赛,他们是香港动画未来的希望。
IFVA香港独立短片与影像媒体大赛

香港在这段时期所作的动画电影,都是选取极为不错的能代表香港特色的的IP。不过《小倩》和《风云决》的动画都没能选在最佳时间制作,这两个IP早在上世纪8、90年代的时候大火,真人电影电视又珠玉在前,动画电影如果在剧情上没有突破或情怀积累的话,缺失很容易票房失利。


还在香港动画电影仍然有可爱的麦兜在,开阔的眼界给香港动画人带来了天然的融会贯通的能力。深具香港特色的形象麦兜,造型来自欧洲;动画表演和叙事节奏很有日本风格;但它讲述的是香港的生活,香港的心态,所以这只麦兜猪是一只真正的香港猪。
卢子英先生对目前香港拥有的动画公司做了普查,香港现在仅有60家中小型动画制作公司,其中保持手绘风格的公司有10家。大动画公司基本绝迹,公司成员以学生为主,网络动画的兴起给了他们生存的空间。
总之,香港本土动画的诞生并没有肥沃的土地。香港不仅市场极小,导致人才极度缺乏。更有因政策开放,外来动画几乎毫无障碍的轰炸着香港观众,因此无论是观众还是资本都没有耐心等待着本地动画人慢慢成长起来。

不过,卢子英先生仍然表现出来了充分的信心,如今香港网络动画的兴起,同时以香港悠久的独立动画制作历史,加之香港与内地更深入的沟通交流,未来香港动画仍然能够在这片贫瘠的土地中开花结果。

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为什么香港动漫产业发展不起来?

羚邦國際(HK2230)在你後面,他很生氣

香港動漫產業,只是因爲市場太小,加上小衆,無法由第一製作方的身份崛起而已。

其實香港動漫曾經也很厲害,比如意馬,做動畫的。比如正文青文推出的漫畫,不乏本地作者作品,當然最經典是龍虎門啦。

如今,看漫畫的人越來越小,大家卻不知道,香港每年有50多個大大小小的本地同人展舉行,同時也有香港電競音樂節,C3AFAHK,香港動漫電玩節這些大型商業展覽。

東南亞和國内都算是新型市場,而因此,本地的代理公司都積極開拓這些市場。

香港動漫產業是頗爲發達的,市場制度亦完善,只是在商業上,我們最强的是第三方代理,能做代理做到上市,非同小可。

這些香港公司,不但為我們帶來好看的動漫,亦為香港不起眼的動漫產業,帶來了生機。

請支持本地動漫產業及創作!

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