新手如何开始练习写作？

推荐阅读布兰登•罗伊尔的《一本小小的红色写作书》，全书只有152页，一上午就可以读完。

这本写作书从结构、风格、可读性三方面列举了20条写作原则，包括如何组织表述的观点和顺序，如何使用恰当的例证以及如何增加文章的易读性等，涵盖的技巧几乎适用于所有类型的写作。

以下为整理的读书笔记。

作者将写作分为以下三个部分：

第一部分：结构（文章的结构以及表述观点的顺序）

最简单的写作法是：选择立场--写下结论--陈述有几个原因--使用转折词

原则1:先写总结，再用细节做支撑。

• 写作顺序一般为：最重要-次重要-次重要-最不重要。
• 文章可以归纳出一个中心论点或总结，而这个中心论点可以由2至4个论据进行支撑。

例：你和老板汇报工作

较差版：老板，xx公司的张总没有时间过来参加明天的会议，其他人只有今天和星期五有时间，但是今天的会议室已经被预定了，不过这周五的会议室还可以预定，所以我们预定星期五早上10点开会，你觉得可以吗？

较好版：老板，请问明天星期三的会议改到本周五上午10点怎么样？因为原定的会议时间，xx公司的张总他有事不能参加，其他领导星期五有时间，而且星期五上午的会议室还可以预定，所以我认为改到星期五上午10点，可以吗？

• 注意：这条原则主要适用于有解释、告知或说服作用的说明文，如果是有娱乐或者启发目的的小说类文学作品，总结可以后延。

原则2:把写作主题分解成2-4个部分。

• 作者推荐把文章主题分解为三个部分，每个部分都可以用引导句来提示接下来的内容，突出将要讨论的事项以及这些事项的讨论顺序。

示例：

原则3:使用转折词提示写作的方向

• 转折词的四大作用：对比、举例、接续和总结

示例：文艺复兴

原则4:使用六大基本写作结构，使观点的顺序安排得当。

六种结构包括：

1、范畴结构：使用范畴来构建作品，比如美国、中国、英国，先说哪个都无所谓。

2、评价结构；先说正面或反面都无所谓。

3、时间结构：先讨论早发生的事情，然后按时间线推进。

4、比较结构：先谈重要的观点。

5、线性结构：按照顺序从第一项开始。

6、因果结构：先讨论原因，然后才是结果。

其中范畴结构和评价结构的顺序不重要。

原则5:先结束一个主题的讨论，再接着讨论其他主题。

第2部分：风格（写作的方式，包括如何使用案例支撑所写的内容）

• 最重要的写作原则是让观点得到充分的论证，细节则使文章更可信、更难忘。
• 写作一部分是科学，一部分是艺术。需要构建且遵循规则的部分是科学，可以根据每种情境进行变化的部分是艺术。

原则6:使用准确、具体的词汇支撑所说内容。

• 大部分写作存在内容过于浅薄的问题：太泛。
• 在打草稿时，写完后立刻加上“例如”来强调你要表达的观点来支撑你的陈述。

示例：

一般：公司利润下降了。

较好但不准确：公司利润下降了，因为成本增加了。

准确：公司利润下降了10%，因为总体成本增加了20%。

更优：公司利润下降了10%，因为总体成本增加了20%。具体来说，较高的薪水支出是成本增加的主要原因。......

原则7:使用个性化的例子，使文章更难忘。

• 个性化例子通常与“我”有关，使作者与所讲话题产生关联。
• 除了事例和数据外，还可以用轶事、引用、类比、明喻和暗喻等个性化例子。
• 注意：在正式写作中如学术论文或商业报告，应避免使用人称代词“我”

原则8:用简单的词语表达你的观点。

在日常写作中作者应该使用较简单的词语，这样“安全系数”更高。这不是说生涩难懂的词不好，而是让作者随时都要思考，针对特定读者，使用什么样的词汇才恰当。

原则9:拆分长句，使文章更清晰。

原则10:砍掉冗余词句，过多的限定和比必要的自指。

原则11:多用主动句，少用被动句。

原则12:不要把动词和形容词名词化。

原则13:使用平行句式表达连串事物。

原则14:变换句子长度和开头。

• 大部分句子都遵循主谓宾句式，因为它产生的力量最强。但如果所有句子都按照这种形式，文章就会变得枯燥无味。

原则15:使用积极、个人化的语气写作。

• 读者本能性地更容易接受积极词语，可以把消极形式换为积极表达。

正式和非正式语气图表：

原则16:保持文章性别中立

第3部分：可读性（文章的表达方式、写作材料的视觉愉悦感和易读性）

写作是一个创造的过程，这个过程最让人满意的就是把“垃圾”变成有价值的东西。

原则17:利用排版和设计增强文章的可读性

• 用增加页边空白、段落清晰、整洁有序、逻辑感强，提升阅读效率等方式来提高阅读体验。

原则18:运用可读性工具：突出关键词或短语

• 包括粗体、斜体、破折号、项目编号、列举和阴影。
• 注意：写作和编辑的一条不成文规定是绝不同时使用粗体、斜体和下划线。

原则19:使用标题或提要，来拆分或归纳文章

• 这点对于篇幅较长的学术性或商业写作至关重要，标题和提要都有助于高效地传递信息。

原则20:回顾和修改文章

• 把文章修改到无可修改，否则不能说写完了。
• 把想法写下来，其次编写内容、增加细节、串联整篇文章并修正，最后重读全文再稍加改动。作品越长，这个过程所需次数就更多。

那就分享一下当年做编辑时带新人入门的方法：四元素写作法，是个蛮有效的“笨”办法。写了很多年特稿，偶得一些话，总是平庸得精彩，比如“好医生都是从病历堆里爬出来的。”大概来自某次久远的采访，受访人欲表现其敬岗爱业，我却琢磨出别的意思——要知好，先知坏。

后来当了编辑，对坏文章虽偶有恼怒，更多却是珍视。不该么？坏东西看到最后，亦不过“好文章都是相似的，烂稿各有各的烂”。它们可能有1公里长的引语，或者5公里长的资料堆砌，又或者10公里长矫情的碎碎念。

有个症状尤为常见，姑且称之为“说完又说综合征”，通篇除了导语，剩余都是人物原话，满眼“他说、他又说、他还说、他补充……”。遇到这种稿件，我会直接退回给记者，像盐商拒收海水一样。

“说完又说”文是反叙事的，信息看似客观无损，实则泥沙俱下，形神俱僵，谋杀了结构和行文之美。

行文密码现形了

在南方周末当编辑，教新人写作最为头痛。文无定法，遇到直脑筋的，更是讲了芝麻忘了西瓜。

后来，几个老编辑琢磨出一套可量化和拆解的基础元素写作法，即以“叙述、描写、引语、背景”为基本单元，分拆模仿经典作品。

这方法好啊，年轻人们都喜欢，相当于把一件云里雾里的事情纤毫毕现了。后来还升级为色谱分析，每种基础元素对应一种颜色，逐句逐段给范文分类标色，作者的行文密码就现形了。

这方法传到我们这“届”编辑，又被赋予更魔性的口诀：一二三四，二二三四，换个姿势，再来一次。取材于广场舞，当时满街满巷都是大妈在分解舞步，一开始自己能把自己绊倒，再过两周就跳得贼溜了。再复杂的事也经不住庖丁解牛，写作也同理。

例如，用“一二三四分析法”拆解普利策奖作品《恩里克的旅程》开头若干段，将得到如下结果——

那是1989年1月29日，恩里克的母亲走下门廊。
她走远了。【描写】
“Donde esta mi mami?”恩里克一遍遍哭叫道：“我妈妈在哪儿？”【引语】
他母亲再也没有回来，而这决定了恩里克的命运。后来，在他十几岁、实际上还是个小孩的时候，他将独自踏上赴美寻母之路。【叙述】不知不觉中，他将成长为那些来自中美洲和墨西哥、非法进入美国的双亲皆无的儿童中的一员。【背景】
据估计，他们的数量每年多达48000人，其中约有三分之二的人躲过了美国移民与归化局（INS）的监管。【背景】

每一句每一段都各有所归，如果再标上色，不难发现，好文章都是各色穿插有序，如果全篇集中一两种颜色，多数是有问题的。

如此分析后，再不会写稿的人，都能像婴儿坐上学步车那样走起来了。

找到行文的“舞步”

后来我们发现，“一二三四法”还能解决更多问题，如开头说的“说完又说综合征”。四种行文基础元素相当于标识清晰的筐，将采访所得分拆变换，对号入座，通篇引语的魔咒就有解了。

我们通过一个模拟操作，看看一段人物采访，如何变成行文流畅、娓娓道来的故事。

案例背景虚构为：一个叫林林的女作家，花十年写成处女作《黑峡谷》，成为文坛最耀眼的新人。我去采访她，其中一个问题是：当初你为什么要写这本书？

林林很健谈，分享了十年前的一次远游，原话是这样的——

那要从十年前说起了，当时我22岁，趁大三暑假一个人去川西，结果一路下雨，困在一家旅馆，那是个背包客落脚的村子，挺荒的。旅馆建在山腰，背面就是悬崖。天气太糟糕了，感觉人都快霉掉了。
一天晚上，我躺在床上，外面又下雨了，窗帘被吹得乱飘。当时心情超差，看着像啥呢……对，像两支招魂的幡。我起来去关窗，外面狂闪电，你肯定想不到这场景，太壮观了，整个天空亮了，地面也跟着亮，地上还有一道道裂谷，黑乎乎的，就像电影里的外星球。雨越来越大，把玻璃打得啪啪响，我突然有了冲动，想写东西，就是想试试，没准我也能写小说呢？
有了念头就压不住了，第二天我冒雨回去，到家就开始写，那晚的场景还被我写进开头。现在想起来，还真是神奇，一种被召唤的感觉。

以上是原汁原味的人物自述，很口语，也很破碎。我们需要对照四种基础元素，把信息归类、改写、打磨。

第一步、优先考虑引语。

引语应该遵循“从简原则”。具体到林林的访谈，我看中两句，一句是"像两支招魂的幡”，寥寥数字，环境心情都再现了；另一句是“没准我也能写小说呢？”无心插柳、举重若轻的感觉也出来了。

第二步、组织背景信息。

写作不能只见树木、不见森林，背景就是把“森林”扼要、适时地告诉读者，好让他们了解全貌。

第三步、选择最佳场景和细节，用于描写。

故事的基石是细节，但不能都是细节。描写实则是行文中最奢侈的部分，会减慢叙事节奏，但又以代入感补偿——让读者身临其境。

林林的讲述，最具此潜质的就是看窗帘乱翻，继而看到闪电降临大地的一幕，很魔幻，像奇观一般，值得多着墨。

第四步、叙述：行文加速器。

走完以上三步，剩下的就归叙述了。叙述实质上是浓缩交代情节，是行文的加速器。

有人会分不清“叙述”和“描写”。叙述相当于发生了什么，侧重结果，描写则是怎么发生的，侧重过程。

完成这四步，一段人物采访的信息点就各有所归，可以各司其职了。再刨掉冗余信息，我写成以下段落，至少是个合格的人物稿开头——

22岁那年，林林用大学最后一个暑假行走川西，却遇上了坏时节，被雨困在一家悬崖旁的旅馆。【叙述】某晚，她躺在床上，看窗帘在风中翻滚，丧得"像两支招魂的幡”。【描写+引语】
窗外，闪电抚亮旷野，山谷幽深连绵，恍惚间如处外星异域。雨滴在敲窗，林林却突然有了念头：“没准我也能写小说呢？” 【描写+引语】
这个想法如此强烈，她迫不及待地回到城市，一写就是10年，有了后来的《黑峡谷》，开头一幕便是当年的孤村雨夜——作家记忆中那个无法言喻的“神启瞬间”。【叙述】
这部处女作没有辜负时光，再挑剔的评论家都同意这是近年文坛最大的惊喜。更何况它在商业上也毫不逊色，上架一月就稳居畅销榜。已经有媒体用这样的标题了：2019将是林林年。【背景】

四种基础元素的排列为：【叙述】—【描写、引语】—【描写、引语】—【叙述】—【背景】，这就是该段落行文的“舞步”。

好作者是时间研磨出来的

正如乐曲不会永远以同一音阶开头，四种基础元素的排列组合也永无穷尽。对新手而言，熟练模仿几种行文套路，就像下山前师傅赠予的锦囊，总能排忧解难。假以时日，便无须再蹒跚学步，做到无招胜有招了。

以上案例，只是一个理想状态的模拟。实操中，核心信息的交叉印证，正反观点的平衡，用引语来规避风险等，也是写作中材料处理的必备技能。当然，这又是另一个话题了。

至此，“说完又说综合征”算是有了一剂药。若要根治，技巧是一方面，还事关判断力、经验和勇气——敢于跳出资料、俯瞰全貌并迅速抓住本质的能力。

从这点看，“一二三四法”只是经验的产物，它甚至不是一个严谨的写作理论，只是一群老编辑绝望之际的应对之举。它能迅速拉新人一把，但不能护送更远。系统训练、积累理论、丰富实践和阅历才是真办法。毕竟，好作者都是时间研磨出来的。