28 Weeks Later

　　 愛的迷思成就了悲劇。
　　
　　 狂暴病毒(Rage Virus)奪走了Don夫婦, 以及收留他們老農場夫妻的光明, 縱使用了木條鎖緊的大門縫隙滲不進下午陽光, 室內的住客還是點燃蠟燭吃最後的午飯, 主人不敢打開電燈泡的電源, 怕引來一大羣狂飆暴徒, 不過敲打木門的雷動教有一子一女的母親不顧丈夫驚惶的目光, 開了門栓, 讓很久沒有進食的小孩入內, 她立即抱緊了不相識的小男孩 ─ ― 母親保護子女的天性在光線照射下, 對照日光刺痛了眼睛的丈夫十分聖潔, 她必定掛念在西班牙度假的兒女, 恨不得在懷裡的是不在身邊的骨肉。母親長期處在暗無天日, 恐怕被狂暴吞噬的氛圍下更加掛念兒女, 並把母愛投射在金髮男孩身上, 她激動的喊叫:[It’s a boy!]是對可能天人永隔的宣洩, 是一剎那把想見子女, 卻因為怕連累他們, 寧願自己關在密室等死, 以及把母親思念至愛的強烈感情釋放的兩種矛盾心理。
　　
　　 丈夫不是不想救愛妻, 他沒有辦法, 當至少三個體力佔優, 不知疲倦為何物的怪物追殺妻子及小男孩的時候, 理性及分析生死形勢戰勝了救不了妻子就要一齊會遭受咬碎頸動脈的慘死, 所以妻子在拍著二樓卧房窗門大叫[Don]的恐懼臉孔唬得他魂飛魄散, 他奔跑, 不斷奔跑, 腦海想的是一人死總好過二人死, 丈夫的幸免於難可以父當母職的照顧子女, 媽媽的死固然傷心, 但勝於父母一同殉難, 兒女變成孤兒吧?
　　
　　 同首集一模一樣, 那些感染病毒的狂暴怪物跑得很快, 別於George A. Romero喪屍電影的慢三拍, 宗師塑造的喪屍行動緩慢, 常人要不是老弱傷殘, 不在羣屍包圍的情況下, 逃走機會是會大大提高。可是《28周後》的殺人怪物(請原諒我的執著, 不能稱之為喪屍), 怪物的步伐同普通人無異, 觀能刺激更為過足癮頭: 郊野風光如畫, Don出盡全力跑, 隨後的大班病毒怪物追殺, 生命危在旦夕, 老婆的呼救無暇理會, 那種壯年人的狂奔, 跳上木船的狼狽, 羣獸近在咫尺的極度兇險, 更為合乎脾胃; 電影鏡頭自後視點三百六十度廣闊拍攝, 空間感大增, 突顯主角在大地下的無助, 兼且是在光線充足的平原取景, 不像一般同類電影人在街道陋巷, 永遠天色暗淡, 喪屍分享人體各個器官的吃相都是如出一轍, 儘管可以製造絕望氣氛, 然而總是太公式, 我比較喜歡導演Juan Carlos Fresnadillo的處理手法: 陽光充滿下的危機已過, 怪物的影蹤消失了, 河水流動及微風飄散的聲音隱約可聞, 鄉間樓房二樓玻璃後的拍打人影不見了, 撕殺的震撼仍然可以在歸於正常的自然環境, 以及人造窗門後的空無人影感受。
　　
　　 上集《28日後》有一幕是描寫四人一組逃離隊伍在廢置了的超級市場搜索物資, 組員包括父親、獨生女兒、男主角及黑人女主角, 這是家庭及黑白種族融和的社會縮影, 最後父親放了信用卡在沒有收銀員的櫃台, 意指亂世下人還是緊守規條; 續集姊弟偷偷逃離美軍監視的收容區域, 騎上摩托車在倫敦市道馳駛, 景像美是美了, 當中帶出的卻是不顧父親掛慮, 不在乎感染病毒傳播, 只求回家懷緬的自私, 心意行先的舉動已經遠遜首集的守節, 可惜那種只顧自己的心態在柔和色彩彷彿旅遊記錄片的攝製化妝成為後來的病毒爆發先兆。
　　
　　Patrick Chan寫於2008年7月15日