- 中文名
- 又見奈良
- 外文名
- Tracing Her Shadow
- 其他译名
- 再会の奈良
- 类 型
- 剧情
- 出品公司
- 福建恒业影业有限公司、奈良国际电影节、北京西河星汇影业有限公司
- 制片地区
- 中国大陆、日本
- 拍摄日期
- 2019年11月3日 至 2019年11月28日
- 拍摄地点
- 奈良御所市
- 导 演
- 鹏飞
- 编 剧
- 鹏飞
- 制片人
- 河濑直美
贾樟柯 - 片 长
- 100 分钟
- 上映时间
- 2021年3月19日（中国大陆）
- 票 房
- 501 万元
- 对白语言
- 汉语普通话
日语 - 色 彩
- 彩色
- imdb编码
- tt11322786
- 在线播放平台
- 爱奇艺、PPTV
母亲陈慧明（吴彦姝 饰）在1945年收养了日本战后遗孤陈丽华，长大后的丽华回到日本奈良寻亲，却在辗转中断掉了和养母的书信联系。陈慧明十年如一日的保留着丽华的来信，直到2005年，白发苍苍的陈慧明终于决定前往奈良寻亲。在这一过程中，她和遗孤二代小泽（英泽 饰），日本退休警察一雄（国村隼 饰）的陪伴下，见到了许多曾认识、帮助过丽华的人们，他们三人的关系也在这期间更加贴近了 [18]。
《又见奈良》海报
| 出品人 | 陈辉 、贾樟柯 、河濑直美、（联合出品人）林朝阳、昭田步 、卢晟 |
| 制作人 | 林朝阳、马双 、张冬 、市山尚三 |
| 监制 | 河濑直美、贾樟柯 |
| 导演 | 鹏飞 |
| 编剧 | 鹏飞 |
| 摄影 | 廖本榕 |
| 配乐 | 铃木庆一 |
| 剪辑 | 陈博文、翁玉虹 |
| 美术设计 | 卢川节子 |
| 录音 | 张楠、森英司 |
参考资料 [28]
陈慧明
演员吴彦姝
配音-
年近八十的老妇人。在1945年收养了日本战后遗孤陈丽华，长大后的丽华回到日本奈良寻亲，在辗转中断掉了和养母的书信联系。陈慧明十年如一日的保留着丽华的来信，直到2005年，白发苍苍的陈慧明终于决定前往奈良寻亲。
小泽
演员英泽
配音-
二代遗孤。九十年代随父母定居日本，平时自称日本人，但很难融入日本人的圈子。陈奶奶来奈良后住在她家，她和日本退休警察一雄陪伴陈奶奶寻找丽华，见到了许多曾认识、帮助过丽华的人们，他们三人的关系也在这期间更加贴近了。
一雄
演员国村隼
配音-
退休的日本警察。因为常去小泽打工的餐馆而与小泽认识，小泽请他帮助陈奶奶寻找丽华。他唯一的女儿长住东京，很理解陈奶奶的爱女之心，义务帮助她寻人。帮忙找人的老友电话告知他丽华已经死了，他还没告诉陈奶奶又听到邻县有个人很像是丽华。三人默默的走在奈良的街头。
参考资料 [2] [13] [18] [22]
名称 | 作词 | 作曲 | 演唱 |
|---|---|---|---|
《再见我的爱人》 | 中西礼 | 平尾昌晃 | 邓丽君 |
《可惜》 | 韩冰/金子幸加（日语版） | 郭亮 | 张巍 |
参考资料 [28]
- 中日双方团队克服了时间紧张、资金短缺、语言不通等重重问题。 [26]
- 片中有两位演员是真实的遗孤后代，一个是飞机场的老先生，还有一个唱戏的女士，他们都是二代遗孤 [2]。
- 英泽在开拍前10天，前往日本体验生活，从不会说日语，到经过三个星期的苦练把台词全部背了下来，都是短时间里跟剧组的日语老师学的 [21]。
- 许多细节导演只是提供了小道具和场景，吴彦姝、国村隼两位老演员就在即兴发挥的“切磋”中将人物所经历的伤痛印记表露无遗 [19]。
- 永濑正敏在片中扮演个聋哑人，只有一天半的戏，他在进组前三天就开始戴上降噪耳机，不接电话，营造聋哑人的生活状态，拍摄期间与人沟通只用写字交流 [24]。
- 拍摄过程中，中日双方的工作人员建立了深厚的默契和感情。他们在现场自创手势相互交流，比心、拍肩膀等常见的手势，在剧组人眼里都有不同的含义 [18]。
- 影片尾声有一场民间祭祀表演，是御所市市长专门组织当地村民演出的 [23]。
时间 | 奖项届次 | 获奖奖项 | 获奖方 | 结果 |
|---|---|---|---|---|
2023年9月 | 电影类-最佳男配角奖 | 国村隼 | 提名 [36] | |
2023年3月26日 | 第13届“中国影协杯” | 年度十佳电影剧作 | 《又见奈良》 | 获奖 [35] |
2022年7月 | 第13届青年电影手册盛典 | 青年电影手册2021年度女演员 | 吴彦姝 | 获奖 [34] |
2022年1月 | 第16届华语青年电影周 | 年度新锐录音 | 获奖 [33] | |
2021年11月 | 第34届中国电影金鸡奖 | 最佳中小成本故事片 | 《又见奈良》 | 提名 [32] |
2021年9月 | 北京国际电影节·第28届大学生电影节 | “光影青春”优秀国产影片 | 入围 [30] | |
2021年5月30日 | 第29届上海电影评论学会奖 | 年度华语影片十佳 | 获奖 | |
2020年9月29日 | 第33届东京国际电影节 | 特别展映单元 | 入围 | |
2020年7月 | 第23届上海国际电影节 | 金爵奖 | ||
2019年1月 | 第17届香港亚洲电影投资会 | 23项电影计划 |
参考资料 [4-6] [29-30]
《又见奈良》切入的是一段众所周知的伤痛记忆——日本战后遗孤。“九一八”事变后，日本武装占领东北全境。日本政府于1936年5月制定了《满洲农业移民百万户移住计划案》，设想自1937年起，用20年时间向中国东北移民100万户共500万人。据估计，彼时东北人口将从3500万增至5000万，而日本人口将占十分之一。这一计划被广田弘毅内阁当作“七大国策”之一，称为“开拓团”。而日本战败后，东北留下许多被遗弃的日本孤儿。据统计，留在中国的孤儿大约有5000人。他们被中国人抱养，改革开放后大部分人返回日本，这个特殊的群体被称为“残留孤儿” [2]。
从1945年出生的一代带着二代来到日本，到10岁来到日本的三代，再到在日本出生长大的四代。每一代都有着共同的对于身份认同的困惑，以及“残留孤儿”这个身份被日本社会接纳的问题 [19]。一代和二代的“残留孤儿”们，大多数不懂日语，要不靠政府的救济金生活，要不从事一些保洁和装修等不需要语言的生活。到了三代，因为在日本长大，语言不再是问题，在当地企业里工作的人很多。而到了四代，则在日本土生土长，完全融入日本社会。但却习惯性隐藏自己是“残留孤儿”的事实，因为担心在学校里被霸凌。虽然，这些“残留孤儿”有着日本血统，但是骨子里依旧还是中国人的性格和习惯 [3]。
导演鹏飞起初想拍一部反战电影，但在读了日本遗孤的相关书籍后，被其中超越血脉的亲情所打动，他查阅了大量资料，了解到很多遗孤母亲生前愿望就是去日本再见见孩子，看一眼他们的故乡，但绝大多数母亲一生都没有这个机会。
为了更好的拿捏“日本遗孤”这一特殊历史群体的心理状态，鹏飞前往日本奈良的御所市待了八个月，有一位二代遗孤帮鹏飞做翻译，有当地政府人员做地接，帮他寻找遗孤的家。他采访了五个一代遗孤，接触了三四十个二代遗孤。中日双方团队克服了时间紧张、资金短缺、语言不通等重重问题。河濑直美在经费有限的情况下，利用自己的人脉关系请来了国村隼、永濑正敏等日本演员助阵。该片于2019年11月3日在奈良御所市开机，拍摄日总计19天 [2] [9] [23-24]。
《又见奈良》剧组合影
《又见奈良》剧组合影宣传活动
2020年9月29日，第33届东京国际电影节宣布，电影《又见奈良》入选特别展映单元，片方发布了首只预告和海报 [7]。11月5日，该片在第33届东京国际电影节展映 [8]。
2021年2月5日，该片发布“何日相见”版海报及预告，正式宣布定档3月19日 [9]。2月25日，该片发布“见信如面”版情感海报 [14]。3月3日，该片发布“中国母亲”特辑 [15]。3月10日，该片发布“中日电影黄金班底大赏”特辑和一张手绘风海报 [16]。3月14日，该片在北京举行首映 [17]。3月16日，该片发布终极预告和手绘海报 [18]。3月22日，该片发布遗孤特辑 [20]。
参与公司
出品公司 | 福建恒业影业有限公司 |
奈良国际电影节 | |
北京西河星汇影业有限公司 | |
联合出品 | 北京恒业牧马人影视文化传播公司 |
21社团株式会社（日本） | |
克诺影视传媒（北京）有限公司 |
参考资料 [28]
上映信息
国家/地区 | 上映日期 | 备注 |
|---|---|---|
中国海口 | 2020年12月9日 | 第3届海南岛国际电影节“万象中国”单元 |
中国上海 | 2020年7月31日 | 第23届上海国际电影节金爵单元 |
日本东京 | 2020年9月29日 | 第33届东京国际电影节特别展映单元 |
中国厦门 | 2020年11月25日 | 第33届中国电影金鸡奖金鸡国际影展 |
中国 | 2021年3月19日 | |
日本奈良 | 2022年1月28日 | |
日本 | 2022年2月4日 |
参考资料 [6] [10-12] [31]
该片以舒缓、清新的公路片节奏，将奈良当地亲切、美好的风土人情与寻亲故事结合在一起，打造出一段人间大爱。片中无论是吴彦姝饰演的收养了战后遗孤的母亲，还是英泽饰演的留在中国的遗孤的子女，都承受着那场战争所带来的影响和伤痛。不过，所有的艰难和困苦，片中都以轻描淡写的口吻在言语中一笔带过。包括画面和音乐，所有的讯息传递都是明快而温暖的 [2]。（澎湃新闻评）
《又见奈良》关注的是某一类特定少数群体——二战日本遗孤。导演鹏飞将一个原本可能会走向苦大仇深的边缘人故事，最终以一种轻快甚至轻盈的方式展现出来。鹏飞在强大的幕后阵容支撑下，继续保持电影的高完成度之外也更好地突出了他自己的个人风格。蔡明亮招牌式的固定镜头依然还有，但显然导演想要追求一些更加情绪化的表达时，会刻意打破这种绵延不断的固定镜头，尽可能使用一些跟随人物的运动镜头，突出人物的情绪。整体而言，除了两场具有明显情感煽动力的场面，整部电影的依然非常克制。导演明显既不想也不愿意去进行任何价值判断 [13]。（界面新闻评）
影片虽然与“战后遗孤”这样一个略显哀伤的群体息息相关，但导演对此的处理十分内敛而克制，将一个沉重的主题用相对轻松的方式表现出来。影片中许多浑然天成的小笑点高级而巧妙，无论是奶奶买肉时因语言不通用“动物语”和店员对话，还是误将海蟹放生在河里的乌龙，都为这个故事平添了许多温暖，让观众沉浸其中，悲喜交加。（环球网 评） [27]
在导演鹏飞的镜头中，战争遗孤这一群体悲情却不煽情，寻亲的悲伤哀婉克制，在文化差异和语言不通的处理上，还加入了些适当的幽默感，带领观众温和地走近战争遗孤的现实生活 [22]。（《齐鲁晚报》评）
片头动画既为全片相对轻快的气氛定调，又和结尾在技法上有一定呼应。全片依靠跨国交往制造的笑料谈不上多么高级，却足够贴合场景，而且分布得错落有致，不时地拉高观众的情绪。这些小品桥段在尺度上拿捏得很好，不至于冲击全片的历史议题 [25]。（澎湃新闻评）
