港產懷舊片 揚威國際 膺柏林影展新世代最佳影片
【明報專訊】60年代一間舊鞋舖,一家四口怎樣面對風雨跌宕、人生悲喜,導演羅銳將童年經歷搬上銀幕,拍成電影《歲月神偷》,回味舊香港種種人情,在今年第60屆柏林影展上,令不少年輕觀眾感動落淚,為香港首度奪得「新世代」最佳影片水晶熊獎。《歲》片監製張婉婷透露,電影故事在羅啟銳的抽屜中塵封10年,一直找不到投資,影片能成功誕生及揚威海外,全賴好友岑建勳籌集資金,加上港府電影發展基金支持,方可成就這部勾起港人集體回憶的電影。
《歲月神偷》環繞60年代深水一鞋匠家庭的故事,是導演羅銳童年時代的真人真事,劇本原來早在10年前經已完成。張婉婷接受本報電話越洋訪問時表示,多年來一直為此片尋找投資者,因電影題材屬非主流而處處碰壁,至去年得到好友岑建勳大力支持,並獲電影發展基金批出資助,方能開始拍攝。
她說,當年同樣是夫妻檔合作的港產經典《秋天的童話》,找遍全港九也找不到投資者,最後也是由岑建勳出手,才能造就「船頭尺」與「十三妹」的愛情故事。她說﹕「櫃底還有10多個古仔,搵資金開戲其實不易」。
「外國人一樣看到哭」
今次獲獎令她喜出望外,雖然故事背景是60年代舊香港,但描述的情懷卻是永恆不變,家庭之間的親情、大哥初戀的故事,任何國家的人一看就會感受到。她說﹕「外國人不會感受到香港往日情懷,但觀看時一樣看到哭。」她笑說,得獎後他們一組人「簽名都簽到手軟」,她和羅銳預料今晨會返抵香港,之後會召開記者會分享得獎感受。
岑建勳集資政府資助開拍
「伯樂」岑建勳表示,今次《歲》片得獎固然開心,因這類電影在港難找資金開拍,他欣賞這個故事本身的主題和價值,「有感情,好珍惜那年代香港人的艱苦年月,我們要讓年輕一代看到這份價值」。《歲月神偷》總投資成本約1200萬元,岑建勳和美亞娛樂各投資35%,剩下三成由電影發展基金支持。此片屬中小型製作,資源緊絀,早前有報道指男主角任達華是以「友情價」接戲,更為角色學習做鞋。
商務及經濟發展局長劉吳惠蘭昨日恭賀電影製作團隊獲得殊榮,表示影片彰顯香港電影工作者的實力,電影業是香港創意產業的旗艦,政府會繼續提出支援。香港電影發展局秘書長馮永表示,當局對此片獲獎感到鼓舞,又說全片最令人印象深刻,是主角一家人在10號風球下守護家園的一幕,令人感動。
明報記者 謝凱瑩
由羅銳(右二)執導、張婉婷(右)監製的《歲月神偷》,在上環永利街取景,「爸爸」任達華(左)、「媽媽」吳君如(左二)、調皮幼子羅進二(鍾紹圖飾)及其他角色,把60年代的舊香港再次展現於觀眾眼前。(資料圖片)
香港電影《歲月神偷》獲柏林影展2010年新世代最佳影片水晶熊獎,是首部港產電影獲此殊榮。導演羅銳(中)、監製張婉婷(右)和參與演出的李治廷(左)親赴柏林領獎,今晨會返抵香港。 (政府新聞處)
(转)香港报章对《岁月神偷》获奖的报道集中贴
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大家的哭点都在哪里??(不爱吃豆)
关于那个报时5秒一次的惩罚。(艾瑞粉特)
一部电影留住一条街 香港永利街将永久保留(XA™)
这片有辱大英帝国啊!(Pop Quizzer)
倒着背英文字母有什么特别的意义吗?(静含太古)
这么平庸的片子没想到douban分数这么高~~(elvis)
夫妻檔《秋天的童話》最經典 羅啟銳17年再執導
【明報專訊】羅啟銳曾執導1988年的《七小福》、92年的《我愛扭紋柴》,之後17年再沒有執起導演筒攝製在港上映的電影,《歲月神偷》是他第三部執導的長片。陪他一起走過電影路的,就是他的太太張婉婷,兩人堪稱新浪潮電影夫妻檔,膾炙人口的經典電影《秋天的童話》,就是他們的「愛情結晶」。
羅啟銳、張婉婷夫妻檔20多年來合作無間,1984年首部攜手合作電影《非法移民》,張婉婷翌年憑此片獲得香港電影金像獎最佳導演,之後1987年二人合作的《秋天的童話》大受歡迎,更獲香港電影金像獎最佳電影,1989年再合作《八金》,3部電影譜出80年代的「移民三部曲」。
《七小福》獲多項國際獎
1988年二人合編《七小福》,更是揚威國際的代表之作,當年榮獲第25屆台灣金馬獎的最佳作品獎、最佳導演獎(羅啟銳)、最佳編劇獎(羅啟銳、張婉婷),又獲得第25屆芝加哥國際電影節銀熊獎、第33屆亞太影展最佳男主角、最佳效果獎,以及成為第62屆美國奧斯卡金像獎提名為最佳外語片候選作品。
電影發展基金 下月放寬資助
【明報專訊】今次獲海外殊榮的《歲月神偷》是電影發展基金資助的中小型電影,基金推出兩年多以來共有14部本地電影獲批出資助。電影發展局秘書長馮永表示,去年基金曾作檢討,決定把資助電影的製作成本上限由1200萬元調高至1500萬元,資助比例上限則由三成增至四成,最快下月中接受新一輪申請。
調高成本上限 增資助比例
去年暑假在內地大收旺場的《麥兜晌噹噹》是基金資助的成功例子之一,該片監製蔡仲樑表示,基金無疑對新進導演和中小型電影有幫助,尤其放寬計劃後,相信更能有效幫助業界開拍電影。
他指出,公司主力製作動畫,與一般電影無論在成本、人力都不同,現時世界更趨向發展3D動畫,希望政府在考慮申請撥款時,可為動畫提供更多寬免,「如果有另一個量度標準會更公平」。
《麥兜晌噹噹》監製促另設動畫標準
導演張堅庭批評,申請基金拍戲難關重重,他曾向電影基金申請開拍親自執導的《七天愛上你》,電影去年在港上映,由賀軍翔和李小璐主演,張堅庭表示,差半點便獲資助,可惜當局審批程序欠缺彈性,制度僵化。他指出,申請其實已經批出,不過其中一名內地演員在申請基金前已簽約,未能配合政府當局要求加簽一補充文件,他最後為了演員只好放棄資助。他說﹕「政府可以酌情處理,如果肯接受已簽訂的合約,便沒有問題了。」
申請少開戲增證市道好轉
馮永表示,由於經濟好轉,去年本港電影開戲數目已見增加,由2008年54部增至去年71部。雖然去年成功申請基金資助的電影僅得6部,他認為,申請個案少並非壞事,因為開戲數目增加,足以證明業界有能力自行應付,毋須靠政府。
「新世代」水晶熊獎 培養青年理解文化
【明報專訊】第60屆柏林影展競賽項目分為國際長片競賽、國際短片競賽、新世代、獨立電影和觀眾評選5個類別。「新世代」(New Generation)少年組,專為兒童和少年而設,旨在透過電影提升年輕一代對文化的理解,評審委員直接由年輕觀眾組成,每年共逾2500名青年觀眾參與。
獎項分14歲以上的「14 plus」及14歲以下「K plus」兒童組,各設水晶熊獎。《歲月神偷》便是奪得兒童組別的水晶熊獎。
細說60年代草根故事
【明報專訊】「鞋字半邊難,也有半邊佳」,《歲月神偷》以60年代香港作背景,故事環繞一個鞋匠家庭在艱苦中奮鬥的故事。羅啟銳曾表示,《歲月神偷》就是訴說「歲月也許偷走了我們很多東西,如愛情、親情、友情,還有我們的爸爸媽媽,但歲月也留給我們一些東西,他們永遠活在我們的回憶裏」。電影將於下月11日在港上映。
任達華飾演的父親,每天縫製新皮鞋,自己卻永遠踏破履;吳君如飾演的母親樂觀豁達,凡事愛出頭,能頂半邊天;兩名兒子,長子天賦驕人,文武兼備,對愛情與未來充滿夢想,幼子則倔強好奇,能倒轉背誦26個英文字母,經常把父母弄至啼笑皆非。一家人在中西合璧、貧富共存的舊香港,訴說出種種的人情和世故、生離與死別,笑中有淚,淚中有笑。
導演﹕任達華吳君如像我爸媽
導演兼編劇羅啟銳曾表示,電影是向60年代致敬,形容羅爸爸從前的樣子長得很像任達華,羅媽媽也跟吳君如一樣,是很有喜劇感的人。
取景自永利街 唐樓將被夷平
【本報訊】《歲月神偷》監製張婉婷曾表示,永利街破落的唐樓群很有味道,若非找到這條不起眼的橫街,《歲月神偷》或要改到內地取景。不過,電影人眼裏的寶,在官員眼中則是頹垣敗瓦。永利街重建方案諮詢期明日結束,市建局堅持夷平唐樓群,永利街舊日風貌,往後只能在電影中追憶。中西區關注組成員羅雅寧憶述,張婉婷當日在永利街取景拍攝時,曾向街坊表示支持保留永利街,「佢覺得呢度好有價值,話搵勻全香港都冇第二個咁嘅地方,如果永利街一早拆咗,《歲月神偷》可能已經要返大陸拍。」過往不少海外製作公司遠道來永利街取景,包括日本人氣女優星野亞希的寫真集。
市建局指殘舊要重建
不過,市建局以永利街 12幢唐樓太殘舊為由,於年前納入士丹頓街/永利街重建項目。即使永利街 1至 2號唐樓業主去年自資 70萬元修葺整幢舊樓,士丹頓街 60至 62號業主願花逾百萬元復修,市建局仍堅持拆之而後快,並計劃在士丹頓街增建 20層高住宅,並將永利街唐樓群夷平,以數幢仿唐樓建築取代。重建方案諮詢將於明日結束,預料城規會下月審議。黃太一家居於永利街 11號唐樓十多年,當初收到通知指有電影公司到該處拍攝,沒想到電影竟奪得國際獎項,「拍攝嘅人借咗我哋露台拍攝或者打燈,最記得有次佢哋拍打風,樓下又有爛傢俬又有樹葉又水浸。」
龍友愛到永利街影相
黃太女兒說不少「龍友」愛到該處取景,因為永利街極具昔日情懷,「好特別,呢度係舊區,有種情喺度,香港已經好少呢啲地方。」黃太所住的唐樓現只剩三戶人家,她期望政府盡快收回單位並安排上樓。在永利街住了 40多年的呂先生說,數十年前這裏已洋溢着人情味,「街坊會將個爐頭放喺門口前面,夜晚大家一齊煮飯食。」他下月將與妻子遷往華富邨,「雖然住咗好多年,再唔捨得都要捨啦!」《歲月神偷》拍攝時,曾暫時移走永利街七棵日本葵樹,雖然後來搬返原位,但其中兩棵的枝葉明顯較少。商戶任小姐指,這兩棵日本葵懷疑因遷移而一度枯萎,「運返嚟嗰陣係真係枯得好緊要,好彩未完全死晒。」
街坊心聲
黃太「呢度好有懷舊情懷,拆就一定好可惜,不過真係太殘舊,想政府快啲收樓等我哋可以搬去新區。」
呂先生「住咗四十幾年,下個月就搬啦,幾唔捨得都要捨啦!連部印刷機都無人要要丟掉。」
永利街的唐樓群吸引不少喜愛懷舊的人。黃賢創攝
電影發展基金 被指幫助有限
【本報訊】《歲月神偷》揚威,有份投資的特區政府昨日急不及待祝賀得獎團隊。有電影業人士批評,電影發展基金掛羊頭賣狗肉,「以資助為名、投資為實」,而且出資少少、要求多多,審批時間長,對電影界幫助有限。
政府被斥要求多
電影發展基金 07年成立,目的是推動新晉導演製作中小型電影,一般政府投資三分一;至今接獲 23宗申請,局方最終撥款約 3,877萬元,資助 14套電影拍攝,包括在內地勁收 7,000萬的《麥兜響噹噹》;由何碧雯執導、鄭伊健主演,多次在影展獲獎的《親密》;以及由李家榮和馬偉豪執導的《愛得起》。基金成立之後一直為人詬病,被電影人批評投資太少,要求多多,政府又要分享版權。今年初基金終於決定把投資上限由 30%增加至 40%,製作費上限由 1,200萬元調高至 1,500萬元,申請門檻亦降低。
以資助為名 投資為實
導演會永遠榮譽會長張同祖批評基金以資助為名、投資為實,「有乜理由出三分一(資金)嗰個審查出三分二嗰個先……好似益咗你哋電影界咁。」另一問題是審批時間長,「電影好機動性 o架嘛,有 idea嘅話一頭半個月就拍,點等你咁耐?」他認為,特區政府應與中央溝通,打破內地電影發行商壟斷的局面,令不同題材的電影都有機會引進內地。資深電影人陳慶嘉則認為政府應協助小型電影作宣傳,「好多時拍咗,但係上畫嗰陣冇院線 support,上兩日就落返,希望政府可幫到呢方面。」
《歲月神偷》柏林影展奪獎羅啟銳執導 首部港產片獲水晶熊殊榮
【本報訊】由張婉婷監製、羅啟銳執導的電影《歲月神偷》,在被喻為世界三大影展之一的德國柏林影展揚威,奪得最佳電影水晶熊獎,成為首奪此殊榮的港產片。這部講述上世紀六十年代港人奮鬥故事的電影,集資時困難重重,最終獲港府透過電影發展基金投入三分一資金。張婉婷表示,電影籌拍 10年,在緊絀成本下仍能揚威海外,再度彰顯香港電影工作者的實力。記者:王麗春、張嘉雯、黃偉駿
第 60屆柏林影展昨日宣佈結果,由任達華和吳君如主演的《歲月神偷》,在新世代單元( Generation Kplus)項目中,擊敗其餘 13套來自世界各地的電影,獲得該單元最高榮譽──最佳電影水晶熊獎。水晶熊獎是金熊、銀熊獎等主競賽項目以外,大會特別設立讓不同類型電影交流的項目。新世代單元專為兒童和少年而設,旨在透過電影提升年輕一輩對文化的理解,評審委員直接由年輕觀眾組成。電影上周大年初一在柏林舉行首映,當地影評大讚劇情精采令人動容,首映中笑聲哭聲此起彼落,播畢後掌聲雷動,觀眾們拍掌達五分鐘之久。
取材自羅啟銳童年故事
《歲月神偷》劇照電影內容講述一個鞋匠家庭的故事。
獲獎後,張婉婷和羅啟銳這對合作多年的電影情侶檔一直緊握獎座,興奮莫名,張婉婷說:「我哋拎住個獎喺房開心到係咁跳,家趕去機場準備返香港,由於獎座係水晶,我會全程小心保護,手提帶返嚟。」她形容:「呢個故事充滿人情味,估唔到柏林離香港咁遠,佢哋又唔知香港六十年代係點,但都受到感動,相信就係因為人性嘅共通點,完全冇隔膜。」她衷心希望《歲》片能為有份提名香港電影金像獎的演員再下一城。《歲》片取材自羅啟銳的童年故事,他說:「能夠用自己童年往事搬上大銀幕,仲可以攞埋獎,對我嚟講真係雙重意義,台上領獎一刻好難忘。」《歲》片講述一個鞋匠家庭的故事,身為鞋匠的父親每天縫製新皮鞋,卻永遠踏着一雙破履,母親文武兼備,兩名兒子天資聰穎,一家四口於中西會萃、貧富並存的舊香港面對每天挑戰。
籌集資金面對重重難關 放大圖片
《歲月神偷》劇照《歲》片由任達華和吳君如飾演鞋匠夫婦。
由於電影商業味道不重,故籌集資金時面對重重難關,結果由資深電影人岑建勳及美亞電影公司各自投資三分一,並獲港府商務及經濟發展局旗下的電影發展基金批出餘下三分一資金,共獲 1,200萬元才成功開拍。張婉婷說,拍攝其間全程「睇餸食飯」。《歲》片女主角吳君如昨日興奮地說:「我真係十個勁開心。」由於《歲》片籌拍時遇上財政問題,吳君如自願減片酬演出:「我想鼓勵有誠意嘅導演,呢套唔係悶嘅文藝片,好值得入場睇,希望港人支持有誠意嘅港產片。」由於有工作在身,吳君如不能親身赴柏林出席影展,但她今晨往橫店工作前,將在香港機場祝賀返港的張婉婷和羅啟銳,「我會帶埋一斤燒肉去機場恭賀,仲要嚟一個深情擁抱。」該片將於下月 11日在港舉行首映,吳君如雖仍身在內地開工,但必抽空回港撐場。
「部戲嘅感情懾服觀眾」
《歲月神偷》劇照戲中人活於六十年代香港,每天要面對不同挑戰。
電影男主角任達華則認為,《歲》片把 60年代香港的特色介紹給外國人,「外國觀眾對舊日香港認識唔深,但係佢哋都睇到有共鳴,就證明部戲嘅感情懾服到觀眾,我為導演得獎感到驕傲。」商務及經濟發展局局長劉吳惠蘭及港府駐柏林經濟貿易辦事處主任黃繼兒,昨日恭賀電影台前幕後工作人員。負責審批電影發展基金的電影發展局委員王英偉表示,《歲》片得獎為本港電影製作人注入強心針,顯示該局支持中小型電影製作的方向正確,長遠希望更多年輕人受啟發,參與電影製作,並吸引私人機構投資。
土生電影人 以《秋天的童話》響名堂
羅啟銳、張婉婷這對情侶檔,是香港土生土長的電影人,兩人同在電視圈展開事業,其後一起負笈美國修讀電影,回港後以《秋天的童話》打響名堂,成為著名導演、編劇兼監製。
先在電視圈工作
現年 56歲的羅啟銳 76年於香港大學英文系畢業, 59歲的張婉婷則就讀港大心理系。兩人早在 70年代末加入電視圈工作,參與拍攝節目《獅子山下》及《屋簷下》。羅啟銳 80年代赴美留學開始,已跟同居伴侶張婉婷合作無間。二人 82年就讀於紐約大學電影系期間,獲香港電影製片人資助拍攝了電影《非法移民》。返港後,羅啟銳進入香港廣播電視局工作,為許鞍華、方育平等香港新浪潮電影作家當助理導演。87年羅啟銳與張婉婷合力創作、周潤發與鍾楚紅主演的《秋天的童話》,加上 89年的《八両金》及之前的《非法移民》,被形容為移民三部曲。二人憑《秋天的童話》奪得香港電影金像獎最佳編劇及最佳電影, 88年的代表作《七小福》曾獲第 25屆金馬獎最佳電影、最佳導演;最佳編劇。 95年的《宋家皇朝》則在香港電影金像獎中囊括了最佳攝影、最佳美術指導等技術獎。近年兩人減產,自 92年的《我愛扭紋柴》後近十多年都沒有執導任何在香港上映的長片,至 01年由羅啟銳監製、張婉婷執導的《北京樂與路》後,二人最近才合作推出新片《歲月神偷》。本報記者
話你知:國際三大影展之一
柏林影展與康城影展、威尼斯影展齊名,並列國際三大影展。柏林影展獎項主要分為金熊、銀熊、水晶熊及小泰迪熊獎等。金熊、銀熊是主競賽項目的獎項,金熊只分為最高榮譽的最佳電影金熊獎及終身成就金熊獎。最佳導演、最佳男女主角等則為銀熊獎。主競賽項目以外專為兒童、青年觀眾而設的新世代 Kplus及 14plus組別,分別設有水晶熊獎最佳電影及最佳短片獎,評審委員直接由約 10名年輕觀眾組成,並由 2,500名年輕觀眾參加投票。小泰迪熊獎則為表揚同志電影而設立。
港人揚威柏林影展
張曼玉 92年憑電影《阮玲玉》奪最佳女演員銀熊獎蕭芳芳 95年憑《女人四十》奪最佳女演員銀熊獎許鞍華 96年執導電影《阿金》獲金攝影機獎( Golden Camera Award)金培達 06年憑電影《伊莎貝拉》獲最佳電影配樂銀熊獎資料來源:《蘋果》資料室
由羅啟銳(中)執導、張婉婷(右)監製的電影《歲月神偷》,在柏林影展奪得最佳電影水晶熊獎;左為戲中演員李治廷。
羅啟銳促保留永利街唐樓 「最後的60年代風景線」
0223【明報專訊】在西環永利街取景的港產電影《歲月神偷》揚威柏林影展後,導演羅啟銳和監製張婉婷昨公開要求保留快將拆卸的永利街,「這裏是香港最後的60年代人文風景線,再也找不到了!」在永利街亦舖亦居幾十年的街坊說:「電影內孩子在街上跳飛機、捉迷藏,街坊擺出來一起飲酒食飯……簡直和我小時候的記憶一模一樣!要拆要走,大家都不捨得。」
幾十年街坊﹕不捨得走
《歲月神偷》導演羅啟銳昨天返港後在祝捷會上說,「60年代長大的,都對生活沒有怨言」。在永利街開辦迷你印刷廠的任氏一家,就是寫照之一。東主任靄婷說:「以前父母在7號地下開辦英華宏印刷廠,請一個伙計執字粒、一個閘紙,兩個印紙,父親出外推銷拉客,阿媽留守店裏,照顧我們幾兄弟姊妹。」任老太當年大肚子在廠內督工,生了出來又背兒子開工,正是鏡頭下那代拼搏香港人的典型。
父母退休後,靄婷接手廠務,任家也傳了三、四代人,每代人都是在街上跳飛機、打波子大的。「以前對面是唐樓,大聲一叫,街坊就一起出街,不用打電話。」但周邊的舊樓紛紛被拆,老舊的唐樓群對面就是雍翠臺的私人泳池,形成強烈對比。
《歲月神偷》的鞋舖主場景就設在靄婷的印刷廠旁邊,「以前這裏都是印刷廠,還有一間米舖,那天拍煞科戲,是講台風溫黛把吳君如、任達華的鞋舖吹倒……電影裏面的生活好真,以前下雨打風都會水浸,街坊就大叫:『任太,出來掃水呀!』很不捨得這條街,我一定會買電影光碟來珍藏」。
導演羅啟銳聽到政府要拆永利街,昨日更是最後一天公開諮詢,他覺得「很可惜,希望政府唔好郁」,對這些讓外國人讚歎的唐樓群手下留情。張婉婷則說﹕「如果這條街也拆了,香港又少一條特色的街道,那裏是唯一代表60年代風景的地方,再也找不到了!」
張婉婷說,若歲月神偷在香港找不到合適的時代場景,「就要去馬來西亞或廣州取景,但一部(關於)香港的電影去其他地方取景,多麼荒謬!」她希望政府能繼續保留這道珍貴的人文風景線。
羅﹕德瑞意邀拍民間風情
羅啟銳說,得獎後與張婉婷這對黃金搭檔立刻收到德國、瑞士和意大利的三地片商邀請,希望兩人能用電影鏡頭將他們國家的民間風情記錄下來。「受寵若驚」的羅笑說:「拍意大利語,我不懂哦!但他們說不要緊,會為我們提供演員和劇本。」
電影《歲月神偷》在柏林影展獲獎後,主場景永利街一夜成名,但這裏12幢幾十年歷史的唐樓經常出現漏水等問題,雖然相中右方唐樓的業主斥資翻新外墻,亦恐難逃遷拆命運。(葉漢華攝)
柏林影展得獎電影《歲月神偷》在永利街取景,導演羅啟銳(左)呼籲市建局保留永利街唐樓。圖右為該片監製張婉婷。(尹錦恩攝)
任氏一家幾代在永利街經營迷你印刷廠40多年,在閘紙機上工作的廠東任小姐說,電影《歲月神偷》裏面的劇情和生活場景與她小時候一模一樣,但她即將被迫搬走,一家人都不捨得。(葉漢華攝)
指非評級古蹟 市建倡只留3幢
0223【明報專訊】電影《歲月神偷》導演羅啟銳提倡保留永利街唐樓群,但城規會下月將審議的市區重建局士丹頓街 / 永利街重建項目,只會保留永利街10至12號3幢唐樓,其餘則會拆卸重建,但會保育街道氛圍,格局、高度會與該3幢唐樓銜接。
中西區關注組代表羅雅寧則表示,既然市建局保留其中3幢唐樓,沒理由其他的不能保留,她質疑市建局「為拆而拆」。她說,曾找過意大利籍的工程師看過唐樓情,認為可以通過維修保留下來。她稱,今次連導演都要求保留,希望市建局明白這個唐樓群是香港少有,有保育價值。
市建局非執行董事陳淑莊則希望,今次電影得獎能夠令保留永利街唐樓有轉機。她又說,中西區區議會的重建小組3月12日會開會討論此事。
市建局發言人表示,今次士丹頓街 / 永利街重建項目,採用的原則是重建與保育平衡,保育的不是個別樓宇,而是街道里巷氛圍,所以部分唐樓會保留,如士丹頓街88至90號,及永利街10至12號,該地段的重建樓宇亦會配合唐樓的高度。另一個重點保育是必列者士街2號公共街市。
旨在保育街道里巷氛圍
至於為何不保留整個唐樓群,發言人解釋保育決定有其標準,現時項目除了必列者士街2號外,沒有其他評級古蹟,建築上亦看不到有特點,至於羅導演關心的本土特點,發言人解釋,很多上世紀的印刷工房,早在90年代時已搬走。今次項目在高密度住宅地段,已經將地積比降至低於4倍,最高只會興建20層的住宅。
《歲月神偷》演藝人:保留永利街「睇完套片 冇晒回憶好可惜」
【本報訊】電影《歲月神偷》以 60年代香港情懷感動國際影壇,台前幕後昨日凱旋歸港,力撐取景的永利街,希望老街可以逃過清拆厄運;監製張婉婷直言,若沒有永利街,該片要改到外地拍攝,「你話幾荒謬,一個講香港地方嘅戲,要走咗去馬來西亞或者廣州拍。」永利街重建方案諮詢期今日結束,市區重建局至今只收了約四成業權,該局發言人表示,會將諮詢所得的最新資料轉交城規會再作審批。記者:陳月萍、張嘉雯、馮永堅
奪得柏林影展最佳電影水晶熊獎的《歲月神偷》,監製張婉婷和導演羅啟銳昨早由德國返港,聯同演員任達華、吳君如在機場舉行祝捷會,四人異口同聲反對清拆永利街。羅啟銳表示,永利街唐樓群是唯一保留了本港 60年代風貌的建築物,呼籲政府不要拆除;張婉婷直言,「如果唔係呢條街,我哋就去咗馬來西亞或者去廣州拍 o架,你話幾荒謬,一個講香港地方嘅戲,要走咗去馬來西亞或者廣州拍,會好可惜囉。」
任達華:保育工作唔夠 放大圖片
《歲月神偷》台前幕後包括羅啟銳、張婉婷、任達華和吳君如異口同聲反對清拆永利街。陳志嵐攝
自幼在上環畢街長大的吳君如,姑公就在附近的永利街一間印刷公司做「執字粒」工作,童年時代她經常在這幾條街穿梭,幾十年後因拍戲重遊舊地,她感觸良多,「有日喺永利街開工拍《歲月神偷》時,當我見到一間印刷公司一個執字粒嘅老伯伯時,我突然有啲鼻酸,諗番起童年好多往事,又諗起姑公。」吳君如指世界各地都注重保育,但香港政府不理民情,強拆有保留價值的地方,「呢啲舊建築係好代表到香港,應該保留落嚟,唔應該話拆就拆,咁香港仲邊度尋找到昔日情懷。」任達華指近年不停清拆舊樓,香港缺乏「 icon」,「英國就算發展城巿建設,但都會維持外牆,保留特色,香港保育工作唔夠,令香港冇晒本土化嘅建築物,冇晒特色。」任達華平時有向女兒晴佳( Ella)灌輸保育常識,「只怕將來我囡囡睇完《歲》片, 10年後已經唔見咗呢個地方,回憶冇晒會好可惜,家我喺呢啲咁有特色地方拍嘢,我會拍低 video留念。」他說兩父女出埠旅行也會四出遊歷名勝古蹟,但他發覺香港已沒古蹟,「我咪帶 Ella遊長城。」整個士丹頓街/永利街重建項目面積逾 3,500平方米,共 24幢樓宇,樓齡約 50年,市建局 07年宣佈重建時表示,會把該區發展為三幢共 216個住宅單位的樓宇,但受到不少唐樓業主反對,他們表示自行翻新單位後樓宇狀況良好,拒絕收購建議。
市建局只收了四成業權 放大圖片
揚威柏林影展港片《歲月神偷》在永利街取景。電影劇照
其後市建局接受規劃署的建議,地積比率由 4.5倍縮減至 3.9倍,單位數目由 216個大幅削減至 54個,但收購進度極不理想, 72個業權中,市建局至今只收了約四成。對於保留永利街的訴求,市建局發言人表示,重建範圍內的三幢唐樓及必列者士街街市都會保留,日後建成的建築物也會配合現存樓宇的風格及設計,以保留永利街的獨有特色及氣氛。發言人稱,會將諮詢所得的最新資料轉交城規會再作審批。
市建局被轟靠嚇收樓
【本報訊】中環永利街是《歲月神偷》的主要取景場地,日後或只能透過菲林回憶。市區重建局因應土瓜灣冧樓事故,近日派員巡查九個目標重建區內多個重建項目,發現有多個僭建物,當中以士丹頓街/永利街重建項目內最嚴重,一幢原本只有三層高的建築物,被僭建兩層「升呢」到五層;也有業主疑拆了單位主力牆,打通兩個單位自住。有關注重建組織批評,市建局此舉是向未出售業權的業主施壓,以便收足九成業權重建。
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有指 Dare打通士丹頓街 60至 62號四樓兩個單位,可能拆了主力牆及柱。資料圖片
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市建局指中和里 4至 6號最高兩層是僭建物,天台更有一個鐵皮屋。黃賢創攝
塗保護色掩人耳目
自冧樓事件發生後,發展局責成屋宇署一個月內巡查全港 4,000幢樓齡 50年以上舊樓,但巡查範圍不包括市建區的重建項目。該局遂派員自行巡查,發現僭建問題嚴重。市建局發言人表示,初步巡查後發現士丹頓街/永利街項目內有多個僭建項目,最離譜是中和里 4至 6號一幢原本只有三層高的唐樓,被加建兩層至五層高。為掩人耳目,有人把僭建的兩層建築物塗上與原本樓宇一樣的灰黃色,從外看根本分不到那層是僭建。土地註冊處資料顯示,該樓宇 1962年建成,由黃樹華、黃世雄及黃雷錦蘭共同擁有。據了解,不接受市建局收購、 07年以 700萬元購入士丹頓街 60至 62號四樓兩個住宅單位的 Dare Koslow,早年花 200萬打通及復修兩個單位時,把部份主力牆及柱拆掉,當局擔心有倒冧危險。 Dare接受查詢時強調,沒有拆過單位內的主力牆及柱,「有人想抹黑我,因為我不將單位賣給市建局。」他指,稍後會找結構工程師檢查單位以示清白。此外,市建局亦發現士丹頓街 60至 62號後巷,地下至一樓僭建了一個面積約 30平方呎的玻璃屋。中西區關注組成員羅雅寧相信,市建局特別指出士丹頓街/永利街重建項目內僭建嚴重,是想逼業主賣掉業權,「佢收極都收唔到九成業權,家只係收咗四成,梗係想搵啲嘢嚇啲業主啦。」本報記者上周三致電屋宇署查詢上述三宗涉違規事件,但發言人至昨日才回應事件,表示會派員實地巡查該區是否有違規建築。
重建破壞人與人關係
【本報訊】電影人要求保留永利街,一眾永利街租客、附近的業主也懷有同一顆心。有租戶指市建局收樓重建,就如內地大興土木興建長江三峽水壩工程,破壞原有環境及社區關係;也有業主批評市建局做法不近人情,「只可以講好可惜,好無奈」。
「冇人收信街坊會幫你」 放大圖片
永利街街坊指市建局重建項目是破壞,不是建設。
Michael與永利街結緣只不過是五年光景,租了 17號地舖從事藝術工作,但已深深愛上了此街。他指,永利街樓宇雖然殘破,但有別處找不到的人情味搭夠,「呢度啲人關係好好,冇人收信,街坊會幫你收埋。」他又以長江三峽水壩工程作比喻,諷刺市建局重建項目是破壞,不是建設,「破壞咗人與人之間關係,呢個先係重點。」永利街旁的城皇街也難逃清拆命運,在城皇街擁兩幢物業的巢先生自身難保,但也看不過眼,指永利街的建築物是本港歷史最悠久之一,加上部份業主已自行維修,因此市建局理應想辦法保留,而不是清拆。替巢先生打理物業 10多年的何伯,對永利街及城皇街快將清拆表示非常可惜,「有啲樓啱啱復修完,仲新簇簇,如果拆就好唔環保。」
永利街的唐樓群極具香港特色。彭琮然攝
重建巨輪毀掉「三代人嘅心血」比光影更真實的鞋匠故事
【記者陳沛敏報道】《歲月神偷》說的,是一個六、七十年代深水埗鞋匠的故事。現實中,這個故事原本可以延續到今天,但因為深水埗重建,傳到第三代的青山道「陳敬鞋廠」早前不得不結業,留下的,只有圖畫裏已逝去的主人翁,道來比光影更真實的舊時歲月。主人翁是陳元,舖頭叫「陳敬鞋廠」。他跟街坊說過,做鞋匠這一行,「我哋做咗三代,由一九一幾年做起,超過 90年。我老竇做落,佢教我做鞋,之後由我接手,我負責設計同監督,我太太就做鞋面,後來到個仔接手。」
「唔理搵唔到錢 只要一家人」 放大圖片
因為重建,傳了三代的陳敬鞋廠早前結束,只有圖畫留下他們的故事。
仔是陳榮業,他們在青山道的老店,因為深水埗重建,一年多前已被迫關門, 80多歲的陳元很傷心,去年過身。現在轉到百貨公司設櫃位賣鞋的陳榮業昨日說,家人怕媽媽想起爸爸就流淚,婉拒受訪,他只能說,電影說的舊時人情,原本就在,只是被重建的巨輪毀掉。為反對當局的重建方案,前年深水埗的街坊特別辦了一個展覽,用圖畫說他們的故事。畫中陳元搭着妻子和兒子的肩膀,笑得好滿足,說:「打仗時我攞住政府批文上戰艦同英兵做鞋 o架!買咗呢個舖之後,諗住可以安安定定,唔理搵唔到錢,只要一家人喺呢度開開心心……」打完日本仔,陳元靈機一動,去信英國訂購了很多有女裝鞋款照片雜誌,然後用藤籃盛着雜誌,去香港會門口等西人高官太太出入,兜生意,官太即場揀款落單,「一對成本十幾蚊,賣到四十幾蚊」。有個足球隊長找陳元做球鞋,陳元做不慣,「做極個鞋頭都好硬,點知佢踢完波返嚟話對鞋好犀利,踢到個波識轉彎,畀佢射入龍門,仲話要叫晒啲隊友嚟做番對」。60年代到 80年代,警隊和消防都找陳敬鞋廠做鞋,其中一對還放在山頂的警察博物館。「啲消防鞋一定要做到一穿就着得落,仲要用浸住水好多個鐘都唔入水嗰種皮做至得。」05年房屋協會宣佈重建深水埗興華街、昌華街、福榮街、元州街與青山道部份街區,陳元很傷心,跟街坊說「三代人嘅心血就咁冇咗」,不甘心,一說起就流淚。街坊記得,當時每個家庭都在圖畫旁邊寫一句說話,陳伯能說的,只有「唔.捨.得」三個字。
陳元(小圖右)跟太太當年合力經營陳敬鞋廠,早前因重建被迫結業。
谢谢收集,辛苦了
給導演的說話人情味非上世紀的東西
凱旋而歸的羅啟銳導演說,想透過《歲月神偷》重現六十年代的克難精神、人情味道;經歷深水埗重建的街坊周綺薇說,守望相助、自力更生並非上世紀香港才有的東西,今天的利東街、深水埗、菜園村,原本也有;把它偷走的,不是歲月,而是當局的重建政策、政府發展模式。
香港精神是消極懷舊
周綺薇的父親原本在元州街經營車房「大眾膠輪」,因為重建,養大一家的店沒有了,守望多年的街坊,像「新忠花店」的黃乃忠、「潘拾園藝」的潘伯、「蔬菜水果店」的老闆娘都四散了。他們曾向當局提出反建議,讓他們保留社區網絡,說穿了其實就是讓他們繼續守望相助、自力更生,卻不獲接納。周綺薇說,一味強調上一代如何逆境自強,任勞任怨的「香港精神神話」,是近乎迷思的消極懷舊,一班街坊和關注重建人士一直爭取的,卻是當下的生活和未來的展望。羅啟銳昨天又談到 80後,說近年香港多了負能量,充斥着迷惘。早前跟一班街坊到立法會撐反高鐵運動的周綺薇說, 80後沒有迷惘,很清晰,很正面,並非抱怨,而是反省,有他們對香港社會發展的反省,香港的未來才有希望。本報記者
歲月神偷
2010年02月25日
羅啟銳有本散文集就叫《歲月神偷》,他的文字生動有趣,最記得他寫偷書,港大高材生,卻愛到圖書館、書店偷書,但偷了一段時日,有一天他忽然不再偷了,那樂趣已不再吸引他。偷的快感是鬥智,而偷書更是智慧角力。
周星馳拍《長江7號》,把香港的集體木屋貧窮經驗,移至內地民房,就變得失真。周星馳的港味,還是在本土最紮實,但北上也有北上的錯置式荒誕,另類的搞笑。
羅啟銳乾脆回到最「獅子山下」的六十年代,最基層的民風民情,這樣在柏林拿了獎,就風光回家。於是大家又借電影之光熙熙攘攘大講保育,永利街要拆還是不要拆沒完沒了。諷刺的是,他在柏林遇別國片商,邀請他為該國拍攝民間風情影片,但當初他在港集資,千籌百措都開不了戲。
有些事沒有被記錄下來就好像沒有發生,沒有拿了獎就不值得被提起,沒有人做點甚麼就不會有任何改變。上一代的創作議題,講的是很實在的生存、人際互助精神,比較高層次的存在理念與情操。新一代不是這回事。
像來港開演唱會大熱的台灣創作歌手盧廣仲,外形有點儍,唱的歌,都環繞一些瑣碎的生活情趣與氣氛,比如吃早餐、好想去揮霍等。捧場的年輕樂迷( 80後,甚至 90後),不易代入父母輩的六十年代風風雨雨。他們的問題不是不沉重,但表達形式或許比較輕盈。
城市發展失調的後果,也是香港正經歷的,正是兩代生活經驗與記憶的斷層。電影、文學等藝術是最後一道防線,為記憶把關,任誰也偷不走。
(塵翎)
想看《歲月神偷》
2010年02月27日
最近看報章訪問才知道著名導演羅啟銳先生童年在深水埗生活,並留下非常深刻的印象及回憶。《歲月神偷》這齣電影就是羅先生對深水埗童年生活的一份紀錄。
我也是數以萬計在深水埗長大的第二代港人(按呂大樂兄的分類),跟羅先生算是老街坊吧!作為一個老街坊,有點不明白的是為甚麼選上上環永利街來重塑六、七十年代的深水埗。撇開其他因素,單單地貌就有很大分別。深水埗區是位於金山及其他丘陵下的一片平原,除了石硤尾有些矮小山坡外,唐樓、洋樓都建在平坦的土地上,絕對找不到港島中、上環那些引人入勝的斜路、橫街、窄巷,更找不到永利街那些建在高台上的唐樓群。大埔道、西洋菜後街(花墟旁邊)倒有一些旺中帶靜、自成一角的樓群,但跟永利街是完全不同風味的。
此外,記憶中深水埗是個紡織、成衣的後勤重地,也是大量山寨廠的落腳地。福華街、福榮街、黃竹街、桂林街以至長沙灣道充斥着「鳳眼、鈕門」的小工場,放着幾台衣車、一卷卷的線為較大的製衣廠加工趕工。還有大堆經營「疋頭」(小時候曾唸成定頭,結果被街坊笑到面黃)、布料的批發商……。要重塑六、七十年代的深水埗,這些商號該是少不了的。還有一點。深水埗是比中、上環更貼近平民大眾、更庶民化的社區。沒有甚麼殖民地建築或情懷,沒有多少老香港,很少碰到「鬼佬」。住在深水埗的好像大多是四九年後從廣東各地來的新移民和他們的子女,所以同鄉會之類的組織特別多。
關於深水埗的回憶還有很多:賣白粥的上海肥婆,只有冷冰冰鐵櫈的北河戲院,零食多多的北河街街市……。還是等看過羅先生的《歲月神偷》後再說多一點吧!
作為老街坊,對這電影有點期待呢!
(盧峯)
歲月神偷
2010年03月05日
在《歲月神偷》這部電影裏,演員們都演得很好。吳君如被提名最佳女主角,任達華卻沒有被提名,很替他不值。可能他已經在《天水圍的夜與霧》中被提名,所以評委把名額讓出來給其他同樣傑出的演員。《歲月神偷》的電影風格在童話與寫實之間,由於任達華對角色的演繹很真實,有強烈的血肉感,所以他成為這部電影的一個支柱,通過他,能切身感受到電影中所傳達的生活的艱辛。家庭的重擔,對兒子的期望,對妻子的愛都演得那麼樸素感人。任達華平日以潮流、優雅的形象出現,但在這部電影中,他任由化妝把臉上的蒼老勾畫出來,一點不吝嗇已經建立起來的形象,充份顯示出他對這個角色的理解與投入。第一眼在電影中看見他演的這個鞋匠角色時,我都沒有把他認出來─要帥哥美女明星們穿爛衫化醜妝是非常困難的,就算演個在水上泡了兩個星期的浮屍,也有明星會堅持畫眼線。
電影是一部溫馨小品,羅啟銳很會安排細節,顯示出他對生活的觀察本領。鞋匠的背心上有一個洞,而這個洞卻與他的職業有關係。像這些細節,都是電影中的神來之筆。香港需要更多這類的電影,讓社會多一點凝聚力。(嚴浩)
呵呵,秋天的童话 看过 蛮不错哟
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