詞的起源說:
一、樂府說:1句法相似,長短不一
2合樂(兩者音樂體系不同:樂府屬清樂(官方的,中原固有的),而詞屬俗樂(受胡樂的傳入,與傳統中原音樂結合而生的民間音樂)
3能歌(詞興時樂府早已離樂,如白居易之新樂府已不合樂)
二、詩餘說:詩之餘響(詞起於唐人絕句)
據出土文獻可知,近體詩產生之初(隋唐時),詞也同時存在,因此詞並非詩之變體。
三、隋唐時興起的一種新的文學形式:
民間詞:音樂結構的變化(胡樂新聲和里巷俗曲)促使了詞的誕生,現可見最早的詞作品乃敦煌曲子詞(已是頗為成熟的作品)。由此可推斷,詞興起的時間不早於六朝,不晚於盛唐。詞興起於酒館歌樓,故早期內容離不開風花雪月,婦哀閨怨之內容,這就是「詩莊詞媚」說法的由來。
文人詞:詩至宋初,後人成就已無法超越前人,故文人之注意已轉移到在民間流行的這種新的文學形式,詞興於民間伶人樂工之手,經過文人的潤飾參與,體制更備,逐漸流行。
士大夫詞:1、李後主把自己的際遇、感傷寫入詞中,擴大了詞的境界,使詞不局限於只寫男歡女愛(王國維《人間詞話》:「詞至李後主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞為士大夫之詞。」)2、至蘇軾更擴大詞的內容,使詞不再只限於抒寫男女情愛、離愁別緒,而可無所不包無所不寫。
異名
1、詩餘:由詩衍變的一種韻文。
2、曲子詞:詞為配樂的歌詞。
3、樂府:可配樂歌唱。
4、倚聲:依詞牌填詞。詞牌,又稱詞調,猶今之歌譜,如〈念奴嬌〉、〈相見歡〉、〈賀新郎〉等,詞牌與意旨無直接關係。
5、長短句:句子長短不齊。
形式:多數詞牌分成前後兩段,前段叫上闋,又稱上片;後段叫下闋,又稱下片。
體制種類
令:它的產生與宴飲中行酒令有關,這應該是比較接近漢族或其他民族民間樂曲的抒情短曲。
引:本來就是一種樂體(唐教坊曲有〈柘枝引〉),也是一種詩體(如杜甫的〈丹青引〉),詞中的「引」,可能是這類歌詩樂曲的演化。
近:近有親暱淺易的意思,它應該與令引一樣與樂曲風格有關,大約是一種比小令稍長而又不像大多數曲那麼典雅莊重的曲調。
慢:舒緩的意思。幾乎所有的慢詞都有篇幅較長,語言節奏較為舒緩,韻腳間隔較大等的特點。
※清.毛先舒《填詞名解》
1、小令:或稱令;五十八字以內為小令。
2、中調:或稱引、近;五十九字至九十字為中調。
3、長調:或稱慢;九十一字以上的為長調。柳永為慢詞的開創者。
※王力《漢語詩律學》
六十二字以內叫小令,超過六十二字者稱為慢詞。
風格
1、婉約派:為詞的正格;以歐陽修、周邦彥、李清照為代表。
2、豪放派:為詞的變調;以蘇軾、辛棄疾、陸游為代表。
格律特色
1、詞的用韻是依詞調規定,有些一韻到底,不換韻;有些則須換韻。
2、規定用平韻就不能用仄韻,規定用仄韻就不能用平韻;平聲韻及入聲韻獨押,上去聲韻則常通押。
詞的演變及流派
類別 | 時代 | 特色 | 重要作家 |
花間詞人 | 晚唐 | (民間) 俗 ︾ ︾ ︾ ︾ ︾ ︾ ︾ ︾ ︾ ︾ ︾ ︾ ︾ ︾ (士人)雅 | 1、後蜀.趙崇祚編《花間集》,收晚唐至後蜀廣政三年間詞家的作品,凡十八家,為中國最早的一本詞集 2、用豔麗的辭句濃厚的顏色 3、描寫女人的美態裝飾相思的情緒,以及婦女情慾 4、女性化文學的典型 | 《花間集》以溫庭筠為首,後人尊稱他為「花間鼻祖」。其餘作家包括皇甫松、韋莊、牛嶠、張泌、牛希濟、歐陽炯等人,作品都有濃厚的脂粉味。 |
帝王之詞 | 五代 | 1、國破前所作,大都描寫宮廷歡樂生活,備極華麗溫馨 2、國亡之後多寫亡國之痛哀怨淒絕 3、王國維《人間詞話》:「詞至李後主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞為士大夫之詞。」 | 李璟、李煜南唐二主 |
花間餘風 | 北宋初 | 1、婉約而清麗 2、短調小令 3、內容不外乎言情 4、言詞雖纏綿而不流於輕薄;措辭華麗而不至於淫麗 | 晏殊、范仲淹、張先、歐陽修等大詞家 |
慢詞全盛 | 北宋 | 1、依慢詞曲格調填寫的詞,字數眾多 2、鋪陳刻劃,情景交融 3、語言通俗,音律和諧 4、詞的體制得以開展 | 柳永、蘇軾、秦觀、賀鑄等人 |
豪放派 | 北宋 | 1、為文學而作詞,不是完全為歌唱作詞,詞開始具有獨立的文學生命 2、以詩為詞,藉詞表現自我的性情襟抱,大大開擴詞的範圍 3、拓展詞的格調 4、詩人的詞 | 蘇軾等人 |
婉約格律 | 北宋後期 | 1、矯正蘇軾等人詞偏離音樂性的缺失 2、注重音律,精鍊字句 3、抒情以婉約為宗 4、詞人的詞 | 賀鑄、周邦彥、李清照等人 |
豪邁期 | 南宋 | 1、巨大的興亡巨變改變了詞人們的心境,使南宋的詞具備了時代的特徵 2、慷慨激昂,力圖規復 3、借詠物寄託 | 張元幹、張孝祥、陸游、辛棄疾、劉克莊等人 |
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